Brokatpapier

Technik und Erkennungsmerkmale

Das Prägedruckverfahren war um 1690 in Augsburg entstanden^[8], ab 1700 kamen dort erste Brokatpapiere in den Handel.^[9] Ein erster technischer Hinweis findet sich 1708 bei Johann Gottfried Zeidler.^[10] In dessen Buchbinder-Philosophie Oder Einleitung in die Buchbinder Kunst werden die spezifischen Merkmale von Bronzefirnispapier und Brokatpapier mit knappen Beschreibungen charakterisiert.

J. J. Rembold war 1736 in seiner Publikation Das Nützliche und künstliche Papier, Oder Ausführliche Beschreibung Dessen Eigenschafften, Arten, Eintheilung, Verfertigung in- und ausserhalb Europa, Gebräuchen, Werckzeugen und Materialien unter der Überschrift Das schöne Augspurgische vergüldete Papier, wie auch Silber-Papier zu machen, ein rares Kunst-Stück auf das zugrunde liegende Verfahren eingegangen:

Diese Beschreibung hält in wesentlichen Teilen auch heutigen Forschungsergebnissen stand, doch ist für den Abdruck des Brokatpapiers keine Druckpresse mit Spindel zum Einsatz gekommen, wie sie im zeitgenössischen Buchdruck verwendet wurde, sondern eine Kupferdruckpresse, bei der ein Presstisch mittels Sternrad zwischen zwei übereinander angeordneten Walzen durchgezogen wird, wobei »nur auf der schmalen Berührungslinie der beiden Zylinder«^[13] starker Anpressdruck auf die gravierte Metallplatte, das zu bedruckende Papier und das Blattmetall erfolgte. So ließen sich bereits im 1. Viertel des 18. Jahrhunderts Abdrucke mit Plattengrößen bis zu 325 × 400 mm auf noch etwas größere Papierbogen erzielen.^[14]

Die Verwendung der Kupferdruckpresse wird durch den österreichischen Erfinder und Industriehistoriker Stephan von Keeß 1820 ausdrücklich bestätigt: „Die sogenannten Metall- und Brocatpapiere unterscheiden sich von den gewöhnlichen gedruckten Papieren dadurch, daß der Boden gefärbt, und der Dessein aus unechtem Golde oder Silber eingepreßt ist. Nachdem das Papier gefärbt worden, wird es auf eine gravirte, und mit den Metallblättern überlegte kupferne Platte gelegt, und durch eine Kupferdruckpresse gezogen. Die gravirten Desseins bleiben als tiefer liegend vom Golde oder Silber frey.“^[15]

Durch Techniken der Bucheinbanddekoration war das Verfahren zur Herstellung gravierter Prägeplatten bekannt.^[16] Es war aufwändig und teuer, deshalb wurden diese wertvollen Prägematrizen zum Teil weiterveräußert und anschließend mit neuer Firmierung versehen. Haemmerle schätzte die Zahl der insgesamt verwendeten Platten auf mutmaßlich 800 bis 1000 Exemplare.^[17] Bedingt durch den hohen Materialwert sind fast alle eingeschmolzen worden. Für seine Veröffentlichung stand Albert Haemmerle nur eine einzige Originalkupferplatte zur Verfügung, die sich im Stadtarchiv Bochum erhalten hatte. Dieses Objekt hatte für die langjährigen Forschungen von Haemmerle entscheidende Bedeutung: „Die Technik der Brokatpapiere wurde dank der Auffindung einer alten Originalplatte klargestellt.“^[18] Seine detaillierte Beschreibung lautete: „Die Platte mißt 315/389 mm, hat eine Stärke von 6 mm und ein Gewicht von 6,72 kg.“^[19] „Die Zwischenräume, die beim Abdruck den Papiergrund zeigen, sind etwa 2,5-3 mm tief herausgemeißelt; sie sind in der Tiefe ungeglättet; die Ränder der erhabenen Partien sind sehr schwach abgerundet, um ein Zerschneiden des eingepreßten Papiers zu vermeiden.“^[20] Diese Platte ist danach mehrfach abgebildet worden, aber heute physisch nicht mehr nachweisbar. Die „Druckplatte aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts gilt heute als verschollen“.^[21] Die nicht druckenden Teile sind tief ausgemeißelt, während „die gestalteten Partien nicht nur als Fläche erhaben stehengeblieben, sondern zusätzlich mit einer feinen Detailgravierung versehen sind.“^[22]

Als vor dem großen Brand der Herzogin-Anna-Amalia-Bibliothek in Weimar am 2. September 2004 der Bestand der Huldigungsschriften zur konservierenden und erschließenden Arbeit den Magazinen entnommen worden war, erwies sich dies als großer Glücksfall, denn es konnte unter den 348 Brokatpapieren aus der Zeit zwischen 1700 und 1725 durch Matthias Hageböck ein spezielles, bis dahin übersehenes Verfahren zur Rationalisierung des Prägedrucks ermittelt werden. Als in der Ausstellung Vivat! Huldigungsschriften am Weimarer Hof vom 6. Februar 2010 bis 6. März 2011 wesentliche Beispiele gezeigt wurden, fasste dieser in einem Beitrag zum Ausstellungskatalog die neuartigen Erkenntnisse in formaler und in ikonografischer Hinsicht so zusammen:

Hageböck bezeichnet diese Methode nunmehr als „Puzzlen“ und grenzt den Zeitraum der aktiven Nutzung dieser Puzzletechnik auf die Jahre von 1700 bis 1725 ein.^[24] Er nennt drei Buntpapierverleger aus Augsburg (Abraham Mieser, Boas Ulrich und Georg Christoph Stoy) sowie Johann Köchel in Fürth als die einzigen bisher nachgewiesenen Anwender dieser Rationalisierungsverfahrens.^[25]

Das Blattmetall wurde ähnlich wie das Blattgold der Goldschläger durch Hämmern hergestellt. Metallschläger stellten Folien aus Messing oder Zinn her.^[26] „Der Gold- und Silbereffekt wurde auf Zinnfolie (Stanniol) durch einen Lacküberzug erzeugt, der für Gold gelb gefärbt und für Silber farblos war. Blattmetall aus Messing wirkt ohnehin golden. Zur Erstellung von Brokatpapieren wurde nur in ganz seltenen Fällen echtes Blattgold verwendet.“^[27] Während sich Schwabach im letzten Viertel des 19. Jahrhunderts zum Zentrum der Goldschläger entwickelte^[28], wurden die anderen Blattmetalle hauptsächlich in Fürth hergestellt.^[29][30] Olga Hirsch berichtete 1958 in einem Vortrag:

Bei dieser Gelegenheit machte die Sammlerin auch Angaben zu den Farbmitteln, mit denen die Papierbogen vor dem Prägedruck flächig gefärbt oder mittels Schablonentechnik in einem oder Farbton oder in mehreren Farbtönen patroniert wurden:

Als Leiter des Deutschen Tapetenmuseums griff Ernst Wolfgang Mick die Analysen des Dörner-Instituts auf und stellte daraus abgeleitet klar, wie in seiner Publikation Altes Buntpapier über das Schlagmetall gesprochen wird.

Während Mick seine Beschreibungen vom Erscheinungsbild der jeweiligen Papiere ableitete, benannte das 2009 erschienene Referenzwerk Buntpapier – ein Bestimmungsbuch die Kriterien „Plattenschnitt (positiv, negativ)“ und „Farbigkeit der Metallauflage (gold, silber)“^[34]. Matthias Hageböck geht von den nicht erhaltenen Prägeplatten aus und erläutert die Unterscheidung zwischen positivem bzw. negativem Plattenschnitt:

Haemmerle hatte bei seinen Papierbeschreibungen Bezeichnungen wie „geprägter Goldgrund“, „geprägter, gepunzter Goldgrund“ bzw. „im Wechsel goldgeprägter Grund und goldgeprägte Ornamentstücke“ oder „Goldprägung“ verwendet.^[36]

Der Farbauftrag konnte einfarbig oder mehrfarbig erfolgen. Hier stellt Mick bei monochromer Grundierung eine Beziehung zu dem kunstwissenschaftlichen Begriff der Imprimitur her:

Laut Haemmerle beschränkte sich „die Palette der patronierten Papiere allerorten […] auf Gelb, Orange, Karminrot, Blauviolett und Grün“^[38]. Hinsichtlich der beim Patronieren eingesetzten Schablonen machte Henk Porck bei dem Vergleich von historischen Bucheinbänden mit Brokatpapierexemplaren der Papierhistorischen Sammlungen der Königlichen Bibliothek der Niederlande die Beobachtung, dass man die Schablonenmuster gleichsam als Fingerabdruck der einzelnen Brokatpapiermacher betrachten kann.^[39] Es werden Farbschablonen mit scheinbar willkürlicher Farbklecksverteilung den Brokatpapiermachern Marx Leonhard Kauffmann, Johann Wilhelm Meyer, Johann Carl Munck, Johann Michael Munck und Johann Michael Schwibecher zugeordnet. Zudem wird auf die mehrfarbigen, schachbrettartigen bzw. rautenförmigen Schablonenmuster verwiesen, die mit Marx Leonhard Kauffmann, Maria Barbara Keck und Johann Michael Munck in Verbindung gebracht werden. Diese Methode war bereits 1998 vorgestellt worden, hat seitdem aber kaum praktische Nachfolger gefunden.^[40]

Schließlich sind schablonierte Papiere mit partiell gold- oder silberfarbener Reliefierung zu nennen, die nach der Prägung zusätzlich einzeln von Hand koloriert wurden; sie werden als „Drap d'or“ bzw. als „Drap d'argent“ bezeichnet.^[41] Sie finden sich 1718 als teuerste Buntpapiersorten in einer Preisliste („Verzeichnuß derjenigen papiere welche allhier in Augspurg bey mir Georg Christoph Stoy im civilem preiß zu haben sind.)“, die der Leipziger Buchbinder David Liscovius einem Gesuch um ein Gewerbeprivileg beilegte.^[42]

Hersteller und Verleger

„Der früheste nachweisbare Verleger […] von Brokatpapieren ist der Briefmaler, Patronist und ‚Türkisch Papiermacher‘ Abraham Mieser […]. Seine Brokatpapiere waren zum Teil von hervorragender Qualität und wurden bereits in den Jahren vor 1700 gehandelt.“^[43] Viele Druckplatten waren am Rand mit einer Firmierung versehen, so dass sich die entsprechenden Hersteller bzw. Verleger ermitteln lassen. Für den Ursprungsort Augsburg veröffentlichte August Haemmerle kurz vor Ausbruch des Zweiten Weltkriegs ein entsprechendes Personenverzeichnis.^[44] Ein Verzeichnis der Verleger (und Stecher) von Brokatpapieren legte er 1961 vor, wobei »ausschließlich solche Persönlichkeiten, von denen sich signierte Blätter nachweisen ließen«,^[45] Berücksichtigung fanden. In Kenntnis dieser beiden sich nur teilweise überschneidenden Personenkreise kommentierte er deshalb eine häufig zitierte und abgebildete Musterkarte von G. Ch. Stoy so:

Haemmerle verwies auf das Ständewesen der damaligen Zeit. Das Verfertigen von Buntpapieren war ein freier, zunftunabhängiger Beruf, Hindernisse traten jedoch bei der Vermarktung der Erzeugnisse auf.

An eine weitere, den Kunsthistoriker schmerzlich herausfordernde Grenze stieß Haemmerle, wenn er an den Anfang des Gestaltungsprozesses gelangen wollte:

Zeitgenössische Preisangaben

Die Preisliste der Augsburger Papiere für die Leipziger Messe von 1718 ist in 6 Preisstufen gegliedert: das Ries für 30, 13, 10, 5, 4 und 3 Taler. In der teuersten Gruppe stehen die Drap d'argent-Papiere, in den beiden nächsten Preisstufen finden sich für 13 bzw. 10 Taler weitere Brokatpapiere, während Bronzefirnispapiere für 5 Taler pro Ries zu haben waren.^[49]

Die Preisliste der Frankfurter Papierhandlung Jacob Buttmann aus dem Jahr 1775 enthält einen Abschnitt über gefärbte, gesprenkelte und geblümte Papiere. Darin sind gewöhnliche geblümte Goldpapiere für 7 und 7½ Gulden pro Ries verzeichnet, fein Gold geprägtes Papier für 9½ und 10 Gulden pro Ries und Draps d'or und Draps d'Argent für 10½ und 11 Gulden pro Ries aufgelistet. Glatt Gold- und Silberpapier kosten 10 bzw. 12 Gulden pro Ries.^[50]

Im württembergischen Handwerkerrecht wurde um 1780 den Buchbindern ausdrücklich der Buntpapierhandel untersagt, der den Kaufleuten vorbehalten bleiben sollte: „Im Gegenteil sollen auch die Buchbinder, zum Nachteil der Kaufleute, nicht mit Schreib- Druk- gefärbt- Türkisch- vergoldt- patronirt- und drap d’or Papir, Pergament und Corduan handeln.“^[51]

Das Preiscourant des Nürnberger Buntpapierfabrikanten Johann Georg Eckart aus der der Zeit um 1822/25 nennt für einfarbige geprägte Brokatpapiere 14 Gulden pro Ries und für mehrfarbig patronierte 15 Gulden.^[52]

Das Ries Brokatpapierbilderbogen aus der Buntpapierfabrik Alois Dessauer kostet um 1840 laut Haemmerle 13 Gulden für das Ries.^[53]

Ausführliche Preisangaben für viele spezielle Buntpapiersorten in unterschiedlichen Formaten und Ausführungen finden sich 1856 bei Christian Friedrich Gottlieb Thon, darunter „Fein echt matt Gold- u. Silberpapier mit color. Dessins gepreßt“ und „Unecht gepreßt Gold- und Silberpapier mit farbig. Dessins“, letzteres im Format Löwen für 25 Reichstaler, 22 Silbergroschen und im Format grand raisin für 45 Reichstaler, 22 Silbergroschen.^[54]

Gestaltungselemente, Sujets der Darstellung

Die Gestaltungselemente sind sehr vielfältig und reichen von Arabesken, Bilderbogen (Handwerker, Tiere, Heilige), Blütenornamenten, Streublumenmustern bis zu Schriftblättern.

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  Brokatpapier mit negativem Goldrelief. Johann Wilhelm Meyer, Augsburg, ca. 1760.
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  Florales Streumuster auf patroniertem Grund, Johann Wilhelm Meyer, Augsburg, ca. 1760
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  Heiligenbilder, Johann Carl Munck, Augsburg, ca. 1770
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  Bilderbogen mit Tieren (ca. 1750–1800), Prägedruck mit Gold
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  Bilderbogen mit Tieren, Prägedruck mit Silber
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  Bilderbogen mit Vögeln (ca. 1750–1800), Prägedruck mit Gold

Die Muster der Brokatpapiere lassen sich laut Haemmerle in 8 Grundtypen fassen (hier der Deutlichkeit halber in Listenform zitiert):

Raphael Rosenberg beschreibt am Beispiel eines Augsburger Brokatpapiers das Zusammenspiel zweier Gestaltungsebenen:

Sehr kritisch setzte sich Albert Haemmerle mit einigen Formen der Gestaltung in der Spätphase der Brokatpapiere auseinander:

Olga Hirsch hatte gegenüber dem Geschmack breiter Volksschichten mehr Sympathie zum Ausdruck gebracht:

Brokatpapier-Imitationen

Spätestens in der Endphase der in Prägetechnik hergestellten Brokatpapiere ist in der Mitte der 1830er Jahre (das Motiv der 1835 eingeweihten ersten deutschen Eisenbahnlinie zwischen Nürnberg und Fürth gibt Datierungshilfe) der Qualitätsverfall unübersehbar. Doch bereits in der Mitte des 18. Jahrhunderts wurden solche per Holzmodeldruck fabrizierte Ware unter die Leute gebracht. Nicht immer wird bei musealen Beschreibungen oder bei Angeboten im Antiquariatshandel deutlich, was Haemmerle mit der „Primitivität des Stümperhaften“ meinte, als er 1970 folgende Klarstellung veröffentlichte:

Manches Blatt, das in Haemmerles Liste noch als Brokatpapier bezeichnet wurde, wird inzwischen im Antiquariatshandel als Bronzefirnispapier bezeichnet.^[60] Solche Papiere weisen aber nicht die für die Bronzefirnispapiere aus dem frühen 18. Jahrhundert typische Glättung auf.

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  Holzmodeldruck, Exotische Tiere, 1750–65
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  Ansicht der Eisenbahn von Fürth nach Nürnberg

Modernes Brokatpapier

Der Künstler Otto Hupp, Sohn eines Graveurs und Medailleurs, hatte bereits während der Schulzeit eine Lehre als Graveur gemacht. Er verfügte über das handwerkliche und künstlerische Vermögen zu einer Wiederbelebung der klassischen Brokatpapier-Technik und stellte in der Zeit um 1910 für den Prägedruck geeignete Metallplatten her. Damit gefertigte Brokatpapiere sind in der Sammlung Albert Haemmerle überliefert, die das Deutsche Buch- und Schriftmuseum 1995 aus dessen Nachlass erwerben konnte. Von der Münchner Gold- und Buntpapierfabrik Meyer & Seitz nach Entwürfen von Hupp hergestellte Brokatpapiermuster finden sich reichlich im Findbuch^[61] der Buntpapiersammlung Felix Hübel^[62] am Deutschen Museum in München.

Seit 2017 befasst sich der Buchbinder und Papierrestaurator Michael Rothe in Bern mit Forschungen zu Brokatpapieren und deren Entstehung. 2022 begann er mit Herstellung eigener oder in Zusammenarbeit mit Künstlern entstandener Brokatpapiere.^[63] Forschungsergebnisse werden über eine eigene Website zugänglich gemacht.^[64]

Verwendungszwecke

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  Vorsatz, Goldprägung auf weißem Papier (1 von 4)
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  Vorsatz, Goldprägung auf weißem Papier (2 von 4)
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  Vorsatz, Goldprägung auf weißem Papier (3 von 4)
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  Vorsatz, Goldprägung auf weißem Papier (4 von 4)

Eine Untersuchung der Buchbestände des 18. Jahrhunderts im Buchmuseum der Russischen Staatsbibliothek in Moskau zeigt, dass unter anderem die Druckerei der Russischen Akademie der Wissenschaften zu Sankt Petersburg Brokatpapier als Umschlag für Kalender nutzte.^[67]

Bezeichnungen

Bestimmte Irritationen löste die international verwendete Bezeichnung „Dutch gilt paper“ aus, während man wusste, dass die betreffende Buntpapiertechnik ihren Ausgangspunkt in Augsburg genommen hatte. Rosamond B. Loring stellte deshalb fest: „The names Dutch Gilt and Dutch Flowered, by which these papers have long been known, are in a way misleading.“^[78] Der Terminus „Dutch gilt paper“ findet sich noch heute im Art and Architecture Thesaurus Online^[79], jedoch wird jetzt der übergeordnete Begriff brocade paper bevorzugt.^[80]

Tanja Schmoller bevorzugte die Bezeichnung „Gold embossed papers“.^[81] Damit wird das Metall und die Prägung besonders hervorgehoben. Doch auch hierdurch ist der Sachverhalt nur teilweise richtig benannt, denn als Metallauflage kamen nicht Gold- und Silberblättchen in Anwendung, sondern ganz überwiegend dünne Messing- oder Zinnfolien. Language of Bindings kennt jetzt vier Vorzugsbegriffe (brocade paper, Brokatpapier, papier doré gaufré, brokadepapir), auf die von drei Alternativbegriffen verwiesen wird (Dutch gilt paper, gilt paper, Augsburg paper).^[82]

Verzeichnisse

Nachdem Rosamond B. Loring ein kleines Verzeichnis der frühen Buntpapiermacher und ihrer Erzeugnisse veröffentlicht hatte^[83], wurde ein erstes, nicht zuletzt für den Grafik- und Antiquariatsbuchhandel bedeutsames Verzeichnis von Albert Haemmerle 1961 aus Anlass des 150-jährigen Bestehens der von Alois Dessauer gegründeten Buntpapierfabrik Aschaffenburg vorgelegt. Dieses Verzeichnis wurde in der 2. Auflage, die 1977 nach Haemmerles Tod mit einem Vorwort des Münchner Antiquars Karl Hartung erschien, wesentlich erweitert und durch Angaben von Hans Rammler ergänzt.^[84] Voorn machte 1982 darauf aufmerksam, dass die Beschreibung jener Papiere, die Haemmerle nicht persönlich gesehen hatte (dies betraf vor allem die amerikanischen Sammlungen), nicht zufriedenstellend sei.^[85]

Zu dem 1977 erschienen erweiterten Verzeichnis veröffentlichten J. F. Heijbroek und T. C. Greven 1994 ein Supplement.^[86]

Dieser Anregung sind inzwischen verschiedene Einrichtungen gefolgt. Ingeborg Bähr untersuchte Bibliotheksbestände des Kunsthistorischen Instituts in Florenz.^[88] Ilse Mühlbacher befasste sich mit Beständen der Österreichischen Nationalbibliothek in Wien.^[89] Das Landesarchiv Baden-Württemberg erschloss an seinem Standort Staatsarchiv Wertheim Buntpapiere in seinen Aktenbeständen.^[90][91]

Im Stift Heiligenkreuz wird gegenwärtig der Bestand des Stiftsarchivs im Hinblick auf die Verwendung von Buntpapieren ausgewertet und erschlossen. Vor allem Jahresabrechnungen von Besitztümern des Klosters aus dem 18. Jahrhundert erweisen sich als fruchtbare Quelle für die Brokatpapierforschung. Die Ergebnisse werden mit Beschreibungen vornehmlich von Ilse Mühlbacher in einem digitalen Katalog von Michael Rothe erstmals öffentlich zugänglich gemacht.^[92]

Nina Hesselberg-Wang befasste sich mit Brokatpapieren, die für Einbände im Bestand der Norwegischen Nationalbibliothek in Oslo Verwendung fanden. Beim Vergleich mehrerer Papiere arbeitete sie mit dem digitalen bildgebenden Verfahren der Multispektralanalyse und kam zu einem wichtigen Fazit.

Bildnachweise

Zur Identifizierung einzelner Brokatpapierbelege sind Bildnachweise für Sammler und Katalogisierer sowie den Grafik- und Antiquariatsbuchhandel außerordentlich hilfreich. Die Generierung von qualifiziertem Abbildungsmaterial sieht sich dabei mit einer Reihe von objektiven Gegebenheiten konfrontiert: der Größe der Papierbogen und der Prägeplatten, dem Detailreichtum der Ornament- und Bildmotive, dem Metallglanz und der Dreidimensionalität der Prägung.

Erst mit den Fortschritten digitaler Foto- und Scantechnik ist es qualifizierten Fachleuten möglich, allen diesen Aspekten gerecht zu werden. Die Wiedergabe eines ganzen Bogens lässt den Bildaufbau erkennen, Bildausschnitte in den für den Bucheinband üblichen Formaten lassen die Motivwahl der Buchbinder erkennen, Detailaufnahmen zeigen die Präzision des Plattenschnitts und die Punzierung der Platten. Moderne Beleuchtungstechnik ermöglicht es, den Metallglanz über den ganzen Bogen hinweg erstrahlen zu lassen und das Relief des Brokatpapiers kenntlich zu machen. Die Aufnahmen von Jordis A. Schlösser bei der Wiedergabe der Sammlung Adelheid Schönborn sind Beleg für diese Fertigkeiten.^[94] Digitale Präsentationstechnik erlaubt es, die Sicht zwischen Totale und stark vergrößertem Ausschnitt zu wechseln.

Neben diesen gezielt auf das Brokatpapier gerichteten Aufnahmen sind bei einer Vielzahl von Digitalisierungsprojekten von Archiven, Bibliotheken und Museen große Bildbestände entstanden, die bei entsprechender Recherche viele Bildbelege zugänglich machen. In einigen Katalogen sind diese über eine gezielte verbale Abfrage zugänglich, da die einzelnen Bilder mit entsprechenden Metadaten versehen sind. Dies gilt zum Beispiel für den Online-Katalog der Staatlichen Museen zu Berlin.^[95] Andere Portale wie das Bavarikon erlauben hingegen die Suche mit Bildern und liefern dann gleichartige Ergebnisse aus einer Vielzahl von Einrichtungen und Digitalisierungsprojekten. Das hierbei zugänglich gemachte Bildmaterial erlaubt unerwartete Entdeckungen, doch die oft geringe Qualität der einzelnen Bilder entspricht der seriellen Aufgabenstellung.

Erhaltungszustand

Mit Fragen der Konservierung und Restaurierung von Brokatpapieren befasste sich Bettina Hagemann im Rahmen einer Diplomarbeit.^[96]

Moderne Nutzung historischer Vorlagen

Die Attraktivität von Brokatpapieren gibt wiederholt Anlass zur Verwendung historische Vorbilder als Vorlage für die moderne Produktgestaltung. Die Andere Bibliothek machte 1990 bei ihrem 72. Band für die Einbandgestaltung von einem um das Jahr 1780 in Fürth entstanden Brokatpapier aus dem Deutschen Tapetenmuseum in Kassel Gebrauch. Auch für Notizbücher sind Brokatpapiervorlagen in Verwendung.

Sammlungen

• Berger-Cloonan Collection of Decorated Paper. Cushing Library, Texas A&M University
• Olga Hirsch Collection of Decorated Papers der British Library.^[99]
• Rosamond B. Loring collection of decorated papers^[100]
• Sammlung Adelheid Schönborn^[101]