Convergence (Album)

Musikalbum von Richie Beirach und George Coleman From Wikipedia, the free encyclopedia

Convergence ist ein Musikalbum von Richie Beirach und George Coleman. Die am 10. und 11. November 1990 im Studio Clinton Recording in New York City entstandenen Aufnahmen erschienen 1991 auf Triloka Records.

Veröffent-
lichung

1991

Aufnahme

1990

Label(s)

Triloka Records

Format(e)

CD, Download

Schnelle Fakten Studioalbum von Richie Beirach & George Coleman, Veröffent-lichung ...
Convergence
Studioalbum von Richie Beirach & George Coleman

Veröffent-
lichung

1991

Aufnahme

1990

Label(s)

Triloka Records

Format(e)

CD, Download

Genre(s)

Jazz

Titel (Anzahl)

9

Länge

56:25

Besetzung

Studio(s)

Clinton Recording, New York City

Chronologie
Richie Beirach: Common Heart
(1988)

George Coleman : My Horns of Plenty
(1991)

Convergence Conrad Herwig, Richie Beirach: Intimate Conversation
(1991)

George Coleman & Tete Montoliu: Dynamic Duo
(1992)

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Hintergrund

Der Pianist Richie Beirach und der Saxophonist George Coleman interpretieren eine kleine Auswahl an Standards wie etwa „I Wish I Knew“ und „What Is This Thing Called Love?“, ergänzt durch Kompositionen von Miles Davis, George Mraz, Wayne Shorter und einigen Eigenkompositionen Beirachs.

Titelliste

  • Richie Beirach & George Coleman: Convergence (Triloka Records 185-2)[1]
  1. The Lamp Is Low (Peter DeRose, Mitchell Parish, Maurice Ravel, Bert Shefter) 6:55
  2. I Wish I Knew (Harry Warren, Mack Gordon) 6:45
  3. Flamenco Sketches (Miles Davis) 4:38
  4. Rectilinear 5:15
  5. For B.C. (George Mraz) 7:03
  6. Riddles 5:47
  7. Zal 6:15
  8. What Is This Thing Called Love? (Cole Porter) 3:26
  9. Infant Eyes (Wayne Shorter) 10:21

Wenn nicht anders vermerkt, stammen die Kompositionen von Richie Beirach.

Rezeption

Chris Kelsey verlieh dem Album in Allmusic vier Sterne und schrieb, Beirach sei ein „Jazzromantiker von Weltklasse“; sein sanftes Spiel würde es so klingen lassen, „als läge ein Kissen unter den Tasten“. Das würde aber nicht heißen, dass er unpräzise oder unnötig zurückhaltend spiele. Ganz im Gegenteil, doch seine Spielweise strahle eine subtile Sanftheit aus, die allem, was er spiele, eine gewisse Verletzlichkeit verleihe, selbst wenn er am aggressivsten agiere. Coleman würde in gewisser Weise ähnlich agieren, obwohl die Sensibilität des Saxophonisten gelegentlich von einer gutmütigen Griesgrämigkeit kaschiert werde, die jedoch nur Fassade sei. Das Ergebnis sei eine gelungene Mischung aus Idylle und Temperament. Die pastorale Ruhe des Pianisten verbinde sich mit der rastlosen Urbanität des Saxophonisten zu einem gelungenen Ganzen.[2]

Einzelnachweise

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