Diskussion:Techno

Ich möchte eine grundlegende Aktualisierung des Techno-Artikels vorschlagen, da die Darstellung der Entwicklung seit den 2000er Jahren unvollständig und teilweise veraltet ist.

Problematik des aktuellen Artikels

• Der Abschnitt "Entwicklung bis zur Gegenwart" trägt den Baustein {{Veraltet}}

und endet faktisch in den 2000er Jahren

• Wichtige Entwicklungen der letzten 15 Jahre (2010-2025) fehlen vollständig
• Die Rolle weiblicher DJs in der modernen Techno-Szene wird nicht angemessen dargestellt
• Die revolutionäre Bedeutung von Social Media für DJ-Karrieren wird nicht erwähnt
• Aktuelle Subgenres wie Melodic Techno und Industrial Techno werden nicht erwähnt
• Die COVID-19-Pandemie und ihre Auswirkungen auf die Szene fehlen
• Die UNESCO-Anerkennung der Berliner Technokultur (2024) wird nicht erwähnt

Geplante Ergänzungen

1. Entwicklung ab 2010 bis 2020

• Rückbesinnung auf EBM- und Electro-Funk-Elemente durch Künstler wie Johannes Heil, DJ Hell, Thomas P. Heckmann, Luke Slater
• Entstehung neuer Subgenres: Melodic Techno (Tale of Us, Stephan Bodzin, Solomun) und Industrial Techno
• Aufstieg weiblicher und non-binärer DJs: Nina Kraviz, Amelie Lens, Charlotte de Witte, Stella Bossi, Peggy Gou, Sara Landry
• Social Media Revolution: Instagram und TikTok als neue Karrierewege für Techno-DJs
• Bedeutung von Social Media für die Techno-Vermarktung und Fanbase-Aufbau
  • Quellen:
• RAVE Magazin: "Wie Techno die Welt eroberte" (2024)
• Deutschlandfunk Kultur: "Elektronische Festivals – Deutlich mehr weibliche Acts"
• Groove Magazin: Verschiedene Artikel zu Melodic Techno und weiblichen DJs
• Red Bull Music: Dokumentation zur Entwicklung der Techno-Szene
• Mixmag: Artikel zur Rolle von Social Media in der elektronischen Musik
• FAZE Magazin: DJ-Rankings und Newcomer-Awards

2. Techno ab 2020 bis heute:

• COVID-19-Pandemie und Clubschließungen
• "United We Stream" und digitale Alternativen
• Social-Media-DJ-Generation: Durch Instagram/TikTok internationale Bekanntheit
• Neue Generation internationaler Techno-DJs
• Weitere Diversifizierung der Subgenres
• Social-Media-Plattformen als primäre Promotion-Tools
• UNESCO-Anerkennung der Berliner Technokultur (März 2024)
• Neue Festival-Formate Quellen:

• Tagesspiegel: "Clubkultur in der Coronavirus-Krise" (2020)
• Deutschlandfunk Kultur: "Berlin Techno ist immaterielles Kulturerbe" (2024)
• Mixmag: "How TikTok is changing dance music" (2023)
• Resident Advisor: "The evolution of techno subgenres"
• Time Out: "Best Techno Festivals Worldwide"
• FAZE Magazin: "Stella Bossi - Best Newcomer 2022"
• DJanetop.com: "Top 100 DJs Germany 2025"

3. Aktualisierung der Einleitung

Ergänzung zur Einleitung:

• Hinweis auf kontinuierliche Weiterentwicklung durch Digitalisierung und Social Media
• UNESCO-Kulturerbe-Status der Berliner Technokultur Quellen:

• UNESCO Deutschland: Offizielle Pressemitteilung zur Kulturerbe-Anerkennung
• TechnoStreams: "Die Evolution des deutschen Techno"

Begründung für die Social-Media-Thematik Die Aufnahme der Social-Media-Entwicklung ist enzyklopädisch relevant, weil:

1. Paradigmenwechsel: Erstmals können DJs ohne traditionelle Label- oder Booking-Strukturen internationale Karrieren aufbauen

2. Demokratisierung: Social Media ermöglicht direkten Zugang zur Fanbase ohne traditionelle Gatekeeper

3. Generationenwechsel: Eine neue DJ-Generation (Gen Z) nutzt primär digitale Kanäle

4. Messbare Auswirkungen: Dokumentiert durch Magazin-Rankings und Festival-Bookings

Beispiel Stella Bossi:

• 2022 von FAZE Magazin als "Best Newcomer" ausgezeichnet
• 2025 in deutschen DJ-Rankings prominent vertreten
• Paradigmatisch für Social-Media-basierte DJ-Karrieren

Begründung für die Aufnahme weiblicher DJs Die verstärkte Erwähnung von Künstlerinnen ist durch mehrere Faktoren gerechtfertigt:

1. Demografischer Wandel: Seit 2010 dokumentierter starker Anstieg weiblicher Acts bei elektronischen Festivals

2. Kulturelle Bedeutung: Durchbrechen der historisch männlich dominierten Techno-Szene

3. Internationale Anerkennung: Künstlerinnen wie Nina Kraviz, Charlotte de Witte sind heute Headliner der wichtigsten Festivals

4. Enzyklopädische Relevanz: Vollständige Darstellung der Szenenentwicklung erfordert Abbildung dieses Wandels und Verlinkung weiblicher DJs aus dem Techno übersicht Artikel in ähnlichen Maß wie aktuell männliche DJs referenziert sind.

Zusätzliche Quellen:

• Resident Advisor: DJ-Rankings und Festival-Line-ups
• DJ Mag: Top 100 DJs Listen der letzten Jahre
• FAZE Magazin: Jährliche DJ-Rankings Deutschland
• Fachbücher: "Women in Electronic Music" (verschiedene Autoren)

Spezifische Formulierungsvorschläge Anstatt des möglicherweise kontroversen Begriffs "FLINTA*" und des veralteten "DJane" ( @Mary Joanna hatte hier angemerkt mit Diskussion:DJ#Materialsammlung_zum_Thema vertraut machen und keine sexistischen Begriffe einbringen) schlage ich vor:

Option 1: "weibliche und non-binäre DJs"

Option 2: "Künstlerinnen"

Option 3: "weibliche Acts"

Option 4: "DJs"

Qualitätssicherung Alle vorgeschlagenen Ergänzungen:

• Basieren ausschließlich auf reputablen, externen Quellen
• Verwenden keine Wikipedia-internen Links als Belege
• Folgen dem etablierten Stil des Artikels
• Sind neutral formuliert und vermeiden Werbung
• Berücksichtigen die internationale Perspektive
• Verwenden genderneutrale bzw. zeitgemäße Begriffe

Stufenweise Umsetzung Ich schlage vor, die Ergänzungen schrittweise einzuführen: 1. Zunächst nur die Aktualisierung der Einleitung 2. Dann Abschnitt "Entwicklung ab 2010 bis 2020" 3. Schließlich "Techno ab 2020 bis heute"

Dies ermöglicht Feedback und Diskussion zu jedem Schritt.

Bitte um Rückmeldung Ich bitte die Community um Rückmeldung zu:

• Strukturierung der neuen Abschnitte
• Auswahl der zu erwähnenden Künstler*innen
• Formulierung der Social-Media-Passagen
• Verwendung der Begrifflichkeiten (weibliche DJs vs. Künstlerinnen)
• Zusätzliche Quellenvorschläge

Vielen Dank für konstruktive Diskussion! --Maximilian Muhr (Diskussion) 21:34, 3. Sep. 2025 (CEST)

Die Quellen bitte auch verlinken, wir werden diese sicher nicht nachgooglen. Und stelle doch bitte einzelne Teile ausformuliert zur Diskussion. Bitte beachte Wikipedia:Belege#Grundsätzliches: „Wikipedia-Artikel sollen gut gesichertes, etabliertes Wissen enthalten, mit dem Ziel, den aktuellen Kenntnisstand darzustellen. Grundsätzlich sind daher wissenschaftliche Publikationen, insbesondere Standardwerke, begutachtete Veröffentlichungen und systematische Übersichtsarbeiten, die für das Fachgebiet des jeweiligen Lemmas relevant sind, zu bevorzugen.“ - welche Quellen entsprechen diesen Anforderungen? Gerade eine umfassende Geschichtsbetrachtung braucht solche Quellen und nicht zusammengegooglte Websites. --ɱ 22:23, 3. Sep. 2025 (CEST)

Ich schlage folgende Ergänzung vor:

Der legendäre Radiomoderator FM Francois Mürner vom Schweizer Radio DRS3, jetzt SRF3, benutzte den Ausdruck «Techno» in seiner täglichen zweistündigen Radio-Show Sound! spätestens ab 1985 zur Kategorisierung der Musik von Depeche Mode, Front 242, Heaven 17, Kraftwerk, New Order u.ä. --~2026-68412-2 (Diskussion) 13:51, 31. Jan. 2026 (CET)

Ich schlage folgende Ergänzung vor (in Kursiv):

Als sich in den späten 1980er Jahren unter der Bezeichnung „Techno“ zunehmend ein stark von der House-Musik beeinflusster Stil herauskristallisierte, kam es bald darauf zur Konfusion.

Im Juni 1992 wird das Magazin Frontpage gesplittet in ein EBM/Electro- und einen House/Technohouse-Magazin, weil “House/Technohouse und EBM/Electro sind zwei vollkommen verschiedene Welten”. Link: https://technohistory.org, Frontpage vom Juni 1992, Zitat aus dem Editorial.

Bis 1993 versuchte das Techno-Magazin Frontpage auf die Unterschiede zwischen dem frühen Techno der 1980er Jahre und der neu entstandenen Stilrichtung Techno House hinzuweisen. Da sich beide Strömungen „Techno“ nannten, wurden mehrere Alternativen zur Umbenennung der neuartigen Spielart in „Tekni“ oder „Comp“ unterbreitet, die sich jedoch nie durchsetzen konnten. --~2026-10011-56 (Diskussion) 15:57, 14. Feb. 2026 (CET)