Notre demeure
film brésilien de 2010 réalisé par Wagner de Assis
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Notre demeure (Nosso Lar) est un film brésilien réalisé par Wagner de Assis (pt) sorti en 2010. Il s'agit d'une adaptation du livre Nosso Lar de Francisco Candido Xavier publié en 1944.
Laura Malin
Fernando Alves Pinto
Rosanne Mulholland
Rodrigo dos Santos
| Titre original | Nosso Lar |
|---|---|
| Réalisation | Wagner de Assis |
| Scénario |
Wagner de Assis Laura Malin |
| Acteurs principaux |
Renato Prieto Fernando Alves Pinto Rosanne Mulholland Rodrigo dos Santos |
| Pays de production |
 Brésil |
| Genre | Drame |
| Durée | 103 minutes |
| Sortie | 2010 |
Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.
Synopsis
Le récit suit l'odyssée spirituelle du Dr André Luiz, un médecin de renom dont la vie terrestre, marquée par une ambition dévorante et un certain égoïsme, s'achève brutalement après une opération chirurgicale infructueuse. À son réveil dans le monde spirituel, il ne découvre pas le paradis escompté, mais l'Umbral, une zone de transition sombre et fangeuse s'apparentant au purgatoire, où règnent le froid, la faim et la souffrance. Considéré comme un « suicidé » involontaire en raison de ses excès et de sa négligence physique, il y erre jusqu'à ce que ses prières sincères lui ouvrent les portes de Nosso Lar (Notre demeure), une cité spirituelle futuriste gravitant au-dessus de la Terre.
Sous la tutelle de Lísias, André Luiz entame un processus de guérison tant physique que morale. Pour racheter ses fautes passées et prouver sa valeur, il doit s'intégrer à la communauté par le travail et l'humilité, apprenant que la vie est un cycle éternel où la mort n'est qu'une « illusion obscure ». Son désir le plus ardent est exaucé lorsqu'il est autorisé à visiter sa famille sur Terre dix ans plus tard ; il y découvre avec amertume que sa femme s'est remariée et que la vie a suivi son cours sans lui. Cette épreuve ultime le conduit à un renoncement altruiste, transformant son chagrin en une paix profonde et une acceptation de son nouvel état d'existence.
Fiche technique
- Titre original : Nosso Lar
- Réalisation : Wagner de Assis
- Scénario : Wagner de Assis et Laura Malin d'après le roman Nosso Lar de Francisco Cándido Xavier
- Photographie : Ueli Steiger (en)
- Musique : Philip Glass
- Montage : Marcelo Moraes
- Direction artistique : Marcus Ranzani
- Costumes : Luciana Buarque
- Effets spéciaux : Intelligent Creature
- Production : Cinetica Filmes e Produçoes / Migdal Filmes / Globo Filmes
- Distributeurs : 20th Century Fox / Jupiter Films / Fox Films Brasil / Strand Releasing / New KSM / Paycom Multimedia
- Pays d'origine : Brésil
- Genre cinématographique : Drame
- Durée : 103 minutes
- Date de sortie : 2010
Distribution
- Renato Prieto : André Luiz
- Fernando Alves Pinto : Lisias
- Rosanne Mulholland : Eloïsa
- Inez Viana : Narcisa
- Rodrigo dos Santos : Tobias
- Werner Schünemann : Emmanuel
- Clemente Viscaino : Clarencio
- Ana Rosa : Laura
- Othon Bastos : le gouverneur
- Helena Varvaki : Zélia
- Aracy Cardoso : Dona Amelia
- Selma Egrel : Luisa
- Nicolas Siri : Ernesto
- Chica Xavier : Ismalia
Production
Nosso Lar est une production d'envergure du cinéma brésilien, réalisée par Wagner de Assis et distribuée par la 20th Century Fox [1]. Le budget du film, estimé à environ 20 millions de réais (soit plus de 12 millions de dollars), en a fait l'un des longs-métrages les plus onéreux de l'histoire du cinéma national au moment de sa sortie [2]. Selon des informations rapportées par le site spécialisé AdoroCinema, la post-production a duré neuf mois pour finaliser les nombreux effets visuels [1].
La conception architecturale de la cité spirituelle s'inspire des dessins de la médium Heigorina Cunha, qui affirmait avoir visité les lieux lors de voyages extra-corporels en 1979. Ces croquis furent plus tard validés par le célèbre médium Chico Xavier comme étant une représentation fidèle de la colonie décrite par l'esprit d'André Luiz dans le livre original publié en 1944 [1],[3]. La bande originale a été confiée au compositeur de renommée mondiale Philip Glass, apportant une dimension minimaliste et transcendantale à l'œuvre [4].
Attribution des rôles
Le rôle principal de l'illustre médecin a été confié à Renato Prieto, qui s'est investi corps et âme dans ce projet. Le casting s'appuie également sur des figures emblématiques de la télévision brésilienne (telenovelas) telles que Othon Bastos (le Gouverneur), Ana Rosa et Paulo Goulart [1].
Tournage
Le tournage, qui s'est déroulé entre juillet et septembre 2009 à Rio de Janeiro et Brasília [1], a nécessité des moyens techniques hors normes pour le pays. Pour incarner les souffrances d'André Luiz dans l'Umbral, l'acteur Renato Prieto a suivi un régime draconien sous surveillance médicale, perdant 18 kilos en six mois. Il passait également jusqu'à sept heures par jour au maquillage pour ces scènes spécifiques [1].
Environ 90 % des scènes ont requis des effets numériques, supervisés par des experts internationaux comme Lev Kolobov et la firme canadienne Intelligent Creatures. Une muraille de 70 mètres de long et 7 mètres de haut a été construite dans une ferme à Guaratiba. Pour les scènes de l'Umbral, une carrière de 10 000 mètres carrés à Jacarepaguá a été utilisée. L'Aérobus , véhicule emblématique du film mesurait 14 mètres de long pour un poids de 7 tonnes. Il a été construit dans le sud du pays, à Novo Hamburgo, et transporté par camion spécial vers Rio de Janeiro. Plus d'une demi-tonne de glace sèche a été consommée pour produire les différents types de fumée et de brume nécessaires à l'ambiance éthérée ou lugubre des décors [1] .
Accueil
Critiques
L'accueil réservé au film a été contrasté, reflétant souvent le rapport du spectateur à la doctrine spirite. Au Brésil, le film fut un triomphe commercial retentissant, attirant plus d'un million de spectateurs en seulement cinq jours et dépassant les quatre millions d'entrées au total.
Cependant, la critique spécialisée s'est montrée plus nuancée. Érico Borgo, du site Omelete, a critiqué un aspect « professoral » et redondant, estimant que la dramaturgie s'effaçait trop souvent derrière la volonté de diffuser la doctrine spirite [5]. De même, certains critiques internationaux, comme ceux de Variety ou Battleship Pretension, ont déploré une esthétique parfois datée ou trop proche des clichés New Age (robes blanches, lumières diffuses)[6]. À l'inverse, des supports comme Smells Like Screen Spirit ont loué le travail de Wagner de Assis, qualifiant les visuels de « cinématographiquement gratifiants » . Le film a néanmoins été salué pour sa qualité technique, remportant le Grand Prix du Cinéma Brésilien pour ses effets spéciaux [7].
