Sonate K. 532

La sonate K. 532 en la mineur, notée Allegro, évoque d'autres sonates antérieures, telles la K. 379, avec ses gammes rapides, ou la K. 419, par les ruptures de rythmes en hémioles (opposition de mètre en triolets ou duolets). Les dernières sonates du catalogue Kirkpatrick ont tendance à l'abstraction, qui n'est sans doute pas le signe d'une « dernière manière », car il se peut fort bien que le regroupement des manuscrits ne soit que des « esquisses », bien antérieures, non retravaillées par Scarlatti^[1]. Sutcliffe pense que cette sonate est entièrement espagnole, comme une scène de danse, présentée à la manière d'une transcription^[2], mais il faudrait plutôt dire ibérique, en raison de son caractère de fado portugais.

Premières mesures de la sonate en la mineur K. 532, de Domenico Scarlatti.

Le manuscrit principal est le numéro 19 du volume XIII (Ms. 9784) de Venise (1757), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme XV 19 (Ms. A. G. 31420), Münster I 67 (Sant Hs 3964) et Vienne D 17 (VII 28011 D)^[3].

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  Parme XV 19.
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  Parme XV 19 (fin de la première section).
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  Venise XIII 19.
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  Venise XIII 19 (fin de la première section).

Salvatore Sciarrino en a réalisé un arrangement pour quatuor de saxophones.

La sonate K. 532 est défendue au piano notamment par Kathleen Long (1950, Decca), Christian Zacharias (1994, EMI), Beatrice Long (1996, Naxos, vol. 4) et Andrea Molteni (2021, Piano Classics) ; au clavecin par Luciano Sgrizzi (1964, Accord), Huguette Dreyfus (1978, Denon), Scott Ross (1985, Erato)^[4], Pierre Hantaï (1992, Astrée), Alan Curtis (2002, Virgin), Richard Lester (2004, Nimbus, vol. 5), Pieter-Jan Belder (2007, Brilliant Classics, vol. 12), Tomoko Matsuoka (2018, Genuin) et Mario Martinoli (2015, Etcetera).