Bookman

Bookmanの起源は、アレクサンダー・フェミスターが彫刻したミラー・アンド・リチャード社の「オールド・スタイル」にある。しばしば「近代化されたオールド・スタイル（modernised old style）」と評されるこの書体は、Caslonのような18世紀の「真のオールド・スタイル（true old-style）」セリフ体を再設計したものである。それらの書体と同様に傾斜したトップセリフを持ち、ストローク幅の急激なコントラストを避けている。小文字はかなり幅が広く、エックスハイト（小文字の高さ）はかなり大きい^{[13][14][15][16][注釈 4]}。この書体は広く再販・海賊版が出回り、標準的な書体となった。そして、Tの広がるアームや多くの文字に見られる鋭い半矢印型のセリフに見て取れるように、Caslonデザインをゆるやかに復刻・翻案した多様な書体群という一つのジャンルの成立にも寄与した（アレクサンダー・ケイによるロナルドソン・オールド・スタイル（1884年）もその一つであり、フェミスターが移住後に制作した後年の書体フランクリンも同様であった^[19][20]）。

Bookmanの直接の祖先は、1869年頃に登場した「オールド・スタイル・アンティーク」と呼ばれるいくつかの書体である。これらは、元々のオールド・スタイル体に対するボールド体の補完として意図されたものだった。「アンティーク」とは、当時の太い書体にしばしば付けられた名称であり、現在ではスラブセリフと呼ばれることが多い。この名称は、強調や見出しなどの用途のために、オールド・スタイル体を基に補完的な太字書体を作るという目的を示している。しかし、オールド・スタイル・アンティーク体は、やがて長文の本文組版にも用いられるようになった^{[21][注釈 5]}。オールド・スタイル・アンティーク体はオールド・スタイル体よりも太かったものの、本文用として向かないほどの差ではなかった^[5]。

書体史家のG・ウィレム・オフィンクは、1971年に発表したこの書体様式の歴史に関する論文で次のように記している^{[24][注釈 6]}。

ボールドのオールド・スタイルが必要とされていた。そしてそれは実際に、フィラデルフィアとエディンバラでほぼ同時期に（1869年頃）、2つの異なるデザインで、いずれもオールド・スタイル・アンティークの名の下に制作された。「アンティーク」という用語は、おそらく歴史的な書体形式そのものよりも、エジプシャン（スラブセリフ）の持つ太さやずんぐりしたセリフを指しているのだろう。エジプシャンもまたアンティークと呼ばれていたからだ。1890年代になると、CaslonやJensonといった書体の登場により、歴史的なローマン体は太いものだという認識が広まった。その結果、オールド・スタイル・アンティークの持つ色合い（組版上の文字の濃さ）とオールド・スタイル由来の基本的な字形から、ド・ヴィニの言葉を借りれば、それらが「歴史的由来を持たないにもかかわらず、古いスタイルの本文活字の優れた代用品としてしばしば用いられる」ようになった^[21]。その発展の経緯を追跡することは困難である。

フィラデルフィアのマッケラー・スミス・アンド・ジョーダン（英語版）社やエディンバラのミラー・アンド・リチャード社のために作られたこれらのデザインは、その後アメリカのさまざまな活字鋳造所によってコピーされ、拡張されていった。オフィンクによれば、それらは両社のデザインに基づくさまざまなサイズの混合によって構成されていたという（この時代、多くの書体は一度作られると他の鋳造所によってコピーされ、エレクトロタイピングで違法に複製された例もあった可能性があり、スタイル進化の追跡を複雑にしている）。オフィンクは、マッケラー・スミス・アンド・ジョーダン社のオールド・スタイル・アンティークは、わずかに太さが抑えられ、上部が丸い「a」と、上部にわずかな曲線を持つ「T」を特徴とする点で異なると述べている^[24]。セオドア・ロウ・ド・ヴィニは1902年にこのスタイルについて「可読性を重視した書籍の本文用書体として著しく好まれている」と記した^[28]。オフィンクが指摘するように、歴史志向の印刷業者は、15世紀の活字の重厚なスタイル、特にウィリアム・モリスがケルムスコット・プレスで使用した特注のゴールデン・タイプ（英語版）を模倣するためにオールド・スタイル・アンティークを使用した^[26][3]。当時の印刷業者は、この一見同義反復的な名称の混乱を指摘しており^[5]、ある者はミルク入りのカフェ・オ・レを注文した男の冗談を思い出すと語った^[26]。

1903年までに、オールド・スタイル・アンティークはアメリカン・タイプ・ファウンダーズ（英語版）社（ATF）によって「ブックマン・オールド・スタイル（Bookman Old Style）」という新しい名称で、「イタリック」と称する書体を追加して販売された。ATFは通常のイタリック体を提供せず、代わりに文字を単に傾斜させたオブリーク体（傾斜ローマン体）を特色とした。オブリーク体を用いるセリフ書体は今日では非常に珍しいが、19世紀から20世紀初頭にかけてのディスプレイ書体では比較的一般的であった。いくつかのスワッシュ付き大文字や他の文字とともに販売された。1913年にはある批評家がそのスワッシュ文字を「馬鹿げている」と評したものの、それらはのちの復刻版や派生フォントで人気の特徴となる^[5]。

Bookmanは、その濃い組版色、幅広の文字、そして高い可読性から、20世紀のアメリカの印刷業界で人気を博した。1946年のあるレビューでは「かなりの酷使に耐えうる」と評されている^[29]。しかし、美術印刷を志向する印刷業者や、その源流である19世紀以前の書体に関心を持つ人々からの評価は低く、幅広で大きな小文字と優雅さの欠如から、退屈な書体だと見なされた^[30][3]。この書体は特にアメリカで最も人気があり、20世紀半ばまでには、イギリスの印刷業界では近代化されたオールド・スタイル書体はバックアップとしての選択肢を除いて、ほぼ完全に姿を消していた。これは、イギリスのモノタイプ社が非常に成功し、巧みに宣伝した一連の書籍用書体と、ライノタイプ社の同様のシリーズが市場を席巻したことが一因である^[31]。ジョン・ベッチェマン（英語版）は、Bookmanが賛美歌集を連想させるとしてこのデザインを好み、その雰囲気を醸し出すために自身の著書数冊で使用した。一方、彼より少し若いフィリップ・ラーキンは、ベッチェマンの自伝『Summoned by Bells（英語版）』の書評で、その使用法を古風でやや滑稽であると示唆する記述を残している^[32][33]。1950年、モノタイプ社のマーケティングマネージャーであったベアトリス・ウォード（英語版）は、カナダの印刷業者たちを前に「Bookmanはイギリスでは20年間使われていない」と語った^[34]。1959年に行われたイギリスの書体に関するある研究――モノタイプ社と関連があり、のちに研究捏造が発覚した論争的な心理学者シリル・バート（英語版）によって実施されたものではあるが――では、モノタイプ社のオールド・スタイル・アンティークを「通常の書籍組版ではめったに使用されない」とし、12歳未満の子供向け書籍に最も適したデザインとして扱っている^[35]。

マーゲンターラー・ライノタイプ社のチョーンシー・H・グリフィス（英語版）は、ライノタイプ社のホットメタル組版機（英語版）向けに復刻版（「Bookman」と命名）を開発し、モノタイプ社も同様に提供した^{[36][37][注釈 7]}（ライノタイプ版は、この時期のデザインを基にビットストリーム社によってデジタル化されており、戦後のバージョンに基づかない数少ないデジタル版の一つとなっている^[39][40]）。ほかにも、オールド・スタイル・アンティーク系統の書体は、19世紀から20世紀にかけてアメリカの印刷業界で数多く発表された。

1960年代から1970年代にかけて、多くのBookmanの復刻版が写真植字システム向けに登場した。これらはしばしば豊富なスワッシュ文字のレパートリーを備えていたため、Bookmanのデザインはこの時代のグラフィックデザインと強く結び付けられることが多い^[1]。こうした膨大な文字レパートリーが実現した背景には、写真植字という新技術の登場がある。これにより、文字はフィルムやガラス製のフォトタイプマスターディスクに保存され、任意のサイズで印字できるようになった。かさばる金属活字はもはや不要となった^[41]。レトラセット（英語版）社もこの時期に復刻書体を制作している^[42]。また、書体設計が金属活字の複雑な製造工程から切り離されたことでコピーが容易になり、この時期に販売されたフォントの多くは、他社のデザインを不正にコピーまたは改変したものだった。

この時代のBookmanの復刻版をデザインしたマーク・サイモンソン（英語版）は、1960年代に最も普及したバージョンについて次のようにコメントしている^[43]。

誰がこれをデザインし、製作したのか、いまだに突き止めることができていません。私はこれを「60年代のBookman」と呼んでいます。（中略）これはATFのBookman Old Styleの大きいサイズに最も近いですが、かなり太く、他のBookmanに比べて太線と細線のコントラストが強く、セリフは小さめです。（中略）このバージョンのデザイナーや製作者のクレジットはまだ見たことがありません。私の最も有力な説は、60年代半ばのある広告キャンペーンのために作られたカスタムフォントだった、というものです。それを使えた誰かがコピーを作り、あっという間にあらゆる植字会社がそれを持つようになった。経緯がどうであれ、このバージョンのBookmanはどこにでもありました。私が70年代初頭に高校生でタイポグラフィに目覚めた頃、擦り付けて使うインスタントレタリングのシートでこの60年代のBookmanを持っていました。

この時代の最も著名な復刻版の一つが、1975年のインターナショナル・タイプフェイス・コーポレーション（ITC）によるものであり、現代の多くのバージョンはその系統に属する。

書体デザイナーで弁護士のマシュー・バタリック（英語版）は、この時代に使われたことから、Bookmanは「フォード政権を想起させる。もしフォントが服だとしたら、これはコーデュロイのスーツだろう」と述べている^[1]。

Bookmanのデジタル版の多くは、1960年代から1970年代にかけての復刻版を基にしている。例外は、ビットストリーム社が1930年代のLinotype Bookmanをデジタル化したものである^[39]。

ITC BookmanがPostScript標準フォントの一つであったため、現代のBookman復刻版や派生フォントの多くは、ITC Bookmanと「メトリクス互換」となる代替フォントとして作られたり、その人気を受けてコピーされたりした。これにはビットストリーム社の「Revival 711」やアイテック社の「BM」などが含まれる。

モノタイプ版

現在のモノタイプ版Bookmanは、Monotype Bookman Old StyleまたはBookman Old Styleの名称で販売されている。設計者はオン・チョンワー（Ong Chong Wah）で、ランストン・モノタイプ社やATF社の旧モデルを基にしつつ、ITC版に合わせる形で再設計された。多くのマイクロソフト製品にバンドルされているため、最も広く使用されているBookmanの一つである^[45]。

Monotype Bookmanでは、イタリック体はITC Bookman同様、本来のイタリックとして描きなおされた。書体名に「Old Style」が含まれるが、ほぼ垂直のストレス（文字の太い部分と細い部分の軸）を持つことから、分類上はトランジショナル体に属する。このバージョンは、キリル文字、ギリシア文字、拡張ラテン文字をサポートしている。

Microsoft Office 4.3以降（Windows 7 Starterを除く）やTrueType Font Packにバンドルされていた。フォントの製品版も別途販売されている^[46]。