Abadía de Vallombrosa
monasterio benedictino italiano
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La abadía de Vallombrosa es un monasterio situado en la localidad homónima del municipio de Reggello, en la provincia de Florencia y diócesis de Fiesole. En noviembre de 1950, el papa Pío XII elevó la iglesia de la abadía a la dignidad de basílica menor. Es un monumento nacional italiano.
| Abadía de Vallombrosa | ||
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| Localización | ||
| País | Italia | |
| División | Reggello | |
| Coordenadas | 43°43′55″N 11°33′28″E | |
| Información religiosa | ||
| Culto | catolicismo | |
| Diócesis | diócesis de Fiesole | |
| Orden | Orden de San Benito | |
| Advocación | Asunción de María | |
| Fundación | siglo XI | |
| Datos arquitectónicos | ||
| Estilo | arquitectura románica | |
| Sitio web oficial | ||
Historia
La congregación vallombrosana surgió bajo el impulso de Juan Gualberto, miembro de una notable familia florentina, que en 1036 se retiró, junto a unos pocos compañeros, a un lugar entonces llamado Acquabella, en el Pratomagno. La reforma monástica que promovió la nueva comunidad estaba destinada a desempeñar un papel fundamental en los acontecimientos religiosos, civiles y sociales de su época y posteriores: su lucha contra la simonía lo llevó a involucrarse en la disputa sobre las investiduras entre el papado y el imperio. Juan Gualberto impulsó la reforma del clero, convencido de que la vida comunitaria y el retorno a la pobreza evangélica conducirían a la renovación de la Iglesia.
El primer documento que menciona a Vallombrosa hablaba de una donación del clérigo Alberto a la comunidad a la que estaba unido, importante porqué menciona, antes que un edificio, una comunidad de monjes que debía reunirse en un primer oratorio de madera, construido todavía antes de que la abadesa Itta del monasterio de Santa Ellero donara el 3 de julio de 1039 el terreno sobre el cual ya vivía la mencionada comunidad desde el año anterior, en 1038, y que el obispo de Paderborn había consagrado el altar del oratorio, la única parte construida en piedra. Veinte años más tarde, el 9 de julio de 1058, el cardenal Umberto de Silva Cándida consagró en cambio la iglesia en piedra entera que debía tener un pequeño monasterio anejo.
La comunidad vallombrosana creció y se hizo necesaria la ampliación del monasterio y la construcción de una nueva iglesia más amplia, que se empezó en 1224 y se acabó en 1230, periodo durante el que se construye también la torre campanaria. En la segunda mitad del siglo XV, el abad Francesco Altoviti procedió a grandes obras como el gran claustro, la sacristía, la torre, el refectorio con la cocina, concluyendo las obra en 1476. El sucesor del Altoviti, Biagio Milanesi, fue uno de los abades más importantes en Vallombrosa; hombre de gran cultura, dotó a la abadía de una biblioteca y de preciosas obras de arte, el retablo de Perugino para el altar mayor, la tabla de Raffaellino del Garbo o la cerámica de Luca de la Robbia. Sólo estas dos últimas todavía siguen en la abadía. Enl 1584-85 se realiza el Claustro de Mascherone, sobre dibujo de Alfonso Parigi.[1][2][3]
Tras una larga serie de incendios y reconstrucciones, fue en el siglo XVII, con nuevas mejoras a principios del siglo XVIII, cuando la abadía adquirió el aspecto homogéneo y suntuoso que conserva ahora. En 1634, el abad Averardo Niccolini encargó a Gherardo Silvani la renovación del noviciado, que el arquitecto diseñó desde cero y que hoy integra la fachada principal de la abadía. En 1644, tras el derrumbe del pórtico de la fachada de la iglesia, se construyó en su lugar la logia que aún se conserva, diseñada por el abad Guglielmo Rasi. Durante este periodo, se llevó a cabo una importante renovación decorativa de la iglesia, y posteriormente se iniciaron intervenciones en sus estructuras para modernizarla, como la demolición del antiguo ábside en 1695 para dar paso al nuevo coro y la construcción de la capilla del santo fundador junto a él, ambas diseñadas por Michele Domenico Magni. Estas obras concluyeron en 1755 con la construcción de la capilla de los Diez Beatos, o del Sacramento.[4] Mientras tanto, por iniciativa del abad Giovanni Aurelio Casari, entre 1729 y 1733, la iglesia fue modernizada: se enyesaron las paredes, se colocaron altares de estilo clásico en piedra serena y la nueva iglesia fue decorada con un ciclo pictórico destinado a celebrar a los santos de la orden con pinturas de Antonio Puglieschi, Niccolò Lapi, Agostino Veracini, Niccolò Nannetti e Ignazio Hugford.
El impresionante patrimonio artístico acumulado a lo largo de los siglos sufrió un notable empobrecimiento tras la supresión napoleónica de los conventos (1808) y la confiscación estatal de la propiedad durante la época de Saboya (1867); de hecho, hasta 1949 los vallombrosanos no recuperaron la posesión del monasterio.
Descripción
Exterior
En el exterior, el gran complejo conserva aún hoy, con el campanario de la iglesia del siglo XII y la torre del siglo XV situada tras él, un carácter austero de sobria elegancia, que comienza en la amplia plaza frontal, conservada como jardín y rodeada de altos muros, a la que se accede a través de una hermosa puerta que data de 1773. La fachada del monasterio, marcada por una serie de ventanas de gran armonía, sobriedad y grandeza, es obra de Gherardo Silvani, y fue construida entre 1637 y 1647. La uniformidad de la fachada se dinamiza gracias a los dos cuerpos laterales elevados, abiertos por grandes ventanales de crucería, y al portal almohadillado.
Un pequeño patio precede a la fachada de la iglesia, que consta de un pórtico de entrada formado por tres arcos que culminan en dos ventanas laterales de estilo serliano. Este pórtico fue construido por el abad Rasi según su propio diseño y modelo tras el derrumbe de una logia preexistente en 1644, aunque con formas que aún conservan la inspiración de finales del siglo XVI. Una hornacina sobre el arco central, que alberga una estatua de San Giovanni Gualberto, obra de Bastiano Salvini (1632), actúa como centro geométrico de la fachada y subraya su simetría vertical. Los escudos de armas laterales son los de los Medici y Vallombrosa; este último representa el brazo de un monje sosteniendo un báculo tau. Sobre la fachada se disponen dos hileras de ventanas: las del segundo piso son similares a las del primero, mientras que las del tercero presentan un estilo mucho más simplificado.
Interior de la iglesia de la abadía
El interior conserva su estructura de 1230, con una única nave alargada que termina en un crucero, una planta en forma de T típica de las iglesias vallombrosianas, pero ya no presenta su aspecto medieval salvo en algunas zonas puntuales donde se aprecia el antiguo revestimiento de piedra. El coro alto del siglo XV, que separaba la zona pública de la reservada a los monjes, también está empedrado en la contrafachada y conserva la inscripción que indica su encargo por el abad Biagio Milanesi y la fecha de 1487. La cubierta de cerchas fue sustituida en el siglo XVI por tres bóvedas de pabellón rebajadas.
La nave se presenta con su elegante aspecto del siglo XVIII: entre 1729 y 1733, los muros de piedra fueron revestidos de yeso, se colocaron los altares de estilo clásico en pietra serena y se llevó a cabo una nueva decoración de toda la iglesia. La intención era celebrar a los santos de la orden, mientras que en los altares se recordaba a dos vallombrosanos que también fueron obispos. El altar de la derecha está dedicado a San Ato, abad de Vallombrosa y posteriormente obispo de Pistoia . Allí se puede admirar el retablo de San Ato recibiendo las reliquias de Santiago Apóstol, obra de Agostino Veracini, de 1733. El ciclo decorativo, sin embargo, comenzó con el retablo que adorna el altar de la izquierda, dedicado a San Pedro Ígneo, cardenal obispo de Albano, a quien Gregorio VII eligió cardenal, de 1730, obra de Antonio Puglieschi. A ambos lados de los altares se encuentran cuatro grandes lienzos: en el muro derecho, el Martirio del Beato Tesauro Beccaria, de Niccolò Lapi, y Gregorio VII excomulgando al emperador Enrique IV, de Niccolò Nannetti, ambos de 1732.[5] En el muro izquierdo se representan dos escenas de la vida de Pietro Igneo: San Pedro Igneo excomulgando a los canónigos de Lucca, de Ignazio Hugford, y San Pedro Igneo atravesando el fuego, de Agostino Veracini, ambos de 1730. La decoración de la nave se completó a finales de siglo con la rica decoración al fresco de las bóvedas y la cúpula, obra de Giuseppe Fabbrini junto con Antonio Donati entre 1779 y 1781. En las bóvedas de la nave pintaron tres escenas de perspectiva arquitectónica con la escena neoveronesa de Ester y Asuero en el centro y la Gloria de la Virgen María en la cúpula, todavía en estilo barroco tardío.
La «modernización» del aparato decorativo de la antigua basílica abacial ya había comenzado en el siglo XVII, en la Capilla de la Conversión, hoy Baptisterio, la primera a la izquierda al entrar, con la notable Conversión de Saulo de Cesare Dandini (1646-47),[6] restaurada en 2019[7] con la que llegó a la abadía un gusto barroco: un retablo vivaz y teatral, propio del gusto florentino, que resplandece con colores brillantes y esmaltados. En dos altares situados en la parte de la nave frente al coro, se colocaron dos retablos «modernos» de Alessandro Rosi y Lorenzo Lippi, que en 1701, durante la reestructuración de la iglesia, fueron trasladados al crucero junto con sus respectivos altares, a los extremos derecho e izquierdo.
El Martirio de San Sebastián, de Alessandro Rosi, discípulo de Dandini, de 1665, es también un retablo barroco, pero de carácter crepuscular y melodramático. La Trinidad, de Lorenzo Lippi, del mismo año y su última obra, fue probablemente encargada por el abad Valentino Baldovini, superior general de los Vallombosanos, poco antes de su muerte en enero de 1665, encargo que quizá llevó a cabo el abad Bernardo Serzelli. El retablo, que utiliza como modelos a Santi di Tito y Cigoli (Pietà di Santa Croce), muestra una religiosidad triste y silenciosa, y presenta al sujeto en primer plano, casi sin profundidad. El delicado, plano y cotidiano naturalismo, de intención antibarroca, que también se aprecia aquí, convirtió a Lippi en el abanderado de una corriente alternativa en la pintura florentina del siglo XVII.
En el presbiterio, tras el altar mayor, se encuentra el valioso coro de madera de Francesco di Nanni da Poggibonsi (1444-1446), creado para la iglesia de San Pancracio, en Vallombrosa, y trasladado aquí en 1574. En la pared del fondo, entre las ventanas, se halla la gran Asunción de Volterrano, de alrededor de 1669, procedente de la iglesia de San Bartolomé en Pistoia, en Vallombrosa. Este lienzo sustituyó, como regalo en 1818 del Gran Duque de Toscana, Fernando III de Habsburgo-Lorena, al Retablo de Vallombrosa de Perugino, requisado por las tropas napoleónicas y, tras su devolución, expuesto en la Galería de la Academia de Florencia. En las paredes del coro se encuentran seis pinturas con escenas de Vallombrosa, obra de Ignazio Hugford.[8]
A la izquierda del coro se encuentra la espléndida capilla dedicada a San Juan Gualberto, construida entre 1695 y 1700. En el techo se halla el fresco de Alessandro Gherardini con la Virgen María y San Giovanni Gualberto entre ángeles, rodeado por la decoración escultórica de Carlo Marcellini. Al fondo se ubica el altar de escayola de Enrico Hugford, sobre el cual se encuentra el lienzo de Antonio Franchi con San Giovanni Gualberto en oración (1699-1700). A los lados, a la derecha se encuentra el lienzo de Francesco Botti con San Giovanni Gualberto liberando a un monje de las llamas del Purgatorio (1701), y a la izquierda otro lienzo de Alessandro Gherardini con San Juan Gualberto y la matanza de San Salvi. Frente al altar mayor arde una lámpara votiva cuyo aceite es ofrecido anualmente, región por región, por los Forestales Italianos, de los cuales San Juan Gualberto es el santo patrón, y que es entregado a la abadía con una evocadora ceremonia el 12 de julio, aniversario de su muerte.
También merece interés la sacristía renacentista, construida por encargo de Francesco Altoviti, en la que se conservan algunas partes de la iglesia románica y donde se exhibe un panel de Raffaellino del Garbo con San Juan Gualberto y otros santos (1508), un gran retablo de cerámica vidriada del taller de Andrea della Robbia con la Virgen con el Niño entre San Juan Gualberto, la Beata Humildad y dos donantes (el abad Biagio Milanesi y su hermano). En el altar se encuentra San Bernardo, obispo de Parma atacado por herejes por Luigi Sabatelli.
Monasterio
El monasterio, perteneciente al claustro, se estructura en torno al claustro Meridiana, llamado así por la presencia de un reloj de sol, construido en el siglo XV durante la abadía de Francesco Altoviti, cuyo escudo de armas se aprecia en las elegantes ménsulas esculpidas que sostienen las bóvedas de crucería del pórtico. Desde el claustro se accede a la sala capitular, también del siglo XV y hoy utilizada como sala de conferencias. En el anterrefectorio se encuentra un lavabo de piedra de 1606, otro gran retablo de terracota vidriada con la Virgen con el Niño, Santiago Apóstol y San Juan Gualberto, atribuido a Santi Buglioni, y un ciclo pictórico de Mario Francesconi, creado en 1998, compuesto por tres trípticos dedicados a los temas del Misterio, la Vida y la Muerte . Esta sala tiene vistas al refectorio y a la cocina. La primera estancia, también del siglo XV, presenta una rica decoración del siglo XVIII con una serie de pinturas de Ignazio Hugford que representan una «Última Cena» al fondo, santos de la Orden Vallombrosana a los lados y una «Asunción» en el techo (1745). La cocina está dividida por una chimenea con campana en una primera estancia que conserva su aspecto original y una segunda estancia del siglo XVII.
El claustro de Mascherone, llamado así por la presencia de una pila con cabeza de león, y construido a finales del siglo XVI que cuenta con una logia en la parte posterior, diseñada por Alfonso Parigi en 1589. El mismo arquitecto también construyó la biblioteca en 1584, la cual fue modernizada a principios del siglo XIX en estilo neoclásico. Allí se conserva una mesa octogonal, también del siglo XIX, con incrustaciones del ebanista tosi Antonio Moschini, al igual que las estanterías. Destaca también en el claustro el gran lienzo de la Donación de Matilde de Canossa a San Bernardo degli Uberti, obra de Donato Arsenio Mascagni, de 1609.
Vista de la iglesia desde la entrada, con el escudo de armas de Vallombrosa en el portal de hierro de la puerta (mano sobre el bastón Tao).
Iglesia de Santa María Assunta
Portal del claustro
San Giovanni Gualberto en la fachada de la iglesia
Museo de Arte Sacro
Inaugurado en 2006 en la casa de huéspedes, el Museo colecciona obras devueltas a Vallombrosa tras diversas expropiaciones y obras de arte del patrimonio artístico del monasterio, como pinturas, papel pintado y trabajos de orfebrería.
Entre las obras del monasterio, el Tapiz Altoviti es perfectamente visible hoy en día. Es un precioso conjunto heterogéneo de telas creado en la segunda mitad del siglo XV a partir de diseños de varios artistas, no todos ellos identificados, iniciado por el abad Francesco Altoviti y quizás completado por su sucesor Biagio Milanesi.[9]
En la sala se encuentra una importante obra que fue devuelta a Vallombrosa como depósito de las Galerías Florentinas: la Virgen con el Niño y los santos Biagio, Giovanni Gualberto, Benedetto y Antonio Abate, anteriormente atribuida a Sebastiano Mainardi, de alrededor de 1485, que probablemente estuvo colocada en un altar del coro. [10] Hoy, tras su restauración, la obra se atribuye a Domenico Ghirlandaio y sus ayudantes. La cabeza de san Biagio ha sido identificada como un retrato del abad Biagio Milanesi, quien encargó la obra.[11]
Entre los relicarios, merece la pena mencionar el notable relicario del brazo de San Juan Gualberto, obra del orfebre florentino Paolo Sogliano (1500).
Funciona ya en Vallombrosa
Algunas obras, trasladadas desde la abadía por diversos motivos, todavía se conservan en varios museos:
- La Asunción de la Virgen con San Bernardo cardenal, Juan Gualberto, Benito y San Miguel arcángel, llamada Pala di Vallombrosa del Perugino con el Ritratto di Biagio Milanesi, comitente de la obra, y el Ritratto del monaco Baldassarre y actualmente en la Galería de la Academia de Florencia, fechado todo en 1500.
- Il Dossale dei quattro santi con San Michele arcangelo e san Giovanni Gualberto e San Giovanni Battista e San Bernardo degli Uberti, encargado por el abad Giovanni Maria Canigiani a Andrea del Sarto, fechable entre el 1528-1529, conservado actualmente en la Galleria Uffizi.
