El primer trabajo que publica (1988) refleja interesantes resultados referidos a los procedimientos técnicos de ejecución del llamado arte esquemático, demostrando que en Mas d´en Carles y Cova de les Creus (Montblanch, Tarragona) varias imágenes abstractas se ejecutaron con la yema de los dedos. Éste sería el preámbulo de investigaciones y experimentaciones intensas que le llevarían a definir a este arte como una manifestación en la órbita del expresionismo gestual, separándolo conceptual y técnicamente del arte levantino.
El segundo estudio (1989) sobre la Cueva del Tendo (San Carlos de la Rápita, Tarragona) le permite desvincular, a través de los estudios técnicos, el Arte Levantino del Arte Paleolítico.
Las investigaciones posteriores (1991) le posibilitan una definición muy precisa de la técnica del Levantino confirmando y demostrando, por primera vez en este horizonte, que es un único instrumento el empleado en la ejecución de todos los motivos pictóricos: la pluma de ave, y logrando aquellos artistas lo que él ha dado en llamar el trazo de pluma levantino; una modalidad única y singular entre los artes prehistóricos peninsulares.
El análisis técnico de las únicas pinturas parietales cubiertas por estratos arqueológicos de la Cueva de la Cocina (Dos Aguas, Valencia), le permiten atribuirlas con certeza al arte levantino y, en consecuencia, ofrecer una datación indirecta relativa para este arte en momentos no cerámicos; es decir, epipaleolíticos, cuestionando seriamente la existencia del Arte Lineal-geométrico que, años después, desestimará definitivamente al estudiar Cantos de la Visera (Yecla, Murcia).
Sintetizando, algunas de las aportaciones más novedosas y fundamentales de este pintor e investigador, basadas en los estudios técnicos y en la principio esencial de que en el arte no existe un proceso progresivo de la figuración hacia la abstracción y viceversa, son: la desestimación de las figuras levantinas de gran tamaño, con más detalles figurativos, como las iniciales de este horizonte; el arte levantino es una manifestación singular, fundamentada en la figuración, con imágenes planas, que mantiene unos principios de simplicidad, economía de la forma, oblicuidad y profundidad; el arte esquemático es una manifestación fundamentada en la abstracción lírica y la abstracción geométrica, con posibles pero siempre lejanas referencias a la figuración, que se enmarca dentro del informalismo o el expresionismo abstracto, que abarca desde los aspectos gestuales hasta la action painting. Una tendencia de este horizonte sería el arte local alicantino llamado Macroesquemático.
Según este investigador, la carencia tan seria de conocimientos de arte que se advierte en los estudios de la pintura prehistórica, permiten llegar a auténticos dislates para obtener las cronologías deseadas como, por ejemplo, la comparación de elementos decorativos de la cerámica cardial de la Cova de l´Or con los motivos del Arte Levantino para hacer a aquellos sus paralelos muebles.
Alexandre Grimal conforma un equipo con la arqueóloga Anna Alonso habiendo participado en más de veinticinco campañas de investigación, en las que ha sido descubridor de más de una veintena de nuevas estaciones pintadas. Sus publicaciones superan el medio centenar.
