Consola (órgano)
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La consola es la parte del órgano desde la que los músicos tocan el instrumento. Dependiendo del equipamiento del órgano, incluye principalmente los teclados (manuales para las manos y pedales para los pies), los tiradores de registro (o palancas o botones) y un atril (normalmente con iluminación). Además, aquí se encuentran los elementos de control de las ayudas al toque, como acoplamientos, pedales de expresión y rodillos o interruptores para las combinaciones. En ocasiones, también hay indicadores de presión de viento y voltímetros en la consola[1]
Instalación técnica
En los órganos mecánicos, la consola suele estar integrada directamente en el órgano (a menudo como un armario con cerradura en la parte inferior de la fachada del órgano) para minimizar el peso de las teclas y la propensión a los errores del órgano. En la mayoría de los casos, esto hace que el organista toque de espaldas o de lado a la nave de la iglesia; en estos casos se habla de «tocar de frente» y «tocar de lado». Esto último es más habitual en órganos pequeños de un solo manual con espacio reducido. En casos excepcionales, también se pueden encontrar sistemas de interpretación «por detrás», es decir, la consola se encuentra detrás del órgano. La vista de la iglesia se garantiza a menudo mediante espejos.
Después de que, a partir de mediados del siglo XVIII, se construyeran en varias ocasiones, sobre todo en el sur de Alemania, mesas de juego independientes orientadas hacia la sala,[2] esto se generalizó con la introducción de la tracción neumática en el siglo XIX. Cuando se utiliza una tracción electrónica, eléctrica o electroneumática, también es posible utilizar mesas de juego móviles, que pueden colocarse de forma flexible en la iglesia según sea necesario[3]
En los órganos fuera de las iglesias, el organista se hacía visible para el director de orquesta gracias a la consola móvil eléctrica. Para ello, sin embargo, se necesitaba electricidad en las salas de conciertos. Los órganos de concierto eléctricos se impusieron desde Estados Unidos hasta Inglaterra y Alemania. La primera consola eléctrica en Alemania fue construida en 1903 por la empresa Voit para el nuevo ayuntamiento de Heidelberg (con tres manuales y pedal). En 1993 se restauró este órgano[4]
Los órganos grandes también pueden tener dos consolas (una consola mecánica directamente en el instrumento y una consola eléctrica en la iglesia), que se utilizan según el propósito (servicio religioso o concierto). En las iglesias con varios órganos, a veces hay una consola principal desde la que se pueden tocar todos los instrumentos de forma centralizada.[5]
En la consola también pueden instalarse otros dispositivos que no sirven directamente para tocar el órgano. Así, muchos órganos están equipados con espejos o un monitor conectado a una cámara de vídeo para que el organista pueda seguir la liturgia. Las luces y los interruptores, o en raras ocasiones los teléfonos, sirven para comunicarse con otras personas que participan en el servicio religioso. En las iglesias católicas, además, suele haber un dispositivo para controlar el indicador de canciones cerca del órgano. En algunas consolas también hay instalado un micrófono conectado al sistema de altavoces de la iglesia. De este modo, se refuerza el efecto acústico de la voz cantada en una gran nave cuando el organista actúa además como cantor en los servicios religiosos o misas.[6]
Normas
Las dimensiones de las consolas varían considerablemente. A diferencia de la construcción de pianos, hasta la fecha no se han establecido normas fijas. Muchos constructores de órganos utilizan medidas históricas o influenciadas por la historia para que un órgano de inspiración histórica tenga también una sensación de toque acorde. Así, las mesas de mando suelen diferir en la distancia entre los manuales, el tamaño de las teclas de los manuales y el pedal.[7]
La Asociación Alemana de Expertos en Órganos y la Asociación Alemana de Constructores de Órganos presentaron en junio de 2000 una nueva normativa para consolas de órgano. La norma VOD/BDO 2000 pretende combinar por primera vez los avances tecnológicos en este ámbito con los requisitos y conocimientos ergonómicos.[8] Sin embargo, los constructores de órganos no están obligados a cumplir la norma. Al igual que hasta ahora, las recomendaciones se aplican exclusivamente a los órganos de nueva construcción. No se aplican a los instrumentos protegidos como monumentos históricos. Se recomienda a los clientes de nuevas construcciones que basen sus licitaciones en la norma.
Componentes y características
Los mandos del órgano se encuentran generalmente debajo de la fachada, en una posición central con respecto a la visión simétrica del instrumento, pero en algunos ejemplares, sobre todo en la segunda mitad del siglo XX, gracias a la ayuda de la electrotécnica y, posteriormente, de la electrónica, se colocan en una consola que puede encontrarse a una distancia considerable de los somieres y los tubos. No son raros los órganos que pueden ser controlados desde más de una consola, sobre todo por necesidades litúrgicas o por la presencia del coro.
Teclados
El asiento reservado al intérprete, el organista, debe ser amplio y sólido, a veces regulable en altura: los movimientos de las piernas también son importantes y la posición depende de la configuración y el uso de los diferentes teclados (manuales y pedalera).
Teclado Manual
De abajo hacia arriba, los manuales controlan, respectivamente, los siguientes cuerpos sonoros:
- el primero, el Positivo;
- el segundo, el Gran Órgano;
- el tercero, el Expresivo;
- el cuarto, el Solo;
- el quinto, el Eco.[9]
En algunos órganos, especialmente franceses, el tercer o cuarto manual está dedicado a la bombarda, compuesto únicamente por registros de bombarda de diferentes alturas.
Por costumbre, cada teclado toma el nombre del cuerpo sonoro correspondiente.
Pedalera
Es un teclado que se acciona con los pies y, por lo general, se utiliza para tocar la parte más grave de una pieza. Existen varios tipos, siendo los más utilizados:
- Cóncavo-radial (especificaciones AGO);
- Cóncavo-paralelo (especificaciones BDO);
- Cóncavo-radial (especificaciones BDO).
Registros
Las diferentes filas de tubos que se desean hacer sonar se seleccionan mediante los mandos de los registros, que suelen consistir en pomos de tracción. El organista los utiliza para variar el timbre del instrumento, en parte según las indicaciones de la partitura, pero muy a menudo según las circunstancias y su sensibilidad personal. El conjunto de registros de un órgano, en relación con su pertenencia a los distintos manuales y al pedal, se denomina disposición fónica.
El número que aparece junto al nombre del registro indica la longitud en pies del Do más grave (un registro de ocho pies (8') suena en la octava real, uno de 16' una por debajo, uno de cuatro por encima de la real, uno de 2' dos por encima y así sucesivamente), o mejor dicho, de un tubo abierto que produce un sonido correspondiente a esa nota. Para un registro de 8', sea cual sea el tipo de timbre, se entiende que el La de referencia, que suele tomarse como muestra de 440 Hz, en un órgano se identifica con el La3 (el tercer «la» del teclado empezando por la parte izquierda «grave»).
A menudo, los registros hacen sonar simultáneamente varios tubos de diferente altura, combinados según la serie de armónicos naturales: esto permite obtener diferentes timbres, resultantes de la combinación de filas, sin necesidad de construir filas adicionales de tubos. El registro de relleno puede estar compuesto, por ejemplo, por entre dos y quince filas.
Los registros especiales son los llamados violines, que imitan los arcos de la orquesta, y los registros oscilantes (como la voz humana, la voz celestial y la onda maris), es decir, registros en los que suenan simultáneamente una fila de tubos afinados correctamente y otra ligeramente ascendente o descendente. El sonido obtenido es muy sugerente y pretende emular un coro o una orquesta de cuerdas.
En algunos órganos también encontramos registros llamados accesorios, es decir, registros destinados a crear efectos, como por ejemplo el ruiseñor, la superoctava y la suboctava, que unen la octava alta o baja correspondiente a la nota pulsada. Otros registros accesorios son también las campanas, las campanas tubulares, los cencerros, el trueno y los timbales (son tubos de madera que producen vibraciones similares al redoble de un timbal). En algunos órganos también hay platillos, bombo y redoble (también llamado rollo o rulo).
También se puede considerar «accesorio» un sistema que mueve la columna de aire con una serie de «saltos» y oscilaciones regulares, denominado «trémolo» o «tremolante». Dicho accesorio confiere una sugerente «ondulación» al registro que se está utilizando.
Pedales
En algunos órganos, cerca de los pedales, se pueden encontrar soportes que permiten ajustar el «Crescendo» y la «Expresión» para uno o más manuales. Ahora también se utilizan soportes de rodillo para los «crescendo», es decir, que actúan cuando se giran al frotar la planta del pie sobre ellos.
Crescendo
El pedal "crescendo" activa, en cada cambio de posición, un número creciente de registros, creando así un efecto de crescendo rossiniano. En los órganos más actuales, un sistema de transmisión electrónica, permite que el crescendo pueda ser configurado directamente por el organista.
Expresión
El pedal de expresión abre o cierra las persianas de una caja que contiene tubos. Obviamente, con la caja abierta, el sonido será más fuerte. Cada manual puede disponer de un soporte específico, excepto el órgano principal.
Para ocultar la caja, se suelen utilizar dos trucos: o bien se coloca detrás de los tubos de los otros registros (lo que dificulta el acceso a los tubos que hay en su interior) o bien detrás de una fila de tubos falsos. Sin embargo, a lo largo de la historia de la organería se han utilizado otros recursos: por ejemplo, se ha utilizado el retablo como caja expresiva (o «rejilla expresiva»). Así, cuando el organista abre la rejilla expresiva, el retablo se abre como por arte de magia, mostrando los tubos que se ocultaban detrás.
Uniones
La presencia de diferentes registros en los distintos manuales del instrumento ha hecho necesaria la creación de uniones, que permiten añadir al sonido resultante los registros presentes en otro manual. También hay uniones entre los manuales y el pedal. La unión no debe confundirse con la tercera mano: con la unión se acoplan los registros de diferentes teclados (o del pedal), es decir, se suman los sonidos, pero solo se mantiene pulsada una tecla. Mediante la tercera mano, en cambio, a la tecla pulsada por el dedo del organista se añade la tecla pulsada automáticamente por el mecanismo (tecla conectada, una octava por encima, a la bajada por el dedo).
En los órganos de transmisión eléctrica/electrónica, para aumentar el «rendimiento sonoro», se han introducido también las uniones en derivación, es decir, uniones que en un mismo manual u otro acoplan la nota con la de la octava superior y/o inferior. Estas se denominan comúnmente «superoctava» y «suboctava» si unen respectivamente una octava alta o baja. En este tipo de órgano también existe la función de pedal automático. Cuando se activa, la «fuerza» de los registros presentes en el pedal se dosifica automáticamente en relación con el manual que se está tocando y los registros insertados en él.
Accesorios
En los órganos italianos de transmisión mecánica, la inserción de todos los registros de relleno se denominaba «tiratutti» y consistía en una palanca que abría efectivamente todos y solo los registros que componen el relleno (normalmente de la familia del principal). Si el órgano era de gran tamaño, esta operación requería una fuerza física considerable.
En los órganos lombardos, en cambio, existía la «combinación libre a la lombarda», también llamada «combinación preparada». Se podían preseleccionar los registros y, al pisar un pedal, estos se insertaban o desinsertaban automáticamente.
Otros accesorios son los pedales; al presionarlos se activa o desactiva un tipo específico de instrumento, por ejemplo, «fondos», «púas», «arcos», etc.
En los órganos más modernos con transmisión no mecánica es habitual encontrar pistones, es decir, botones que suelen encontrarse debajo de los teclados y que, al pulsarlos, activan o desactivan determinados registros preestablecidos, algunos fijos (combinaciones fijas) y otros libremente configurables (ajustables)..
