Henry Du Mont

• 1652: Cantica sacra II, III, IV cum vocibus tum instrumentibus modulata. Liber primus.

Entre otras muchas piezas compuso la Cantica Sacra en 1652, la primera música religiosa francesa que incluía el acompañamiento con bajo continuo. Esta obra tiene varias características italianas: uso de bajo continuo, las falsas relaciones, las cadenas de retardos, los emotivos interválicos y los madrigalismos). Esto es una muestra de la influencia de los repertorios veneciano y romano que el compositor encontró en Lieja.

Otras obras destacables:

• 1657: Meslanges à II, II, IV el V parties, avec la base continue.
• 1660: Cinq Messes en plain-chant musical.
• 1663: Airs à IV parties avec la basse continue…sur la paraphrase des psaumes.
• 1668: Motets à deux voix avec la base continue.
• 1681: Motets à II, III, et IV parties, pour voix et instruments, avec la base continue.

Se cree que fueron compuestos durante el servicio de Henry Du Mont a la Chapelle Royale entre los años 1663-1673, y fueron publicados tras su muerte. Para la composición de los Grand motets extendió los modelos establecidos por Formé y Veillot. Lo hizo a través de diversas cadenas de secciones contrastantes. Cada sección estaba formada por una introducción o interludio instrumental, pasajes para voces solistas, frases para conjuntos y exposiciones para coro completo. Estas características las deja presentes en obras como Quemadmodum desiderat cervus, donde encontramos seis secciones ajustadas a este patrón, cada sección tiene sus propias características musicales que contrastan con las demás secciones. Con obras tan extensas como Quemadmodum desiderat cervus la misa de la Chapelle Royale se convirtió prácticamente en un concierto coral en el que los celebrantes susurraban o leían silenciosamente el texto litúrgico. La misa real bajo el mandato de Luis XIV llegó a convertirse en una forma de espectáculo de Estado, un símbolo de su poder.

Du Mont desempeñó un papel fundamental en la evolución de la música sacra francesa, comparable —según algunos estudiosos— al de Haydn en el desarrollo del cuarteto de cuerda y la sinfonía. Su música combina elementos de la polifonía renacentista, el air de cour francés y la influencia italiana, integrando recursos como el uso expresivo de retardos, cadenas de secciones contrastantes y tratamiento avanzado del bajo continuo.

Fue también el primer compositor en Francia en publicar libros de bajo continuo por separado, lo que contribuyó a la difusión de la práctica acompañada en la música religiosa.

• Walter Hill, John. "La música barroca". Ed Akal, 2008