Leoncio Lugo Bao

En cuanto a su incursión intelectual en la literatura, periodismo y crítica de arte, Lugo Bao circundó el ambiente, llegando a dirigir la Revista "Centro", editada en 1939 en la capital pasqueña. En ella se encuentra un estudio completo sobre la obra de nuestro artista bajo la pluma de don Ambrosio Carrasquero, titulado: "El arte pictórico de Leoncio Lugo". De su obra se dice, se comenta, se arguye que "Lugo utilizó las técnicas del óleo, acuarela y carboncillo. Pero también dedicó gran parte de su tiempo a la escultura. En la pintura durante su período de iniciación cultivó el anatomismo en desnudos". Quizás por ello, más tarde, hallamos excelentes combinaciones anatómicas que reflejan fielmente la dimensión del artista, como es el caso de esta imagen trabajada al carboncillo.

Corrían los años del 30 al 45 y muchos intelectuales se suman a la clandestinidad y la semiclandestinidad en defensa de la libertad ante la exclusión social del sistema político desarrollado por el dictador Luis Miguel Sánchez Cerro. Entre ellos, intelectuales del bastión aprista acantonado en el valle de Paucartambo, liderado por Leoncio Lugo Bao. Cuando el 30 de abril de 1933 se anuncia el asesinato del dictador, se sabe que se trataba de un tal Abelardo Mendoza Leyva, natural de Cerro de Pasco, que años antes se había afiliado al partido aprista. Pocos pusieron en duda la responsabilidad directa del APRA en el asesinato de quien había propiciado desde su alta investidura masacres de apristas residentes en Trujillo y otros pueblos del Perú. Aunque no se registran obras pictóricas alusivas estrictamente a esta incursión política en la vida del artista, sí se cuenta con documentos fidedignos que prueban no solo su afiliación sino incluso su liderazgo político.

Sin embargo, como ya lo hemos mencionado, la excelencia de su pincel para reflejar semblanzas de la vida campesina, son la mejor demostración de que estamos, aún hoy después de mucho tiempo, ante una de las mejores expresiones del arte indigenista peruano. Prueba de ello, el óleo que tenemos a continuación: "La madre indígena".

A medida que transcurren los años, quedan menos testimonios vivos del que en vida fue la mejor expresión del arte indigenista del Centro del Perú, amigos y familiares; de modo que no podemos dejar de anotar el ocaso de su carrera artística -desconocido para las nuevas generaciones-, que a los 52 años de edad se vio detenida a consecuencia de un accidente en el que perdió la vista en su ciudad natal. Todavía nos queda el recuerdo de esa etapa postrera, apagada, silenciosa, del que supo apreciar la vida más allá de la mirada rutinaria del hombre de su tiempo. Circundado por su familia en el histórico barrio Collana, Cristina Soto, su fiel compañera, se convirtió en sus ojos hasta el final de sus días. También su hermana Zoraida le sirvió de sustento en la capital limeña. Aún nos queda en la retina del recuerdo: destellos de sus pláticas con su hermano César, quien tras atravesar presuroso las calles muchas veces lluviosas del inveterado barrio, llegaba a tiempo a sus citas vespertinas con su café caliente cargado de amor y remembranzas de alguna "Flor de Picahuay"; aún el sonido de su melancólico violín y su viváldico silbido resuena en la memoria de los que en aquel tiempo niños, esquivando su enojo y su deseo a no ser interrumpido, incursionábamos en su aposento para quedarnos contemplándole las manos en medio de sus cuadros, e intentar imaginarlo activo, retratando ese indigenismo que tantos aplausos le dio, y después de muchas súplicas, alcanzar a convencerlo para que construya, quizás su última talla, "un juguete pa' Julito", su nieto preferido, o espectar una de sus últimas ternuras a las Magdas que tanto quiso, su hija y nieta predilectas; otros han de recordarlo un poco antes, en sus años postreros de intelecto, sentado en los avatares legales de la Municipalidad de su pueblo, configurando su sociedad, casando parejas, asentando actas de nacimiento a los que vienen y se van de su Macondo hecho realidad llamado Paucartambo, dándole nombre a sus paisanos en medio de innumerables tertulias que no pudo controlar y así evitar el temprano recorte de su genio artístico.

Leoncio Fidel Lugo Bao falleció el 2 de noviembre de 1979. Sus restos descansan en el cementerio de su pueblo natal. Lugo Bao dejó como su discípulo en la Escuela de Bellas Artes de Lima, a su hijo Máximo Lugo Soto, quien no solo heredó sus cualidades artísticas, sino incluso prosiguió con el aporte edilicio de su padre, convirtiéndose en Secretario del Concejo Municipal del Distrito de Paucartambo por varias décadas.