Retablo de San Pietro de Muralto
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| Retablo de San Pietro de Muralto | ||
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| Autor | Carlo Crivelli | |
| Creación | años 1480juliano | |
| Técnica | temple y dorado sobre tabla | |
El Retablo de San Pedro de Muralto, o de San Pedro de los Observantes, es un retablo de altar al temple y dorado sobre tabla de Carlo Crivelli y su taller, datado en 1488-1489 y hoy separado entre museos europeos y estadounidenses.
Originariamente la obra debía encontrarse en la iglesia también dominicana de San Pedro de Muralto, en la cual aun se conserva documentación vinculada a un retablo de altar de Crivelli. El 8 de noviembre de 1483 el artista se comprometió a pintar para Mariano Ronci un políptico similar en grandeza y belleza al de Santo Domingo (1482). El trabajo no comenzó de inmediato, sino que el 28 de octubre de 1488 Crivelli firmó otro contrato con el heredero de Ronci, Mariano Meneconi, en el que se acordó un pago de 100 florines, a pagar en plazos hasta su finalización, dentro del año siguiente.
A principios del siglo XVI la obra ya había sido transferida a la iglesia de San Francisco ya que la iglesia de los Observantes, ubicada fuera de las murallas, había sido transformada en fortaleza por las tropas ocupantes de César Borgia. Después del terremoto de 1799, que había destruido o dañado varias iglesias de la ciudad, el retablo fue trasladado a la iglesia de Santo Domingo en Camerino, de donde fue retirado por los franceses y transportado a Brera junto con muchas otras obras maestras de las Marcas. Aquí, el 14 de febrero de 1822 los conservadores del museo, en vista de una reorganización de las colecciones, la cedieron a Antonio Fidenza, que la introdujo en el mercado anticuario. Apareció en Londres a la venta de W. Cunningham, donde lo adquirió Lord Dudley, siendo finalmente adquirido por el museo de Berlín en 1882.
Como probó Federico Zeri (1961), el retablo estaba dotado originalmente de un marco con pequeños paneles con santos de cuerpo entero, retirado antes de llegar a Brera. La tabla principal no está firmada pero, basándose en la documentación y a razones estilísticas, se coloca en la última fase creativa del artista, en la cual muestra una mayor apertura a las fórmulas renacentistas entonces ya dominantes en la Italia del norte.
