Tokuko Nagai Takagi
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| Tokuko Takagi | ||
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| Información personal | ||
| Nombre de nacimiento | Tokuko Nagai | |
| Nombre nativo | 高木 徳子 o 永井徳子 | |
| Otros nombres | Taku Takagi | |
| Nacimiento |
15 de febrero de 1891 Misakichō, Tokio, Japón | |
| Fallecimiento |
30 de marzo de 1919 (28 años) Distrito de Kaho, Fukuoka, Japón | |
| Nacionalidad | Japonesa | |
| Familia | ||
| Cónyuge | Chimpei Takagi (m. 1906) | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Actriz, bailarina | |
| Años activa | 1911-1919 | |
Tokuko Nagai Takagi (高木 徳子; Misakichō, 15 de febrero de 1891-Kaho, 30 de marzo de 1919) fue una bailarina y actriz que destacó por trabajar en las primeras películas mudas del cine japonés. Es el primer rostro femenino de la nación en aparecer en una película profesionalmente, realizando cuatro cortos para la Thanhouser Company con sede en Estados Unidos entre los años 1911 y 1914. Después de regresar a Japón, fue la primera bailarina de Japón en bailar danza.
Tokuko, nativa de Tokio e hija de un técnico subalterno que trabaja para el Ministerio de Finanzas, comenzó a trabajar como empleada doméstica en el Banco de Japón después de graduarse de la escuela primaria. Tenía 14 años cuando Japón sorprendió consiguió salir victoriosa de la guerra ruso-japonesa en 1905. América había sido neutral en este conflicto, pero los estadounidenses ayudaron a financiar la guerra, el propio Teddy Roosevelt, negoció el Tratado de Portsmouth, en Nuevo Hampshire. Japón, en cierto sentido, era un representante de los Estados Unidos. Limitar las actividades expansivas rusas fue útil para los intereses políticos estadounidenses, que se habían orientado hacia la expansión imperialista en Asia durante los años noventa. Al mismo tiempo, los sentimientos racistas y la violencia que durante mucho tiempo se habían dirigido a los chinos en la costa oeste se habían centrado en los japoneses y los estadounidenses de ascendencia japonesa. El mismo año en que los rusos se rindieron, las organizaciones sindicales de San Francisco formaron la Liga de Exclusión Asiática. Luego, en 1906, los sentimientos antijaponeses se hicieron más fuertes como resultado del terremoto y el incendio en esa ciudad. En 1907, Roosevelt firmó una ley que restringía las restricciones a la inmigración japonesa y emitió una Orden Ejecutiva que prohíbe que los japoneses lleguen a China continental a través de Hawái, México o Canadá.
Durante los años noventa, los EE. UU. Diseñaron un golpe de Estado y se anexionaron a Hawái, afianzándose en Samoa y tomando el control de Filipinas. Japón, después de derrotar a un país mucho más grande, China (en 1895), comenzó a demostrar claramente tendencias expansionistas. En la fuerza internacional de mantenimiento de la paz que sometió a los boxeadores en 1900, los japoneses fueron los más numerosos y más impresionantes. Pero después de que obtuvieron una gran victoria sobre los rusos, la euforia pronto cambió a ansiedad. Para todos los propósitos aparentes, las naciones estaban en términos amistosos, pero en 1907 ambos identificaron secretamente al otro como el enemigo hipotético sobre el cual se elaboraron los planes de defensa, y cuando Roosevelt envió a la Gran Flota Blanca en su exhibición alrededor del mundo de su gran palo, el primer país que visitaron los barcos fue Japón (donde recibieron una cálida bienvenida oficial). Para entonces, el gobierno japonés estaba utilizando agentes de inteligencia, y los informes periodísticos de espías, reales, presuntos o imaginados, comenzaron a aumentar. En 1911, Japón amenazó con boicotear la Exposición Panamá-Pacífico en San Francisco a menos que disminuyeran las actividades antijaponesas. A su debido tiempo, no solo las relaciones bilaterales siguieron deteriorándose, sino que se representaron temas antijaponeses en las artes tanto en el teatro como en el cine.
