A Má Notícia

Lorsque la capitale du Minas Gerais est déplacée en 1897, peu après l'exposition initiale, l'interprétation populaire est que la « mauvaise nouvelle » est précisément le transfert du centre politique et administratif d'Ouro Preto à Belo Horizonte^[3].

Dans la nouvelle capitale, l'œuvre finit par être un objet de superstition, étant désignée comme responsable des difficultés rencontrées par les gouverneurs au début du XXe siècle, apportant un « mauvais présage » - ce qui l'a fait être rejetée et transférée à divers organismes jusqu'à ce qu'elle soit finalement attribuée aux Archives publiques de l'État et, de là, au Musée Mineiro, où elle est depuis exposée^[2].

Selon Samuel Mendes Vieira, « cette peinture explore l'intérieur domestique et humain et a pris de l'ampleur dans les dernières décennies du [XIXe] siècle, répondant à un public bourgeois assoiffé de toiles plus petites et décoratives, avec des thèmes frugaux et des scènes proches de la réalité vécue » et l'auteur révèle avec ses œuvres la « dimension psychologique et domestique » de la vie brésilienne, dans laquelle il a été suivi par plusieurs autres artistes^[1].

L'œuvre suit le thème sentimental des tableaux précédents de l'artiste, comme celui peint une décennie plus tôt, « Arrufos », où une jeune femme apparaît en larmes après avoir jeté une rose sur le sol, et aussi la toile « Amuada », avec une dame exprimant sa tristesse et s'appuyant également sur un fauteuil comme dans A Má Notícia. Plusieurs tableaux de l'époque représentent la figure féminine dans des moments intimes, révélant son aspect psychologique, dans des œuvres telles que « Mauvaises Nouvelles » ou « Souvenir » de Rodolfo Amoedo, « Saudade » de José Ferraz de Almeida Júnior ou Après la faute de Jean Béraud^[1].

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