Portrait de la marquise de Pontejos

Goya était devenu en 1786 peintre de la cour Charles III d’Espagne puis pour Charles IV. Le portrait fut commandé sans qu’il y eut de contact entre le modèle et le peintre. Le peintre utilise des coloris proches de ceux qu’il exploita pour ses tapisseries de l’époque, dans le goût espagnol, notamment le Pantin. Il réalisa une série de tableaux dans le même style, telle La Famille du duc d'Osuna (1789, musée du Prado, Madrid).

Doña María Ana de Pontejos y Sandoval, marquise de Pontejos, née en 1762 et morte le 18 juillet 1834 était mécène de Francisco de Goya. En 1786, à l'âge de vingt-quatre ans, elle avait épousé le frère du comte de Floridablanca, un ministre à la cour de Charles III d'Espagne ; il était alors ambassadeur d'Espagne au Portugal. Ce portrait fut réalisé peu après son mariage.

Le tableau montre la jeune femme marchant dans un paysage. Elle est vêtue d’une robe serrée avec une ceinture rose au centre du tableau, ce qui permet de centrer le regard sur le personnage. La jupe au dessin compliqué est doublée d’un jupon vaporeux qui laisse deviner les jambes de la Marquise. Dans sa main elle tient un œillet rose, emblème populaire de l'amour au XVIII^e siècle mais aussi symbole de l’épouse mariée. Le visage est immobile, tel un masque d'acteur et est encadré par une coiffure élaborée, couronnée d'un chapeau rond dont les plumes se fondent dans les nuages. Au centre du tableau se trouve la robe qui alterne les zones sombres et claires et dont les tonalités de gris contrastent avec les couleurs délicates du paysage au ciel clair.

Le portrait en bergère était lié à la mode rococo, notamment inspirée de Marie-Antoinette, reine de France ; la coiffure de la Marquise, son chapeau de rond et sa robe à fleurs semblent inspirés par le goût français. On note la maîtrise de Goya des différents styles de peinture, les coups de pinceau fugaces dans le fond, mais aussi la préparation minutieuse du personnage et des glacis, rappelant dans ce tableau la peinture anglaise de Thomas Gainsborough.

L'immobilité de la Marquise, telle une tapisserie, contraste avec le petit chien qui porte un nœud rose au cou, avec des clochettes et qui se dirige de façon décidée vers le spectateur.

Au XVII^e siècle, les petits chiens avaient intégré peu à peu les cours princières, c’était « un être luxueux, pas un chien de ferme, mais un chien de cour ». Au XVIII^e siècle, le chien était en vogue, en France en particulier. De nombreux portraits de nobles dans toute l'Europe étaient accompagnés d’un tel animal de compagnie, par exemple, le portrait d'Anne-Amélie de Brunswick qui utilise ce chien comme un accessoire.

• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • Fundación Goya en Aragón
  • Google Arts & Culture
  • National Gallery of Art

v · m Œuvres de Francisco de Goya (sélection)
Jeunesse	Hannibal vainqueur contemple pour la première fois l'Italie depuis les Alpes Le Sacrifice à Pan
Peinture religieuse	Peintures de Goya dans la chartreuse d'Aula Dei Christ crucifié
Cartons pour tapisserie	Première série Perros y útiles de caza Caza con reclamo La caza de la codorniz El pescador de caña Deuxième série La merienda a orillas del Manzanares Baile a orillas del Manzanares El paseo de Andalucía El quitasol Troisième série La feria de Madrid El cacharrero La acerolera El juego de pelota a pala Quatrième série El columpio Las lavanderas La novillada El majo de la guitarra Cinquième série La era La nevada El albañil herido Riña de gatos Sixième série La gallina ciega La pradera de San Isidro La ermita de San Isidro Merienda campestre Septième série La boda Las gigantillas El pelele Las mozas del cántaro
Portraits	La Famille du duc d'Osuna La Famille de l'infant Don Louis de Bourbon Portrait de Manuel Godoy Portrait d'Isabelle Porcel La Famille de Charles IV Charles IV en rouge
Tableaux pour la promenade des ducs d'Osuna	Le Mât de cocagne La Balançoire La Chute L'Attaque de la diligence Procession de village La Conduite d'une charrue Apartado de toros Série de la sorcellerie : Le Vol des Sorcières Le Sabbat des sorcières La Lampe du diable
Autres tableaux importants	Tres de mayo Dos de mayo Saturne dévorant un de ses fils La Maja nue La Junte des Philippines
Séries de gravures	Gravures de Goya d'après Velázquez Los caprichos Les Désastres de la guerre La tauromaquia Disparates Les Taureaux de Bordeaux
Peintures noires	Les Moires Deux vieux Deux vieillards mangeant de la soupe Duel au gourdin Le Sabbat des sorcières Hommes lisant Judith et Holopherne La Procession à l'ermitage Saint-Isidore Femmes riant Pèlerinage à la source Saint-Isidore Le Chien Saturne dévorant un de ses fils Une manola : Léocadie Zorrilla Vision fantastique Têtes dans un paysage
Exil	La Laitière de Bordeaux Portrait de Jacques Galos Portrait de Juan Bautista Muguiro
Liste des œuvres de Francisco de Goya

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