ゲッツ/ジルベルト
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| 『ゲッツ/ジルベルト』 | |
|---|---|
| スタン・ゲッツ&ジョアン・ジルベルト の スタジオ・アルバム | |
| リリース | |
| 録音 | ニューヨーク、A&R レコーディング・スタジオ（1963年3月18日 - 3月19日）[2] |
| ジャンル | ジャズ、ボサノヴァ |
| 時間 | |
| レーベル | ヴァーヴ・レコード |
| プロデュース | クリード・テイラー |
| 専門評論家によるレビュー | |
| チャート最高順位 | |
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『ゲッツ/ジルベルト』（英語: Getz/Gilberto）は、アメリカのジャズ・サックス奏者スタン・ゲッツと、ブラジルのボサノヴァ歌手ジョアン・ジルベルトが連名で1963年に録音し、1964年にヴァーヴ・レコードから発表されたアルバム。アントニオ・カルロス・ジョビンがピアノで参加し、アストラッド・ジルベルトが2曲でボーカルをつとめた。
スタン・ゲッツは、チャーリー・バードと連名で発表されたアルバム『ジャズ・サンバ』（1962年）でボサノヴァを取り入れ、大ヒットとなる。1963年には、ボサノヴァ界の大物であるジョアン・ジルベルト（当時アメリカ在住だった）とアントニオ・カルロス・ジョビンを招き、本作を制作。クリード・テイラーがプロデュースを担当し、フィル・ラモーンとヴァル・ヴァレンティンがレコーディング・エンジニアを務めた[4]。異なるジャンルの音楽家による共同作業のため、レコーディング中には緊張感があったと伝えられ、ゲッツがボサノヴァを正しく理解していない（ゲッツは一度もブラジルへ行ったことがない）ことに対してジョアンが怒り、ポルトガル語と英語の両方を話せるジョビンに、ゲッツに対して「バカ」と言うように頼んだが、ジョビンはゲッツに、わざと違う意味で伝えたというエピソードもある[5]。
当時ジョアンの妻だったアストラッド・ジルベルトが、「イパネマの娘」「コルコヴァード」の2曲でボーカルを担当。これが、アストラッドの歌手デビューであった。ジョアンは全編ポルトガル語で歌ったが、アストラッドのパートは英訳詞で歌われている。なお、「イパネマの娘」のシングル・ヴァージョンは、クリード・テイラーの判断により、ジョアンのボーカル・パートがカットされ、アストラッドが単独で歌った形に編集された[5]。
ジャケットの絵はプエルトリコ出身の画家オルガ・アルビズが描いた。
ゲッツとジョアンは、1964年10月9日にカーネギー・ホール公演を行い、その模様は1966年にライヴ・アルバム『ゲッツ/ジルベルト#2』として発表された。これは厳密には、両者がそれぞれ別のバンドを従えての演奏で、2人が実際に共演した場面は少なく、共演作品としてはほとんど成立していない作品であるが、当時のライブ・アルバムとしては高い音質を誇っており、内容的にも本作のセカンドアルバムとしてその名に恥じぬ作品と評価されている。なお、スタンが1975年に録音したアルバム『ゲッツ・ジルベルト・アゲイン（英語: The Best of Two Worlds）』は、本作と同様、ジョアンが全面参加したコラボレーション・アルバムとなった。
評価
本作は、ビルボード誌のアルバム・チャートで2位に達する大ヒット作となり、「イパネマの娘」もシングルとして全米5位に達した[3]。そして、グラミー賞ではアルバムが2部門（最優秀アルバム賞、最優秀エンジニア賞）を受賞、「デサフィナード」が最優秀インストゥルメンタル・ジャズ・パフォーマンス賞を受賞、「イパネマの娘」が最優秀レコード賞を受賞した[3]。
本作については、フィル・ラモーンらによる当時としては音響効果に優れた高音質に加えて、ボサノヴァの生みの親であるジョアンの全盛期のクリアな歌声とジョビンの洗練されたピアノタッチを味わえる、ボサノヴァの紛れもない傑作として讃えられることもあれば、アストラッドによる英語歌唱やゲッツのジャズパートを理由に本来のボサノヴァとは別物であると主張する声もある。しかし、結果的にアメリカにおけるボサノヴァ・ブームを決定づけた作品となったことは確かであった[5]。なお、ゲッツのアドリブについては、ジョアンやジョビンの静謐なボサノヴァ・スタイルに呼応する華やかな装飾として肯定的な評価を受けることも多く、アストラッドの歌声もその独特な声質は高く評価されている。
《ローリング・ストーン》誌が選んだ「歴史上最も偉大な500枚のアルバム」（2012年改定版）において447位にランクインしている[6]。
