教会旋法

【正格旋法】

• 第一旋法：ドリア旋法（終止音レ、朗唱音ラ）
• 第三旋法：フリギア旋法（終止音ミ、朗唱音ド）
• 第五旋法：リディア旋法（終止音ファ、朗唱音ド）
• 第七旋法：ミクソリディア旋法（終止音ソ、朗唱音レ）

【変格旋法】

• 第二旋法：ヒポドリア旋法（終止音レ、朗唱音ファ）
• 第四旋法：ヒポフリギア旋法（終止音ミ、朗唱音ソ）
• 第六旋法：ヒポリディア旋法（終止音ファ、朗唱音ラ）
• 第八旋法：ヒポミクソリディア旋法（終止音ソ、朗唱音ド）

後に追加された正格旋法

• 第九旋法：エオリア旋法（終止音ラ、朗唱音ミ）
• 第十一旋法：イオニア旋法（終止音ド、朗唱音ソ）

後に追加された変格旋法

• 第十旋法：ヒポエオリア旋法（終止音ラ、朗唱音ド）
• 第十二旋法：ヒポイオニア旋法（終止音ド、朗唱音ミ）

※理論的には存在するが、実際には使われなかった旋法

• ロクリア旋法（終止音シ、朗唱音ファ）
• ヒポロクリア旋法（終止音シ、朗唱音レ）

教会旋法はまず終止音（finalis）によって4つに分類される。そのそれぞれは音域（ambitus）によって、終止音から高く上がる正格（authenticus）と、音域を４度下げて終止音からあまり上がらない変格（plagalis）の2つに分けられる。

変格旋法には接頭辞「ヒポ」が付く。例えば、ドリア旋法はレ（ニ音）を終止音とする正格旋法であり、ヒポドリア旋法はその変格旋法である。

正格旋法では朗唱音は終止音の５度上、変格旋法では朗唱音は終止音の３度上だが、いずれの場合も、終止音の５度・３度上がシになる場合は、朗唱音はシではなくドとなる。これは、教会旋法ではシを避ける習慣があったためである。

初めはオクトエコスの組織にラ、シ、ド（イ、ロ、ハ音）を終止音とする旋法が無かったため、教会旋法にもそのような旋法は無かったが、後に、エオリア旋法、ロクリア旋法、イオニア旋法として追加された。

エオリア旋法とイオニア旋法はそれぞれ後に変質し、現在も使われる短音階・長音階につながることになった旋法である。ただし、エオリア旋法・イオニア旋法と短音階・長音階とは考え方が異なり、両者は同じのものではない。

ロクリア旋法は、終止音が（教会旋法では避けられる）シであること、また、終止音と朗唱音との音程が減５度であることにより、実際の作品で用いられた例はない。その変格であるヒポロクリア旋法も同様である。実際には使われなかったことから、ロクリア旋法とヒポロクリア旋法には番号はない。

各旋法の名称には、古代ギリシアの旋法と同じものを使用しているが、両者はまったく別物である。教会音楽ではギリシア名は一般に使用されず、主に番号を用いるが、現代の音楽理論の教科書ではギリシア名が主に用いられている^[1]。

ジャズにおいて、1960年代頃から、教会旋法が利用されるようになってきた。第一は、あるコードにおけるアベイラブル・ノート・スケールとしての利用法である。第二は、モード（旋法）を調としてとらえ、その上でフレージングを行ったり和声を構成したりする利用法である。第二の利用法では、各旋法の主音と特性音とが重視される。

以下の教会旋法が用いられている。

• ドリアン Dorian
• フリジアン Phrygian
• リディアン Lydian
• ミクソリディアン Mixolydian
• エオリアン Aeolian
• ロクリアン Locrian

現代において教会旋法が用いられるのは、従来の狭義の調性、つまり長調と短調とによる音楽からの脱却を目的としている。このため、アイオニアン Ionian はあまりにも従来の調性である長調を感じさせるので、用いられない。