Amateurfilm

Technische Entwicklung des Amateurfilms

1922 präsentierten die Gebrüder Pathé in Paris das Pathé Baby-System in 9,5 mm. Dies war das erste Amateurformat, das sich weltweit durchsetzte. Dazu kamen später das 16-mm- und das 8-mm-Format.^[6.1] Davor gab es bereits verschiedene Experimente: Bekannt ist der Fotograf Eadweard Muybridge, der 1873 und 1877 ein Pferd im Galopp fotografierte und dabei in schneller Folge Einzelbilder der Bewegung des Pferdes fotografisch festhielt. Er benutzte dazu zwei Dutzend Kameras. Damit stellt er eine interessante Vorstufe des Films dar, aber nicht den ersten Film. Der französische Astronom P. Janssen hielt 1874 den Durchgang der Venus vor der Sonne in einer Bildsequenz fest. Auch das waren in regelmäßigen Abständen festgehaltene Einzelbilder, Daguerrotypien, also Unikate auf Silberplatten, also noch kein Film. Auch die für das von Thomas Alva Edison geschaffenen Kinetoskop produzierten Streifen, die bis zu 15 m lang waren, wurden professionell hergestellt, eine Kamera für den Amateur gab es noch nicht. Georges Demeny erfand das Phonoscope, mit dem man lebende Bilder der Mundbewegung in sehr begrenztem Umfang betrachten konnte. Seine Aufnahmekampera wurde 1893 als Chronophotograph vorgestellt. In seinem Modell von 1896 verwendete er einen 60-mm-Film, ein Jahr später wechselte er zum 35-mm-Band. Aber seine Bilder konnten nicht unbegrenzt projiziert werden. Dem Edison-Apparat fehlte die Kamera, der Erfindung von Demeny der Projektor. Deshalb können beide nicht als Anfang des Amateurfilms betrachtet werden.^[6.2]

Für den Amateurfilm von Bedeutung ist Edisons Erfindung des 35-mm-Films. Dieses Filmformat hat sich als optimal für die Bildauflösung, den Filmtransport in Kamera und Projektor und die Ausleuchtung erwiesen. Ab 1894 interessierten sich die Gebrüder Lumière in Frankreich dafür, Bänder für Edisons Kinetoskop zu fertigen. Dazu entwickelten sie die Aufnahmekamera, die sie Cinématographe nannten. 1894 filme Louis Lumière mit dem im gleichen Jahr von Eastman-Kodak erfundenen transparenten Film mit seinem zweiten Modell des Kinematographen Arbeiter, welche die Fabrik verließen. Die erste Vorführung fand am 28. Dezember 1895 in Paris statt. Seine Kamera diente zur Aufnahme und Wiedergabe des Films.

Bereits rund zwei Monate früher zeigte Max Skladanowsky seine Kurzfilme in Berlin. Er hatte schon 1892 mit einem selbstgebauten Kurbelkasten seinen Bruder gefilmt. Aber die undurchsichtigen Bilder konnten nicht projiziert werden. Er bastelte drei Jahre lang an einem Projektor, der Diapositive in schneller Folge hintereinander projizierte und so den Eindruck der Bewegung erzeugte. Sein Projektor, Bioscop genannt, funktionierte mit einem 54-mm-Film. Auf einem Blankfilm waren abwechselnd Positive vom Negativ montiert, die Perforation war mit einer Nietzange von Hand angebracht worden. So konnte er am 1. November 1895 in Berlin, rund zwei Monate vor Lumière in Paris, seine erste öffentliche Filmvorführung durchführen.^[6.3] Das war die erste öffentliche Filmvorführung in Europa.^[4.3] 1898 gründete er die Berliner Camera-Werke. Diese stellte unter anderem auch Geräte für Filmamateure her. Der Mangel an Kapital und die überlegene Qualität der Apparate von Lumière und jener von Oskar Messter verunmöglichten bald, seine Produktion aufrechtzuerhalten. Dennoch gehört Skladanowsky mit seinen Entwicklungen zu den entscheidenden Pionieren der Filmamateure.

Messters feinmechanische Werkstatt stellte u. a. auch optische Geräte her. In seinem Katalog von 1897 stand auch «Messters Amateur-Kinematograph für Aufnahmen und Projektion lebender Photographien» für 200 Mark, dem Monatslohn eines Arbeiters, im Angebot. Messters Firma ging später mit anderen in der UFA-Filmgesellschaft auf. Ab 1895 wurden in fast allen bedeutenden Industrieländern Filmapparate entwickelt und Patente angemeldet.^[6.3]

Einer breiten Verbreitung des Normalfilms standen damals auch die Kosten im Weg. Das Filmmaterial für anderthalb Minuten Normalfilm kostete so viel, wie ein Arbeiter monatlich für seine 3-Zimmer-Wohnung bezahlte. Deshalb gab es Bemühungen, den Normalfilm zu halbieren. Birth Acres ließ am 9. Juni 1898 eine Filmkamera patentieren, die einen Streifen von 17,5 mm Breite mit Längsperforation verwendete. Das stellte sich als wegweisende Entwicklung für den Amateurfilm heraus. Erwähnenswert ist der Apparat der Ernemann-Werke, die Ende 1902 ebenfalls einen Apparata für 17,5 mm herausbrachten. Die Perforation legte Ernemann aber zwischen die Bilder in die Bandmitte, so dass er ein größeres Filmbild erhielt als Acres. Er verwendete 1903 erstmals das Wort Kino, das zunächst eine frühe Schmalfilmkamera der Ernemann-Werke bezeichnete, dann sich aus der Fachsprache löste und in der deutschen Umgangssprache die Bedeutung des Ortes annahm, wo Filmvorführungen stattfinden. Im gleichen Jahr führte Messter den ersten Tonfilm vor. Er spielte eine Grammophonplatte zusammen mit dem Film ab. Das damalige Filmmaterial war gefährlich, weil es explosionsartig abbrennen konnte. Obwohl der unbrennbare Sicherheitsfilm 1912 auf den Mark kam, setzte er sich nur langsam und oft erst nach gesetzlichen Vorschriften durch.

In Frankreich arbeiteten die Brüder Pathé daran, im Interesse der Amateure einen preisgünstigen Projektor zu entwickeln, mit dem man Kauf- oder Mietfilme zu Hause vorführen konnte. Im Jahr 1911 brachten sie den Projektor Pathé KOK auf den Markt. Er war für das Format 28 mm ausgelegt. Doch die Kostenreduktion dank schmalerem Filmband erwies sich als zu gering. Pathé KOK konnte sich nicht durchsetzen. Pathé verfolgte weiterhin das Ziel, preisgünstiger zu werden. Sie entwickelten die Pathé-Baby, die für 9,5 mm ausgelegt war. Pathé Baby war erfolgreich. Das Filmbild misst 6,2 × 8,2 mm. 1926 kam ein ansetzbarer Motor dazu, der die Handkurbel ersetzte. Für Amateure blieb die Filmerei trotzdem aufwändig. Es fehlte ein Umkehrfilm, der das Kopieren des Negativfilms überflüssig machte. Eine Anzeige in der Photorevue vom 1. April 1923 pries eine Kamera und einen orthochromatischen Film in Kassette sowie eine Entwicklervorrichtung an. Da die Entwicklung eines Umkehrfilms für den Amateur nicht eben einfach war, vertrauten viele die Entwicklung ihrer Filme zunehmend der Firma Pathé an. Mit dem 9,5-mm-Format war Pathé der Durchbruch gelungen. Nun wurden überall 9,5-mm-Kameras und -Projektoren hergestellt: von Nizo in Deutschland, von Eumig in Österreich, von Bolex in der Schweiz. Damit war das erste Amateurformat geschaffen, das weltweit bekannt wurde.^[6.4]

Der amerikanische Kodak-Konzern hatte lange Edisons 35-mm-Film produziert. Ab 1923 brachte er ein neues Schmalfilm-Format, den 16-mm-Film, auf den heimischen Markt. Wie Pathé wich auch Kodak dem 17,5-mm-Format aus, um zu verhindern, dass feuergefährliche 35-mm-Filme halbiert und in lichtstarken Heimkino-Projektoren zu Unfällen führen könnten. Der neue Schmalfilm war mit Randverstärkungen ausgestattet und doppelseitig perforiert. Eastman-Kodak stellte dieses Format ausschließlich als Umkehrfilm her. Dank der hohen Qualität der Emulsionen erreichte man trotz der relativ kleinen Bildfläche eine höhere Bildqualität als beim mittenperforierten 17,5-mm-Film. Kodak verkaufte seinen 16-mm-Umkehrfilm ausschließlich inklusive Entwicklungs- und Umkehrkosten. Zur Verarbeitung dieses Umkehrfilms wurden weltweit Kodak-Niederlassungen aufgebaut. Den deutschen Markt erreichte der Kodak-Normalfilm um 1925, als gleichzeitig der Kleinfilm von Pathé auf den deutschen Markt kam.^[4.4]

Für den Amateurfilm wurden im Lauf der Zeit verschiedene Formate des Chemie-Films angeboten. Das Format wird nach der Breite des Films benannt.

• 9,5 mm: 1922 von Pathé, Paris eingeführt
• 16 mm: 1923 von Kodak in den USA eingeführt
• 8 mm (Normalacht, Doppelacht): 1932 von Kodak eingeführt, Super 8 (S-8) 1965 von Kodak eingeführt

Das 9,5-mm-Format war aus zwei Gründen erfolgreich und nachhaltig. Die Kameras und Projektoren für dieses Format waren relativ preisgünstig. Zudem war der Film nicht brennbar (Sicherheitsfilm). Die ersten Filme wurden in metallenen, rundum geschlossenen Dosen (französisch galette genannt) mit 10 m, später auch 20 m Film angeboten. Diese Dosen saßen unbeweglich auf dem Projektor. Beim 9,5-mm-Film sorgte von Anfang an eine Metallkassette für den raschen Filmwechsel und mit eingebauter Andruckplatte aus Metall für beste Planlage des Films und Bildschärfe bei der Projektion. Dieses Format verbreitete sich von Frankreich aus schnell in Europa und in die französischen Kolonien in Übersee bis nach Kanada und Australien. Und in vielen Ländern wurden passende Apparate dazu gebaut.

Eine Minute Filmen ergibt bei allen Kino-Aufnahmeapparaten 960 Bilder, aber hierfür wird verbraucht:

In den Krisenzeiten der 1930er Jahre ging die Nachfrage nach dem 16-mm-Film zurück. Um preisgünstiger zu werden, wurde 1932 das 16-mm-Band halbiert. Damit war der 8-mm-Film (Normalacht, Doppelacht) geschaffen.^[6.5] Voraussetzung für das kleinere Format war eine mechanische und chemische Verfeinerung des Materials. Die Perforationslöcher wurden gegenüber dem 16-mm-Film verdoppelt. Kodak benutzte für den 8-mm-Film eine neue Emulsion, die mit dem 1928 entwickelten Kodacolor-Verfahren gewonnen wurde. Dieses schwarzweisse, panchromatische Umkehrmaterial erlaubte verhältnismäßig große Projektionen bis 1 m Bildbreite, ohne dass sich Körnigkeit und Schärfenverlust allzu sehr bemerkbar machten. Zu dieser Brillanz und Schärfe trug ein Lichthofschutz bei, der verhinderte, dass durch die Schicht dringende Lichtstrahlen an der Oberfläche des Schichtträgers nach allen Seiten reflektiert wurden und Überstrahlungen in der Emulsion erzeugten. 1936 begann Agfa mit der Produktion von Einfach-8-Film. Er ist in seiner endgültigen Breite bereits fertig zugeschnitten und wurde in Lägen von 9 Metern konfektioniert. Das erste Modell einer marktfähigen 8-mm-Kamera von Kodak war die Ciné-Kodak-8. Sie war besonders kompakt konstruiert.^[7.1]

Die Apparate konnten kleiner und preiswerter hergestellt werden. Daraus erwuchs dem 9,5-mm-Film immer mehr Konkurrenz. Pathé versuchte es auch mit der Halbierung des 9,5-mm-Films. So wurde 1955 das Duplex-Format auf den Markt gebracht. Das Filmbildchen wurde der Höhe nach halbiert. Die Kamera musste deshalb um 90 Grad gedreht und quer gehalten werden. Wie beim Doppelacht wurde zuerst die eine Hälfte des Films belichtet, dann die Filmspule in der Kamera gewechselt, bevor die zweite Hälfte des Films belichtet werden konnte. Nach der Entwicklung wurde der Film längs gesplittet und zur doppelten Länge zusammengeklebt. Das Duplex-Format konnte sich nicht durchsetzen.^[6.6]

Im Jahr 1924 brachte Jacques Bogopolsky (Boolsky genannt) eine 35-mm-Kamera auf den Markt. Doch gegen die Konkurrenz der 9,5 mm (1922) und 16 mm (1925) konnte sie sich nicht behaupten. Doch ab 1927 brachte Bogopolsky unter dem Markennamen Bolex eine 16-mm-Kamera und einen dazu passenden Projektor auf den Markt. Diese verkauften sich gut. Dennoch sah sich Bogopolsky gezwungen, 1930 seine Firma an Paillard & Cie in Sainte-Croix abzugeben. Er selber erhielt bei Paillard & Cie eine Stelle als technischer Ingenieur. Paillard brachte unter dem Namen Bolex weitere Kameras und Projektoren im 16-mm-Format auf den Markt. Später in 8 mm. Sie waren dank ihrer hohen Präzision gefragt. Eine Spezialität von Bolex waren Bifilm- und Trifilm-Projektoren. Damit konnte man nach Auswechseln der Transportzahnräder und der Filmführung die wesentlichen Formate des Amateurfilms (8 mm, 9,5 mm und 16 mm) abspielen. Später kam noch der «Tonfilm zu Hause» dazu: Ein Filmprojektor wurde mit einem Plattenspieler gekoppelt.^[6.5] Als erste deutsche Doppel-8-Kamera kam 1933 die Nizo 8 E auf den Markt.^[7.2]

Den Umkehrfilm, eine entscheidende Bedeutung für den Amateurfilm, hatte 1919 John G. Capstaff bei Kodak erfunden. Damit war das mühsame Kopieren des belichteten Negativfilms auf einen Positivfilm nicht mehr nötig. Neben dieser Vereinfachung war auch das Bild des Umkehrfilms schärfer.^[6.7] Bis in die späten 1950er Jahre entwickelte sich der 8-mm-Film zu beliebtesten Amateurformat.

1965 kam mit dem von Kodak produzierten Super-8-Format auch eine neue Generation von Kameras auf den Markt. Sie waren ausgelegt für Filme in Kassetten, hatten anders als früher Batterieantrieb, Belichtungsautomatik, Distanzeinstellung auf Mattscheibe oder Autofokus, Tonfilmkameras mit einer Tonspur auf dem Film. Der 9,5-mm-Film verlor an Bedeutung.^[6.8]

Die Amateurfilmer organisieren sich

In den Anfängen der Filmgeschichte sind die einzelnen Tüftler und Erfinder, die für die technische Entwicklung des Films entscheidend waren, oft kaum zu unterscheiden vom professionellen Filmer und Amateurfilmer. Zu erwähnen sind hier:

In Deutschland begannen sich die Amateure im Jahr 1926 in Frankfurt im «Frankfurter Film-Amateur-Club» zu organisieren.^[8] Aber auch die Filmindustrie war an Amateuren interessiert. Deshalb gründete Joachim Grassmann, geschäftsführender Vorsitzender der Deutschen Kinotechnischen Gesellschaft, im Juni 1927 in Berlin den «Bund der Filmamateure» (heute: Landesverband Deutscher Film-Autoren e.V.). Das erklärte Ziel des Bundes war das «Schaffen eines möglichst weitverbreiteten Filmsports und seiner kulturell wertvollen Entwicklung». Mitglieder waren zunächst nur Berliner. Nach und nach schlossen sich aber auch Filmclubs anderer Städte als Ortsgruppen an.^[4.6]