Buonamico Buffalmacco

Buffalmacco wurde anfänglich als eher legendäre Künstlerfigur behandelt, die anekdotisch in Giovanni Boccaccios Dekameron (VIII. Tag 3, 5, 9 und IX. Tag 3 und 5) und in Franco Sacchettis Novellen auftauchte. 1450 rühmte ihn der Bildhauer Lorenzo Ghiberti in seinen Commentarii^[1] und Giorgio Vasari widmete ihm in seinen Viten (Ausgaben 1550 und 1568) ein ausführliches Kapitel, mit teilweise irrigen Zuschreibungen. Laut Sacchetti (Novelle 191) war er Schüler und Mitarbeiter des weniger bedeutenden Florentiner Malers Andrea di Rico, genannt Tafo. Mit der Eröffnung seiner eigenen Malerwerkstatt arbeitete er laut Boccaccio jahrelang mit dem Maler Bruno di Giovanni zusammen.

Wohl gegen 1314–15 freskierten Buffalmacco und Bruno die Klosterkirche von Fortezza da Basso bei Florenz, so Vasari, mit Szenen aus dem Leben Christi. Um 1320 wurde Buffalmacco nach Pisa gerufen, um das Kirchenschiff in der Abtei S. Paolo a Ripe d’Arno auszumalen. Diese Fresken sind, wie die meisten seiner Arbeiten, verloren gegangen.

Erst 1920 wurde das erste gesicherte Werk von seiner Hand entdeckt: In der Chorkapelle der Badia-Kirche von Florenz hatten sich unter einer Kalktünche 4 von 12 Wandbildern mit Passionsszenen aus den Jahren 1330–40 erhalten. Ähnlich wie bei Giotto umrahmen vielfarbige Imitationen von Marmorintarsien in der Art der Kosmaten seine Szenen. Seine kraftvolle, naturalistische Darstellungsweise zeichnet ihn als Vorläufer der erst um 1400 praktizierten Malerei der „Internationalen Gotik“ aus.

Buffalmacco ist der Schöpfer des berühmten Fresko Triumph des Todes (mit Letztem Gericht, der Hölle und einigen Thebais) im Camposanto in Pisa. 1336 ist Buffalmacco als Maler im Camposanto bezeugt. Früher schrieb man diese Wandmalereien Orcagna zu,^[2] während Camillo Sitte zwar dessen Florentiner Fresken des Letzten Gerichts in Santa Croce (1350–60) und die seines Bruders, Nardo di Cione, in der Strozzi-Kapelle von Santa Maria Novella (1350–55), mit dem des Camposanto vergleicht und als Gemeinsamkeit die horizontlose „Grundfläche noch ganz nach Art einer Landkarte unperspectivisch“ herausstellt, doch die Zuschreibung noch zum Ende des 19. Jahrhunderts als „nicht eindeutig geklärt“ benennt.^[3]

Buffalmacco wird in Joseph Victor von Scheffels Versepos Der Trompeter von Säkkingen erwähnt. Über die Nebenfigur des „Freskomalers Fludribus“ heißt es:

„Also malt’ er schon zwei Monden / In des Kuppeldachs Geviertraum / Malt’ nach Buffalmacos Technik / Denn den Rotwein trank er selber; / Die Kompositionen waren / Elegant voll Zeitbewußtsein / Und grazioser Auffassung.“^[4]

• Giovanni Boccaccio: Dekameron. Deutsche Ausgabe von Sadea, Florenz 1966. Vollständige Ausgabe, übertragen von Karl Witte 1973.
• Franco Sacchetti: Toskanische Novellen (= Wagenbachs Taschenbücherei. Band 308). Mit einer Einl. von Luigi Malerba und einem Nachw. von Alice Vollenweider. Aus dem Italienischen von Hanns Floerke, neu durchges. von Martina Kempter. Wagenbach, Berlin 1991, ISBN 3-8031-2308-9.
• Giorgio Vasari: Das Leben des Taddeo Gaddi, Agnolo Gaddi, Buffalmacco, Orcagna, Spinello Aretino und Lorenzo Monaco. Neu ins Deutsche übersetzt von Victoria Lorini. Hrsg., kommentiert von eingeleitet von Fabian Jonietz, Wolf-Dietrich Löhr und Johannes Tripps. Wagenbach, Berlin 2015, ISBN 978-3-8031-5063-9.
• Pitture a fresco del Camposanto di Pisa mit 44 Radierungen von Giovanni Paolo Lasinio Figlio nach Zeichnungen von Giuseppe Rossi. Luigi di Giuseppe Molini, Florenz 1832. Faksimile des Begleittextes (ohne Ill.): Casse di Risparmio della Toscana, Florenz 1976 (via Academia.edu).
• Johannes Kurzwelly: Buffalmacco. In: Ulrich Thieme (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 5: Brewer–Carlingen. E. A. Seemann, Leipzig 1911, S. 202–204 (Textarchiv – Internet Archive).
• Lexikon der Kunst. Band 3. Verlag Karl Müller, 1987/94, ISBN 3-86070-452-4, S. 16 ff.
• Buonamico Buffalmacco. In: Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 15, Saur, München u. a. 1996, ISBN 3-598-22755-8, S. 68.

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• Friederike Wille: Die Todesallegorie im Camposanto in Pisa. Genese und Rezeption eines berühmten Bildes (=Diss., Universität München, 1992). Allitera, München 2002, ISBN 3-935877-39-0, S. 20–29; 5-seitige Leseprobe des Verlags: I. Die Pisaner Todesallegorie in der Forschungsgeschichte [bis R. Longhi, 1930er J.] (PDF) (Memento vom 27. Dezember 2016 im Internet Archive)