Wikipedia:Make a Museum's Wish ... for Gotha

Adam und Eva, Buchsbaum, um 1510 (?)

Adam: H: 36 cm ohne runden Holzsockel, B: 15,8 cm,T: 9 cm, Eva: H: 33,7 cm ohne runden Holzsockel, B: 14,5 cm,T: 5,3 cm

Ankauf 1817

Schlossmuseum Gotha P 22

Eikelmann, Renate (2006): Conrat Meit: Bildhauer der Renaissance, Ausstellungskatalog Bayer. Nationalmuseum, München 2006

Trotz hoher Qualität, in letzter Zeit wenig beforscht.

Adam und Eva als aufgesockelte, frei bewegliche Figuren

Sündenfall: Die Rezeption des Themas in der Kunst ist bisher nur als Unterüberschrift angelegt: Sündenfall

Hier könnte man eine Galerie der Sündenfälle und damit auch Gotha einbinden.

Ein Vergleichsbeispiel befindet sich in Wien, KHM, ca. 1530/35

Gutes Bild fehlt

Bildnisrelief: Sündenfall um 1525

Birnbaumholz, lasiert und geschnitzt

Kunstkammer Gotha P29

Schuttwolf, Allmuth: Sammlung der Plastik Schlossmuseum Gotha: [1150–1850]; Gotha, 1995, S. 92f., Nr. 28

Brandsch, Juliane; Schuttwolf, Allmuth: Ernst der Fromme (1601–1675) - Bauherr und Sammler: Katalog zum 400. Geburtstag Herzog Ernsts I. von Sachsen-Gotha und Altenburg; aus den Sammlungen der Herzog-von-Sachsen-Coburg-und-Gotha’schen-Stiftung für Kunst und Wissenschaft; Gotha, 2001, S. 84f., Nr. 2.6

Eberle, Martin; Krischke, Roland: Die Kunstkammer auf Schloss Friedenstein Gotha; Gotha, 2010, S. 99, Abb. S. 98 Spiegler, Almuth: Das Geheimnis des Meister IP; in: art; Hamburg, 2015, S. 50-61, Abb. S. 59

Dettmann, Ingrid; Strehlau, Agnes: Die herzogliche Kunstkammer in Gotha, Bd. 1 und 2; Petersberg: Imhof, 2021, S. 109, 170, 286 (Bd. 1); 75 (Bd. 2), Abb. I.194, Nr. I.194

Sündenfall: Die Rezeption des Themas in der Kunst ist bisher nur als Unterüberschrift angelegt: Sündenfall

Hier könnte man eine Galerie der Sündenfälle und damit auch Gotha einbinden.

Das Lemma Relief ist ausbaufähig

Dreifaltigkeitsmedaille des Herzogs und Kurfürsten Moritz von Sachsen zur Versöhnung der beiden Konfessionen von 1544

Silber, Guss mit Auflötungen; G. 272, 97g, Dm 102,82 mm

Vs.: PROPTER. – SCELVS – POPV – LI.MEI – PERCV – SSI – EVM∙ – ESSAIAE∙ – LIII. Auf reich verziertem Gnadenstuhl thront Gottvater mit Krone, Insignien (Zepter und Weltkugel) und in kostbarem Ornat. Vor ihm Christus am Kreuz, auf dem Kreuzesbalken mittig die Taube als Symbol des Heiligen Geistes. Beiderseits vom Thron je ein stehender, betender Engel und mehrere Cherubim-Köpfe. Auf der Fußplatte die Signatur: H – R.

Rs.: Auf einer von Engeln gehaltenen Tafel Textauszüge aus dem Athanasischen Glaubensbekenntnis. HAEC EST / FIDES CATHOLICA, / VT∙VNVM DEVM IN TRINI, / TATE,ET TRINITATEM, IN / VNITATE,VENEREMVR,/ ALIA EST PERSONA PATRIS, / ALIA FILII,ALIA SPIRITVS / SANCTI,SED PATRIS ET FI / LII ET SPIRITVS SANCTI,V / NA EST DIVINITAS,AEQVA LIS GLORIA, COETERNA / MAIESTAS / O VENERADA VNITAS,O / ADORANDA TRINITAS,PER / TE SV / MVS REDEMPTI / SVMMA TV / CHARITAS,TE ADORAMVS / OMNIPOTENS, TIBI / CANIMVS,TIBI / LAVS ET GLO / RIA; Legende: REGNANTE MAVRITIO – D:G:DVCE∙SAXONIAE, ZC:GROSSVM – HVNC∙LIPSIAE∙HR ∙CVDEBAT: AN o – M∙D∙XLIIII – MENSE∙IANV:

Kunstkammer Gotha 3./Co639

bavarikon.de: „Ein Höhepunkt an Fertigungstechnik und Komplexität stellt die Medaille auf die Heilige Dreifaltigkeit des Medailleurs Hans Reinhard dem Älteren für Herzog Moritz von Sachsen (1521-1553) dar. Dieses silberne Kleinod wurde 1544 als Zeichen der Versöhnungsbereitschaft der noch jungen protestantischen Konfession mit der katholischen Konfession fertiggestellt. Die Grundlage bildet eine gegossene Silbermedaille, auf deren Oberfläche noch u.a. das Kruzifix aufgelötet wurde. Diese Arbeitstechnik ist äußerst aufwendig und wurde nur in sehr seltenen Fällen angewendet. Im Normalfall wurden und werden Medaillen entweder geprägt oder gegossen."

Eberle, Martin und Wallenstein, Uta (Hrsgg.) Gothas Gold - 300 Jahre Münzkabinett, Gotha 2012, S. 80–83

Kluttig-Altmann, Ralf: Martin Luther: Schätze der Reformation; 2016, S. 195, Abb. 192, Nr. 192

Dettmann, Ingrid; Strehlau, Agnes: Die Herzogliche Kunstkammer in Gotha, Bd. 1 und 2; Petersberg: Imhof, 2021, S. 83, 96 (Bd. 1); 347 (Bd. 2), Abb. VII.20, Nr. VII.20

Die Medaille verdient aufgrund ihrer Programmatik wie der Virtuosität ihrer Herstellung einen eigenen Eintrag.

Es gibt mehrere Exemplare der Medaille, u.a. in München, Münzsammlung oder feuervergoldet im Trierer Domschatz

Digitalisat der goldgefassten Medaille aus dem Trierer Domschatz auf Commons

Schlacht Karls d. Gr. gegen die Hunnen bei Regensburg

Solnhofer oder Kelheimer Kalkstein, Holz
55 × 65,2 cm ohne Rahmen
69,6 × 78,7 cm mit Rahmen

um 1546

Das von Hans Ässlinger (gest. um 1567) gefertigte Relief wird im Ficklerschen Inventar der Münchner Kunstkammer von 1598 auf einem Tisch nach Tafel Nr. 32 so beschrieben:

„Dafel […], […] von aschenfarben oder Khirchperger stain, in ein hülzen geleist eingefaßt, dem roten Marmelstain gleich angemahlt, zum thail vergult, darauf die Histori von Kaiser Carl dem großen, wie er die Hunnen bey Regenspurg geschlagen, und ime ein Engl vom Himmel ain schwert zugebracht“ (S. 146, Nr. 1795). 

Die Tafel wurde bei der Plünderung der Kunstkammer 1632 entwendet und befindet sich heute im Schlossmuseum Gotha.

Kunstkammer Gotha P31

Bube, Adolf: Das Herzogliche Kunstkabinet zu Gotha. Zweite Auflage; Gotha: J. G. Müller, 1854, S. 47f., Nr. VII/5/102

Bube, Adolf: Das Herzogliche Kunstkabinet zu Gotha. Dritte gänzlich umgearbeitete Auflage; Gotha: Thienemann, 1869, S. 49f., Nr. VII/5/8

Thieme/Becker, Bd. 35; Leipzig, 1942, S. 261

Schuttwolf, Allmuth: Sammlung der Plastik, Schlossmuseum Gotha: [1150–1850]; Gotha, 1995, S. 96ff., Nr. 30

Brandsch, Juliane; Schuttwolf, Allmuth: Ernst der Fromme (1601–1675) – Bauherr und Sammler: Katalog zum 400. Geburtstag Herzog Ernsts I. von Sachsen-Gotha und Altenburg. Aus den Sammlungen der Herzog-von-Sachsen-Coburg-und-Gotha’schen-Stiftung für Kunst und Wissenschaft; Gotha, 2001, S. 81, Nr. 2.1

Eberle, Martin; Krischke, Roland: Die Kunstkammer auf Schloss Friedenstein Gotha; Gotha, 2010, S. 100, Abb. S. 100

Krischke, Roland: Das barocke Universum Gotha: Schätze von Schloss Friedenstein aus Archiv, Bibliothek und Museen; Gotha, 2011, S. 54f.

Dettmann, Ingrid; Strehlau, Agnes: Die herzogliche Kunstkammer in Gotha, Bd. 1 und 2; Petersberg: Imhof, 2021, S. 110, 174, 293 (Bd. 1); 79 (Bd. 2), Abb. I.198, Nr. I.198

Langenkamp, Anne: Philipp Hainhofers Münchner Reisebeschreibungen. Eine kritische Ausgabe, 2 Bde., Diss. TU Berlin 1989, Berlin 1990, Bd. 2, S. 138–139, Anm. 217

Die Münchner Kunstkammer. Bearbeitet von Dorothea Diemer u.a. [Bayerische Akademie der Wissenschaften. Philosophisch-Historische Klasse. Abhandlungen NF 129], 3 Bde., München 2008, Bd. 2, S. 562–563, Nr. 1795 (Peter Diemer, Peter Volk)

Als Bergwerk gestalteter Handstein, 2. H. 17. Jh. Messing, Holz, Stein Silber, Papier

Höhe: 23,5 cm, Höhe: 55,0 cm (gesamt) Sockel: T 16,5 x 16 cm

„Handsteine sind Gesteinsproben oder Erzstufen, die künstlerisch überformt bzw. ergänzt wurden. Meist sind dabei Szenen aus dem Bergbau mit religiösen Themen kombiniert. Handsteine symbolisierten in der fürstlichen Kunstkammer den Reichtum eines Landes an Bodenschätzen und verkörperten zugleich idealtypisch die Verbindung von Natur und Kunst.“ (Zitat aus: website des Kunsthistorischen Museum Wien.)

Kunstkammer Gotha K326

Rathgeber, Georg: Beschreibung der Herzoglichen Gemälde-Gallerie zu Gotha und vieler im Chinesischen Kabinet [...]. Beim Studium der Geschichte der neueren Kunst als Leitfaden anwendbar; Gotha: J. G. Müller, 1835, S. 334 (Fußnote)

Bube, Adolf: Das Herzogliche Kunstkabinet zu Gotha. Gotha: J. G. Müller, 1846, S. 52, Nr. 53 Bube, Adolf: Das Herzogliche Kunstkabinet zu Gotha. Zweite Auflage; Gotha: J. G. Müller, 1854, S. 58, Nr. 53

Bube, Adolf: Das Herzogliche Kunstkabinet zu Gotha. Dritte gänzlich umgearbeitete Auflage; Gotha: Thienemann, 1869, S. 59, Nr. 53

Dettmann, Ingrid; Strehlau, Agnes: Die herzogliche Kunstkammer in Gotha, Bd. 1 und 2; Petersberg: Imhof, 2021, S. 391 (Bd. 1); 95 (Bd. 2), Abb. I.256, Nr. I.256

Haug, Henrike: Imitatio - artificium: Goldschmiedekunst und Naturbetrachtung im 16. Jahrhundert“, Wien, Köln 2021.

Früher zu datierende Vergleichsbeispiele aus der Sammlung Erzherzog Ferdinand II. im Kunsthistorischen Museum Wien

Magdalena Sybilla von Sachsen-Gotha-Altenburg (1648-1681), Wachsporträt

Höhe: 66,8 cm, Breite: 53,5 cm, Tiefe: 17,0 cm (gesamt)

Wachs, Atlas, Holz, Glas, Paillette, Perle, Papier, Samt, Spitze (Textilie), Gold, Haar

1681

Weibliches Wachsporträt in ganzer Figur, in einem Holzkasten mit geschnitztem und vergoldetem Zierrahmen. Herzogin Magdalena Sibylla steht zwischen zwei mit Vorhängen umwundenen Marmorsäulen an einem Tisch mit roter Samtdecke und einer Blumenvase.

Die Kunstkammer besitzt insgesamt 5 Wachsporträts von Anna Maria Braun

Kunstkammer Gotha, W16

Gwinner, Ph. Friedrich: Kunst und Künstler in Frankfurt am Main 1862

Julius von Schlosser: Tote Blicke. Geschichte der Porträtbildnerei in Wachs. Ein Versuch, hrsg. von Thomas Medicus. Akademie Verlag, Berlin 1993.

Eberle, Martin und Wallenstein, Uta (Hrsg.) Gothas Gold - 300 Jahre Münzkabinett, Gotha 2012, S. 89–91

Theuerkauff, Christian: ‚Historien, Sinnbilder‘ und Bildnisse von Anna Maria Braun (1662–1713) - ‚eine im Wachs-poussiren unvergleichlich geübte Künstlerin‘, in: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen in Baden-Württemberg 43 (2006), S. 39–54

Dettmann, Ingrid; Strehlau, Agnes: Die Herzogliche Kunstkammer in Gotha, Bd. 1 und 2; Petersberg: Imhof, 2021, 162, 273 (Bd. 1); S. 65 (Bd. 2), Abb. I.175, Nr. I.175

Hier lässt sich eine vergessene Künstlerin entdecken, die sich zu Lebzeiten damit rühmen konnte, an den Kaiserhof nach Wien eingeladen worden zu sein.

Bitte ausbauen und die weiteren Wachsporträts aus den Sammlungen in Gotha einbinden!

Möglicherweise ein neues Lemma zum Thema Wachsportät anlegen und mit einer Bildergalerie ausstatten.

Auch der Eintrag zur Porträtierten ist knapp: Magdalena Sybilla von Sachsen-Gotha-Altenburg

Das fächerförmige Blatt aus Schwanen-, Pfauen- und Flamingofedern ist in Messingstreifen montiert, deren Blumenrankenornamente farbig emailliert sind.

Die Messingstreifen sowie eine aufgesetzte Fischblasenform im Winkel fassen vorder- und rückseitig einen Brokatbesatz mit einem Webmuster aus stilisierten Blütenreihen ein.

Der Griff besteht aus Holz mit geometrischen, teilweise eingefärbten Elfenbeineinlagen.

Höhe: 9,0 cm, Breite: 40,7 cm, Länge: 55,0 cm (gesamt)

Osmanisches Reich Vor 1717

Kunstkammer Gotha Eth19

Gotha digital

Das Lemma Fächer könnte um die Kulturgeschichte des Wedels, als aus dem Orient importierte Vorform des Fächers erweitert werden, an dem sich gleichzeitig der Umgang mit Hitze ablesen lässt.

Weitere Beispiele von Wedeln sind in den Sammlungen Gothas zu finden.

Johann Friedrich Böttger = Hersteller (1682-1719) Balthasar Permoser = Künstler (1651-1732)

Arlecchino 1710-1712

Böttgersteinzeug, poliert, aus einer Reihe von insgesamt 6 Figuren, deren Entwürfe auf verschiedene Künstler zurückgehen. Sichtbar werden hier Produktionsprozesse in einer Manufaktur des 18. Jahrhunderts.

Figur aus der italienischen Komödie: Arlecchino (der Komödiant).

Die männliche Figur steht auf einer fast quadratischen Plinthe und ist im Moment lebhaftester Bewegung festgehalten, das linke Bein im Schritt vorangestellt. Der ausgestreckte, linke Arm weist mit der Handfläche nach außen, der rechte hält den von der Schulter gerutschten Mantel zusammen. Eine voluminöse Kappe bedeckt den Kopf. Der Gegensatz polierter Teile zu matt belassenen Partien unterstützt den Eindruck der Bewegung und den Ausdruck der meisterhaft modellierten Figur.

Kunstkammer Gotha St24a

Rudloff-Hille, Gertrud: Die Gothaer Komödienfiguren; in: Keramos; Düsseldorf, 1963, S. 3-17, Nr. 36

Asche, Siegfried: Die Dresdner Bildhauer des frühen 18. Jahrhunderts als Meister d. Böttgersteinzeuges und Böttgerporzellans; in: Keramos; Düsseldorf, 1970, S. 67; 85-87, Nr. 49

Rückert, Rainer; Willsberger, Johann: Meissen. Porzellan des 18. Jahrhunderts; Wien u.a., 1977, Abb. 6/7

Menzhausen, Ingelore: Meißen - Frühzeit und Gegenwart. Staatliche Kunstsammlungen Dresden; Dresden, 1982

Menzhausen, Ingelore: Johann Friedrich Böttger – die Erfindung des Europäischen Porzellans. Edition Leipzig; Leipzig, 1982

Staatl. Museen Berlin: Weltschätze der Kunst – der Menschheit bewahrt. Sonderausstellung d. Staatl. Museen zu Berlin. Nr. 3340; Berlin, 1985, S. 346

Hebecker, Michel: Von der Kunstkammer zum Museum: Plastik aus dem Schloßmuseum Gotha/DDR; 11. Duisburger Akzente 7. - 31.Mai 1987, Einblicke, Kultur u. Kunst aus d. Dt. Demokrat. Republik, Erbe u. Gegenwart; 9. Mai – 28 Juni 1987 Ausstellung d. Museen d. Stadt Gotha, Dt. Demokrat. Republik: [Katalog: Michel Hebecker ...]; Duisburg, 1987, S. 130-131, Abb. 079

Arnold, Klaus-Peter: Figürliches Porzellan aus der Sammlung Spitzner: Abb. 45: Capitanofigur aus Böttgerporzellan; Dresden, 1988, S. 45 Eberle, Martin: Das rote Gold: Die Sammlung Böttgersteinzeug auf Schloss Friedenstein Gotha; Zwickau, 2011, S. 039, Abb. 002, Nr. 002

Dettmann, Ingrid; Strehlau, Agnes: Die Herzogliche Kunstkammer in Gotha, Bd. 1 und 2; Petersberg: Imhof, 2021, S. 220, 361 (Bd. 1); 58 (Bd. 2), Abb. I.154, Nr. I.154

Hier Bild einbinden. Der Artikel ist noch ausbaufähig

Johann Friedrich Böttger: Die Commedia-dell’arte-Figuren fehlen

Commedia dell`arte und insbesondere Harlekin: hier Böttger einbinden

Böttgersteinzeug findet sich unter dem Lemma Feinsteinzeug: Auch hier könnte man die Bilder einbinden und den Eintrag erweitern

Morpheus

Gips, Höhe: 116 cm, Breite: 156,9 cm, Höhe: 108,5 cm

1769/1771?

Morpheus ist der einzige erhaltene Gipsabguss jenes Werkes, mit dem sich Houdon erfolgreich für eine Aufnahme in die Académie royale de peinture et de sculpture in Paris bewarb.

Eine kleinere Ausführung in Marmor befindet sich in den Sammlungen des Louvre

Herzogliches Museum Gotha

Form gewordene Aufklärung Jean-Antoine Houdons Skulpturen in Gotha

Herzog Ernst II. pflegte Kontakte zu Diderot und traf Houdon während seiner Kavalierstour in Paris.

1772 trafen drei Kisten aus Houdons Pariser Atelier in Gotha ein – darunter „Morpheus“ (1769/1771?).

Mit 22 Werken beherbergt Gotha nach dem Louvre die zweitgrößte Houdon-Sammlung.

Houdons Gipsplastiken waren ursprünglich farbig gefasst. Anliegen war es, Materialien wie Sandstein oder Marmor zu imitieren.

Erst durch aktuelle Restaurierungen wird ihr ursprüngliches Erscheinungsbild wieder sichtbar.

Maraike Bückling und Guilhem Scherf (Hrsg.), Jean-Antoine Houdon: Die sinnliche Skulptur, Ausst.-Kat. Liebieghaus Skulpturensammlung, Frankfurt am Main, 29. Oktober 2009 bis 28. Februar 2010, Hirmer Verlag, München 2009.

Werke aus Gotha könnten eingepflegt werden.