Antonio María Antonozzi

Poco se sabe sobre él. Estudió escenografía con Pietro da Cortona y tuvo dos hermanos, uno Leopardo Antonozzi (1589-1659), que debió alcanzar cierta fama en Roma como miniaturista y calígrafo, como manifiesta la publicación de su obra De caratteri (Roma, 1638), y el otro Innocenzo Antonozzi, también miniaturista. Antonio Maria era sacerdote e igualmente miniaturista. Trabajaba solo o con sus hermanos para el Vaticano al menos desde 1633, durante los papados de Urbano VIII y algunos años del de Inocencio X, pues se conservan facturas por sus trabajos por unas miniaturas en un tavolino di ebano nelle stanze del Palazzo vecchio vaticano y en misales para la Capilla Sixtina, por ejemplo, el Misal del Papa Urbano VIII con la Misa del Domingo de Pascua (Biblioteca Capitular de Toledo, EM 39.1), que contiene incluso un retrato de este pontífice, o el Misal del Papa Urbano VIII con la Misa de los Apóstoles San Pedro y Pablo (Biblioteca Capitular de Toledo, EM 39.2); también copiaba dibujos de camafeos, marfiles y gemas grabadas griegas y romanas del Museo cartaceo / Museo de papel del caballero Cassiano dal Pozzo, cuyos diseños se traspasaban a otras decoraciones. Y se cree que pudo haber intervenido en la confección de una especie de copia casi facsímil de un antiguo manuscrito de Virgilio conservado en el Museo Británico que se interrumpe en el libro IV de la Eneida.^[2] Igualmente pudo trabajar como escenógrafo para el teatro Barberini, consagrado a la ópera y también conocido como Teatro delle Quattro Fontane, construido en 1632 en el Palacio Barberini y luego trasladado a Las Quattro Fontane, pues para este teatro trabajó su maesro Pietro Da Cortona.^[3]

En España estuvo vinculado a la nunciatura, y se supone que llegó a España de la mano de Giulio Rospigliosi, poeta, nuncio y futuro pontífice Clemente IX, en 1657, para cubrir la baja de Baccio del Bianco como superintendente del Coliseo del Buen Retiro, aunque al parecer Antonozzi nunca recibió otro título que el de ingeniero. Cartas del diplomático Vieri de Castiglione y el cardenal Giovan Carlo de’ Medici señalan su oficio y su fallecimiento en agosto de 1662.^[4] La documentación del teatro avala esas fechas: el 27 de febrero de 1658 había realizado la escenografía para la representación en el Buen Retiro de la obra de Antonio de Solís Triunfos de Amor y Fortuna para festejar el nacimiento del príncipe Felipe Próspero. Además, el 5 de diciembre de 1658 se encargó del montaje de dos obras de Pedro Calderón de la Barca, La púrpura de la rosa y Celos aún del aire matan, los primeros ejemplos de óperas españolas.^[5] Su sorprendente dominio de la escenografía queda reflejada por un texto de Rodrigo Méndez de Silva referido al estreno de la comedia con motivo del natalicio del príncipe Felipe Próspero de Austria, retratado por Diego Velázquez, primer hijo varón de Felipe IV, que fallecería a los cuatro años.

Ostentó su rara capacidad en la disposición de innumerables tramoyas; mudándose a la luz de infinitos faroles tantas veces el teatro, en diversas perspectivas y peregrinos aparatos de bien imitado Cielo, Sol, Luna y Estrellas, ligeras nubes, fingidos mares, vistosos bajeles, encumbradas peñas, frondosos bosques, floridos prados, cristalinas fuentes, notables edificios, ricos palacios, deliciosos jardines y transformaciones increíbles de figuras diferentes, que en instantáneos vuelos, artificiosos bailes, suaves músicas y gustosos entremeses, pusieron el non plus ultra a la admiración.^[6][7]

El rey quedó tan satisfecho de su trabajo que le subió el sueldo en julio de 1658, permitiendo el libramiento el marqués de Eliche como alcaide del Real Sitio el 6 de octubre de 1658. Se conserva un interesante inventario de sus libros que se hizo a raíz de su súbita muerte ab intestato.