Beato Ferretti en éxtasis

El beato aparece de rodillas y en éxtasis ante una aparición de la Madonna con el Niño dentro de una mandorla dorada con querubines, según un modelo que recuerda, no al azar, la escena de San Francisco de Asís recibiendo los estigmas. Cerca de él se encuentran sus sandalias y el libro sagrado abierto que estaba leyendo antes de la visión. El episodio forma parte de la hagiografía del beato y está ambientado en el jardín del convento de San Francesco ad Alto sobre la colina Astagno de Ancona, monasterio en el cual vivió, retratado al lado de la iglesia homónima que era el destino de la tabla. En primer plano a la izquierda, en el borde de un estanque, nadan una pata y su patito; sobre el árbol escuálido que hay detrás del beato, un jilguero de espaldas. En la lejanía se entreve la costa adriática y las murallas almenadas de la ciudad de Ancona. Hay una diferencia profunda de altura entre el lugar en el cual el beato está arrodillado y el camino detrás, en el cual asoma la cabeza de un monje cubierto con capucha, creando un extraño efecto de perspectiva fuera de escala.^[3][4] Una guirnalda de frutas ilusionista está suspendida del marco superior de la tabla y proyecta una sombra evidente sobre la pintura.

Un cierto realismo expresivo, en la figura del beato, en la descripción de objetos como sus sandalias y el libro en el suelo, o de animales como la pata en primer plano, es contrapuesto por el artista con elementos de abstracta decoración, como la guirnalda de hojas y fruta, legado del arte paduano y elemento común en el arte de Crivelli. Abandonado el fondo de oro, es sustituido por una naturaleza mostrada gráficamente, haciendo prevalecer el contorno y las formas agrestes de la montaña, del árbol desnudo, los bosques tupidos. La firma de Crivelli se encuentra escrita sobre el suelo, abajo a la derecha.

Algunos elementos de la pintura tienen significado simbólico, como las manzanas de la guirnalda (alude al pecado original y a la misión redentora de Jesús) y el jilguero (símbolo de la Pasión de Cristo, habitual en la pintura italiana) posado sobre el árbol seco que parece recuperar vida a su contacto.

• Pietro Zampetti, Carlo Crivelli, Nardini Editore, Florencia 1986.
• Pietro Zampetti, Crivelli e i crivelleschi, editore Alfieri, 1961.
• Andrea De Marque y Matteo Mazzalupi, Pinttori a Ancona nel Qattrocento, Federico Motta editore, 2008, ISBN 978-88-7179607-9.
• Constancia Costanzi, Le Marche disperse: repertorio di opere d'arte dalle Marche al mondo, Edizioni Silvana, 2005.