Continencia de Escipión
La Continencia de Escipión es una pintura al óleo sobre lienzo de 74,8 cm x 356,2 cm de Giovanni Bellini, datada en 1507-1508 y conservada en la National Gallery de Washington. Forma parte de la misma serie que la Introducción del culto de Cibeles en Roma de Andrea Mantegna.
From Wikipedia, the free encyclopedia
| Continencia de Escipión | ||
|---|---|---|
 | ||
| Autor | Giovanni Bellini | |
| Creación | 1506 | |
| Ubicación | Galería Nacional de Arte (Estados Unidos) y Doughty House (Reino Unido) | |
| Material | Óleo y Lienzo | |
| Técnica | óleo sobre lienzo | |
| Dimensiones | 74,8 centímetros × 356,2 centímetros | |
La Continencia de Escipión es una pintura al óleo sobre lienzo de 74,8 cm x 356,2 cm de Giovanni Bellini, datada en 1507-1508 y conservada en la National Gallery de Washington. Forma parte de la misma serie que la Introducción del culto de Cibeles en Roma de Andrea Mantegna.
La pintura fue probablemente encargada a Mantegna en el año 1505 por el cardenal Marco Cornaro para el studiolo en el palacio de Santo Polo de su hermano Francesco, patricio veneciano, con un tema elegido para celebrar la gens Cornelia, de la cual los Cornaro decían descender.
_-_WGA1766.jpg)
El maestro activo en Mantua sin embargo solo tuvo tiempo de completar una primera pintura, la Introducción del culto de Cibeles en Roma, antes de morir en 1506. Entonces el encargo debió de pasar a Bellini, el cual, ya muy anciano, se dedicó a la obra retomando el motivo mantegnesco de la grisalla (monocromía): es el último punto de contacto de la carrera de ambos, que en su juventud habían tenido una formación común.[1]
.jpg)
Probablemente el proyecto preveía otros dos lienzos, nunca ejecutados. El lienzo de Bellini reapareció en el mercado anticuario en 1873, cuando pasó de una colección inglesa a otra. En 1948 fue interceptado por Alessandro Contini-Bonacossi, que lo devolvió a Italia, y al año siguiente lo vendió a la Fundación Samuel H. Kress. Luego fue donado al museo en 1952. Fue Roberto Longhi (1951) quien unió la tabla belliniana y la mantegnesca, proponiendo también que de la serie formarían parte dos obras monocromas de Mantegna más pequeñas pero de igual altura (Sofonisba y Tuccia), pero además de la falta de evidencia documental existe la diferencia de soporte (lienzo la primera, tabla las segundas) para hacer la hipótesis improbable.
