El gallo ciego
El gallo ciego es una película de cortometraje de Argentina filmada en blanco y negro en 35 mm dirigida por Juan Bautista Stagnaro sobre su propio guion que se estrenó el 20 de julio de 1972 y que tuvo como actores principales a Ana María Casó, Jorge Villalba, Mónica Kohon y Mario Pasik. Contó con la colaboración como asesor del director de cine Lucas Demare.
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| El gallo ciego | ||
|---|---|---|
| Cortometraje | ||
| Ficha técnica | ||
| Dirección | ||
| Producción | Teresa Fernández | |
| Guion | Juan Bautista Stagnaro | |
| Música | Tema Muchacha (Ojos de papel) de Almendra | |
| Fotografía |
Arsenio Reinaldo Pica Horacio Maira | |
| Montaje | Jorge Lavillotti y Jorge H. Quiroga | |
| Protagonistas |
Ana María Casó Jorge Villalba Mónica Kohon Mario Pasik | |
| Ver todos los créditos (IMDb) | ||
| Datos y cifras | ||
| País | Argentina | |
| Año | 1972 | |
| Género | Drama | |
| Duración | 14 minutos | |
| Idioma(s) | Español | |
| Compañías | ||
| Productora | Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales | |
| Ficha en IMDb | ||
El gallo ciego es una película de cortometraje de Argentina filmada en blanco y negro en 35 mm dirigida por Juan Bautista Stagnaro sobre su propio guion que se estrenó el 20 de julio de 1972 y que tuvo como actores principales a Ana María Casó, Jorge Villalba, Mónica Kohon y Mario Pasik. Contó con la colaboración como asesor del director de cine Lucas Demare.
Este cortometraje integra la película episódica La ñata contra el vidrio que reúne los realizados por la primera promoción de egresados del Centro de Experimentación y Realización Cinematográfica (llamado Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica –ENERC- a partir del año 2011), de 1965. Los episodios están basados en noticias sacadas de la crónica periodística, el proyecto contó con el apoyo de diversos entes estatales y la participación de cerca de cien actores.[1]
Sinopsis
Sobre la desaparición de una muchacha.[1]
Reparto
Comentarios
El Cine Club Núcleo escribió con motivo del estreno de La ñata contra el vidrio:
«El tratamiento no ahorra rebeldías conceptuales ni escenas audaces. Si ocasionalmente se insinúa la tentativa del ensayo primerizo, casi siempre el tratamiento se adapta al guion y en dos sketches (Rosa Rosa y Vallejos) la síntesis narrativa extrema la elocuencia.»[1]
