El gran diluvio

El gran diluvio es una película distópica de ciencia ficción, un bucle temporal que explora la mente humana en el contexto de un desastre. Se centra en la ansiedad, el trauma y el amor maternal de un ser humano atrapado en un espacio confinado y una situación repetitiva, en lugar del espectáculo de ese mismo sujeto atrapado en una catástrofe.

Cuando el impacto de un meteorito derrite la capa de hielo de la Antártida, desatando una inundación devastadora en todo el mundo, An-na lucha por salvar a su hijo Ja-in. Por su parte, Hee-jo es un miembro del equipo de seguridad humana enviado para rescatar a An-na. Ella es una investigadora de IA cuya supervivencia es crucial porque es la única superviviente de un equipo que desarrolló una tecnología llamada Motor de Emociones, que creará una nueva humanidad en un mundo condenado a la destrucción, y es la única persona capaz de llevarlo adelante. También se revela que Ja-in está equipado con el Motor de Emociones, y que rescatarlo y desarrollar el amor maternal es esencial para el comienzo de la próxima especie humana. Sin embargo, en momentos de crisis, recuerdos inexplicables afloran repentinamente, y An-na, quien ha estado investigando la IA emocional, cae en el caos. La trama entra en un bucle temporal con sucesivas reversiones de los personajes.^[1][2]

An-na, investigadora de IA y viuda reciente, despierta en su apartamento y descubre que el agua de la inundación está subiendo en el edificio de treinta pisos. Junto a su hijo de seis años, Ja-in, intenta llegar a la azotea y recibe una llamada de funcionarios de las Naciones Unidas, quienes le informan que agentes se dirigen al lugar para rescatarla a ella y a Ja-in en helicóptero. Un agente llamado Hee-jo la salva de un tsunami y le revela que las Naciones Unidas sabían desde hacía años sobre el impacto de un asteroide en el Polo Sur que provocaría un diluvio universal y exterminaría a la humanidad. En lugar de anunciar la amenaza, los gobiernos del mundo financiaron esfuerzos secretos para sobrevivir, incluyendo una estación espacial e investigación para crear cuerpos y conciencia humanos artificiales. Se revela que el empleador de An-na también está involucrado en estos proyectos. Ella tiene recuerdos del accidente automovilístico que sufrió su esposo y cómo el auto quedó sumergido en el océano. An-na intenta escapar con Ja-in y su esposo antes de que mueran, pero las extremidades inferiores de su esposo quedan aplastadas por el peso del auto, lo que le dificulta la huida. Él sabe que la muerte es inminente, así que le dice a An-na que se vaya. Se despiden con un abrazo lleno de tristeza, y luego An-na escapa con Ja-in.

Otro tsunami separa a An-na de Ja-in, y ella nada de regreso al edificio inundado. Oye a una chica atrapada en un ascensor, pero no logra liberarla antes de que el agua la obligue a seguir subiendo. Al llegar a la azotea, un equipo SWAT captura a Ja-in y extrae su conciencia en un dispositivo de almacenamiento digital, revelando que Ja-in nunca nació biológicamente, sino que es un niño artificial creado a partir del software de IA de An-na, diseñado para perfeccionar los avances en la cognición sintética. El comandante del SWAT declara que solo An-na y el disco de almacenamiento serán puestos a salvo, mientras que todos los demás se quedarán atrás; Hee-jo muere. An-na es transportada a un cohete con destino a la estación en órbita, pero escombros impactan la nave, aparentemente matando a quienes iban a bordo.

An-na se encuentra de repente de nuevo en su apartamento al comienzo de la inundación. Ella repite su intento de escape con Ja-in, pero un tercer tsunami la separa de él y aparentemente muere tras chocar con un coche flotante. Luego despierta en el edificio con Hee-jo, quien la ha reanimado. Mientras buscan a Ja-in, An-na llega de nuevo al ascensor, que logra abrir con una escoba. La chica atrapada, Ji-soo, informa que unos saqueadores han tomado a Ja-in como rehén. An-na se enfrenta a los saqueadores y casi muere antes de que Hee-jo intervenga. Ji-soo decide quedarse con sus abuelos mientras la inundación continúa.

En su teléfono, An-na descubre miles de pinturas digitales enviadas por Ja-in, cada una representando variaciones de líneas temporales anteriores. Concluye que los eventos se han repetido. Hee-jo organiza que agentes del SWAT escolten a An-na al punto de evacuación. Ahora, sintiendo que se repiten los eventos anteriores, An-na advierte que matarán a Hee-jo. Se desata una pelea y An-na y Hee-jo huyen a través del edificio. An-na llega a la azotea y se reúne con Ja-in. Antes de que puedan escapar, un tsunami final los arrasa.

Se revela que solo la primera línea temporal ocurrió en realidad. En esa versión, An-na resulta gravemente herida cuando el cohete de evacuación es alcanzado por escombros. Es rescatada por otra nave espacial y solicita que su mente sea transferida a un sistema de IA. Los miles de escenarios subsiguientes son simulaciones de su última hora de vida, diseñadas para refinar las respuestas emocionales artificiales obligándola a experimentar repetidamente la separación de Ja-in. Cada línea temporal simulada termina con su fracaso o muerte hasta que el programa recopila datos suficientes. En la estación espacial, el proyecto concluye con éxito. Se construyen cuerpos artificiales para An-na y Ja-in, se les implanta la conciencia y se les permite continuar su vida juntos como madre e hijo, regresando a la Tierra.

Protagonistas

Kim Da-mi y Park Hae-soo

• Kim Da-mi como Gu An-na, una investigadora de inteligencia artificial que lucha por sobrevivir a una gran inundación.^[3][4]
• Park Hae-soo como Son Hee-jo, agente de seguridad que intenta rescatar a An-na.^[5][6]
• Kwon Eun-seong como Ja-in, hijo de An-na.^[7][8]
• Kang Bin como Mi-jung, un maleante.
• Kim Dong-young como un maleante.
• Jeon Yu-na como Lee Ji-soo, la niña del ascensor.
• Eun Su como la mujer embarazada del n.º 1503.
• Lee Dong-chan como el abuelo del n.º 2002.
• Kwon Mi-kyung como la abuela del n.º 2002.
• Kim Su-kyung como la vecina del n.º 304.
• Jeong Min-jun como el niño del n. 304.^[9]
• Kim Kyu-na como la niña del n.º 304.^[9]

El gran diluvio es una producción de Hwansang Studios para Netflix. En 2022 se informaba de que la compañía productora era Fantasy Light, fundada por Jeon Ryeo-kyung. Está escrita por Kim Byung-woo y Han Ji-su, y el propio Kim Byung-woo es el director. Kim dirigió en 2013 la película de acción y suspenso The Terror Live, por la que fue premiado como mejor director novel en los principales festivales de cine nacionales, y en el mismo 2025 Omniscient Reader: The Prophecy. Kim presentó su película como «una compleja mezcla de desastres y ciencia ficción. Podrás disfrutar plenamente de la diversión de ambos géneros. Personalmente, espero que los espectadores la recuerden como una película misteriosa y entrañable».^[11]

El 2 de agosto de 2022 Netflix confirmó la producción del filme ya con este título, que entonces aparecía como provisional, y anunció los nombres de los dos protagonistas Kim Da-mi y Park Hae-soo. Se rodó entre el 1 de julio de 2022 y el 5 de enero de 2023. Los actores tuvieron que ejercitarse en buceo porque muchas escenas son bajo el agua. El período de posproducción se prolongó durante muchos meses por la necesidad de incluir los efectos especiales de las escenas subacuáticas, para lo que se recurrió también a la inteligencia artificial. Hubo algunas escenas en las que los intérpretes actuaron como si estuvieran bajo el agua, pero en realidad lo hicieron en un estudio lleno de humo y sujetos por cables.^[12][6]

Kim Da-mi comentó en la presentación de la producción que, siendo la primera vez que interpreta a una madre, lo más difícil para ella fue expresar el amor materno. Enfocó su papel como el de una mujer que no es plenamente consciente de ese amor hasta que circunstancias especiales le hacen comprenderlo, en un proceso gradual: «en lugar de revelar las características del personaje, quería mostrar cómo cambia según la situación del desastre». En opinión del director, este personaje es el centro de la película, y el momento en el que se revela por completo marca el fin de esta. Por su parte, para Park Hae-soo, su personaje «es alguien que vive con las heridas del pasado y, a través de An-na, quiere demostrar su valía en el último día de la humanidad. Es un personaje triste que anhela escuchar y ver algo».^[4][13][6]

En octubre de 2024 Netflix preveía su estreno a lo largo de 2025. El 10 de septiembre de 2025 se confirmó su estreno en Netflix para el 19 de diciembre y se acompañó el anuncio con un cartel de avance. Cinco días después se lanzó un primer tráiler. El 26 de noviembre se publicó el cartel principal de la película. El tráiler principal se lanzó el 4 de diciembre.^[14][15]

La película se presentó en una conferencia de prensa celebrada el 16 de diciembre en el centro comercial CGV Yongsan I-Park en Hangang-daero, Yongsan-gu, Seúl, a la que asistieron el director Kim Byung-won y los actores Kim Da-mi, Park Hae-soo y Kwon Eun-seong. Durante la misma el director anunció las apariciones en algunas escenas del filme de Jeon Hye-jin, Lee Hak-joo y Park Byung-eun.^[16][10]

El gran diluvio tuvo su estreno mundial el 18 de septiembre de 2025 en la sección Cine Coreano Hoy - Estreno Especial del 30.º Festival Internacional de Cine de Busan. El director Kim Byung-woo y la actriz Kim Da-mi saludaron al público al día siguiente en un escenario al aire libre preparado por el festival, donde comentaron algunos aspectos de la película.^[17][1][18]

El 19 de diciembre de 2025 se estrenó también en la plataforma de contenidos audiovisuales Netflix. Ya en su primer día encabezó la lista de las diez películas más vistas del servicio.^[19][20]

Song Kyung-won, editor jefe de Cine21, la definió como «una película cautivadora y laberíntica que explora el corazón humano, que es más grande que un desastre masivo» tras su proyección en el festival de Busan.^[15]

Phil Hoad (The Guardian) le concede tres estrellas sobre cinco y la presenta como «una película apocalíptica coreana que se adentra en un siniestro territorio de ciencia ficción». Tras ilustrar la mezcla de géneros entre el cine de catástrofes, el de crítica social y la ciencia ficción, advierte ecos de obras como Interstellar, aunque considera que la narrativa de Kim «no nos prepara tanto para el futuro de la humanidad, sino —según su identidad original de Netflix— para el futuro del entretenimiento [...] Parece una apología, con imágenes de desastres recortadas y pegadas, del entretenimiento algorítmico. Sin embargo, la narrativa, a menudo frágil, especialmente la falta de un antagonista útil, sugiere que la falibilidad humana sigue vigente».^[21]

Para Kim Kyung-hee (MBC), El gran diluvio «sigue fielmente la fórmula del cine de catástrofes en sus inicios», pero añade que la trama carece de frescura y gira en torno a los mismos clichés habituales en el género. Critica además la «ambientación deficiente», y poco creíble, así como el giro abrupto de la historia, de la catástrofe a la ciencia ficción, que puede desorientar al espectador. Sobre el tema del filme, «la premisa de que una IA humanoide reemplazará a la humanidad tras su desaparición resulta poco convincente, y la sugerencia de que la IA debe aprender amor maternal para desarrollar sensibilidades humanas exacerba aún más la confusión. Es difícil de aceptar tanto emocional como racionalmente, y la intención de la película se desdibuja».^[22]

También James Marsh (South China Morning Post) incide sobre el giro brusco de guion entre la catástrofe y la ciencia ficción, para un proyecto ambicioso de su director que termina «narrativamente a la deriva».^[23]