Eva, la Serpiente y la Muerte

Baldung trató el Pecado Original y la Caída en una serie de xilografías y pinturas, que él representa por la manzana y el mordisco de la serpiente; su iconografía es a menudo tan original y fascinante como en este trabajo. En esta tabla, los cuerpos de pie llenan casi el espacio entero, y los colores pálidos en primer plano destacan contra un fondo oscuro. Las figuras principales están entrelazadas; la serpiente está enrollada alrededor del tronco del árbol y también alrededor de la Muerte, a quién amarra al árbol. El brazo derecho de la Muerte se eleva para coger la manzana. La serpiente, que tiene ojos rojos y cabeza de comadreja, cierra sus mandíbulas alrededor de la muñeca izquierda de la Muerte, que a su vez está cogiendo el brazo izquierdo de Eva. La mano de Eva sujeta la cola de la serpiente, mientras su mano derecha sostiene una manzana detrás de su espalda. Entre las versiones de la Caída de Baldung, el elemento nuevo en Eva, la Serpiente y la Muerte es la función activa de la culebra; Adán muestra una condición cadavérica, como un cuerpo putrefacto cuya carne se desprende a jirones del hueso, probablemente sugiriendo el trabajo del veneno, la serpiente tiene cabeza de comadreja, cuya mordedura se creía venenosa antiguamente, y la corrupción del pecado al morder la manzana a su vez. Esta fruta que cada una de las figuras porta es el origen simbólico de la escena presente, en que "todo es dependiente e implicado en todo lo demás".^[1]

Al fondo hay un bosque espeso mientras dos troncos más, delgados y paralelos, ocupan el medio. Una margarita se yergue en las raíces del tronco del árbol principal, delante del talón derecho de la Muerte.^[2]

• Hieatt, A. Kent (June 1983). «Hans Baldung Grien's Ottawa Eve and Its Context». The Art Bulletin (College Art Association) 65 (2): 290-304. doi:10.2307/3050323. 
• Koerner, Joseph Leo (1993). El Momento de Self-portraiture en Arte de Renacimiento alemán. Universidad de Prensa de Chicago. ISBN 0-226-44999-8.