Gillis van den Vliete

Van den Vliete es conocido principalmente por sus proyectos monumentales y bajorrelieves creados para las iglesias de Roma. Se le han atribuido varias obras basándose en documentos contemporáneos, como contratos o pagos por encargos.^[11]Como colaboró en algunos de sus encargos con otros escultores, no siempre se puede determinar su contribución exacta a dichas obras y los historiadores del arte no son unánimes en sus atribuciones.^[13] La identificación de su obra sigue siendo problemática.^[14]Su obra muestra sus raíces en el manierismo septentrional y una evolución hacia un enfoque más barroco.^[4]

En la iglesia de Santa Maria dell'Anima de Roma, Mostaert y él colaboraron de 1576 a 1579 en los relieves de mármol para la tumba del duque Karl Friedrich de Jülich-Cleves-Berg. Este monumento fue diseñado por el tutor del duque, Stephanus Winandus Pighius.^[15] El monumento fue desmontado en 1750 y las partes restantes se encuentran ahora en diversos lugares de la iglesia. La sección principal muestra, entre otras cosas, una escena del Juicio Final, con algunos desnudos masculinos que citan la famosa escultura de Laocoonte y sus hijos descubierta en 1506. Según Baglione, el relieve central con el Juicio Final estaba flanqueado por estatuas de la religión y de la fe a derecha e izquierda, todas colocadas en columnas, nichos, frontones; encima un bajorrelieve con la presentación de un bastón de honor al duque y dos putti a un lado. Sobre un sarcófago, arrodillada, estaba la estatua del duque. El Juicio Final y la estatua del duque siguen allí. El relieve del Juicio Final se trabajó en dos partes. La parte inferior y la figura del duque son de Mostard. En los nichos hay la Sabiduría y el Amor Cristiano, procedentes de una tumba del cardenal Andrés de Austria.^[16]La segunda parte de la tumba, un relieve con la escena de la consagración de la espada consagrada por Gregorio XIII, cuelga hoy en el vestíbulo de la iglesia. La inscripción que figura en él afirma que Karl Friedrich tenía un precoz sentido de la piedad, era brillante a pesar de su juventud y sabía muchas cosas y muchos idiomas.^[15]

Van den Vliete y Mostaert colaboraron alrededor de 1600 en un monumento funerario de mármol para el cardenal y margrave Andrés de Burgau (Andreas von Österreich) en Santa Maria dell'Anima. El monumento funerario del conde Egon von Fürstenberg en Santa Maria dell'Anima, por el que recibió 360 escudos, fue obra suya únicamente.^[9]

También realizó obras en otras iglesias romanas como la Santa Maria Maggiore y la Santa Maria in Vallicella. ^[17]En el pasado se atribuyeron a van den Vliete dos bajorrelieves del monumento funerario del papa Pío V en Santa Maria Maggiore. aunque algunos historiadores del arte los han atribuido a Mostaert: uno representa al pontífice entregando un estandarte al almirante Marcantonio Colonna, en el momento de su partida hacia la batalla de Lepanto (1571), donde comandaba doce galeras, y el otro muestra al mismo pontífice entregando el bastón de mando al conde de Santa Fiore antes de su partida hacia Francia al frente de un ejército de la Santa Sede. En la misma iglesia, se le atribuye tradicionalmente la creación, para el monumento funerario del papa Sixto V, de dos bajorrelieves, uno con el tema de la canonización de san Diego de Alcalá y el otro, el envío por el pontífice del cardenal Cinzio Aldobrandini a Alemania como legado.^[12]La Coronación de Pío V en este monumento también se atribuye a van den Vliete.^[14]Otro monumento funerario de la misma iglesia se atribuye a van den Vliete. Se trata del monumento funerario del cardenal Francisco de Toledo, que realizó en 1598 a partir de un diseño de Giacomo della Porta. El monumento es similar a otros diseños de della Porta en la iglesia. El retrato de Toledo es similar al de Sixto V en la misma iglesia.^[14]

Se ha sugerido que fue el responsable del monumento funerario de Maximilian von Pernstein en la basílica de Santa Maria Maggiore. Von Pernstein era un bohemio que sirvió como chambelán papal del Papa Clemente VIII en Roma. Su tumba se encontraba en el coro, cerca de la tumba del Papa Adriano VI, en la nave derecha de la basílica, apoyada en la pared entre la capilla Patrizi y la entrada al baptisterio. Esta era probablemente su ubicación original. El monumento de la tumba se terminó en 1597.^[16]

Para el jardín de la Villa d'Este en Tívoli, van den Vliete creó la Fontana Della Madre Natura, que incluía una estatua de Diana de Éfeso, la diosa de la naturaleza. Esculpida en 1568, la estatua formaba parte originalmente de la Fuente del Órgano (Fontana dell'Organo). En el siglo XVII fue trasladada a otro lugar por considerarse demasiado pagana.^[18] El elemento principal de la pequeña fuente, rodeada por una exuberante espaldera de rosas, es una estatua de Artemisa de Éfeso, que van den Vliete ejecutó probablemente siguiendo un diseño de Pirro Ligorio o de una estatua antigua de la colección Farnesio.^[19]La estatua está coronada por un arco con concreciones de piedra caliza y de los múltiples pechos de Diana Efesia brota agua que se devuelve a la pila inferior.^[18]

Se han atribuido algunas otras esculturas al artista, incluido un Guerrero acostado ( Museo Bardini ) y una Andrómeda (Sotheby's, Londres, 8 de julio de 2005, lote 75). Este último está claramente inspirado en la escultura clásica, matizada por un naturalismo en la forma y la composición. Van den Vliete también creó los Tritones en la Fontana del Moro en la Piazza Navona.^[20] La pila de mármol de la Fuente del Moro fue realizada en 1575 por Giacomo della Porta y decorada con grupos de tritones, dragones y máscaras de artistas del siglo XVI como van den Vliete, Taddeo Landini, Simone Moschini y Giacobbe Silla Longhi según diseños del propio della Porta, que fueron sustituidos en 1874 por copias de Luigi Amici.^[21]

• Esta obra contiene una traducción derivada de «Gillis van den Vliete» de Wikipedia en inglés, concretamente de esta versión, publicada por sus editores bajo la Licencia de documentación libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgual 4.0 Internacional.