Han Bennink
Han Bennink es un baterista y percusionista holandés. En ocasiones, sus grabaciones lo han presentado tocando saxofón soprano, clarinete bajo, trombón, violín, banjo y piano. Aunque quizás sea más conocido como una de las figuras fundamentales del free jazz y la improvisación libre europeos, Bennink ha trabajado prácticamente en todas las escuelas de jazz, y el crítico Chris Kelsey lo describe como "uno de los, lamentablemente, raros músicos cuyas habilidades y Los intereses abarcan todo el espectro del jazz." Conocido por inyectar a menudo payasadas y humor absurdo en sus actuaciones, Bennink ha tenido colaboraciones a largo plazo especialmente fructíferas con el pianista Misha Mengelberg y el saxofonista Peter Brötzmann. Han es hermano del saxofonista Peter Bennink.
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Zaandam (Países Bajos)
| Han Bennink | ||
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| Información personal | ||
| Nacimiento |
17 de abril de 1942 (83 años) Zaandam (Países Bajos) | |
| Nacionalidad | Neerlandesa | |
| Lengua materna | Inglés | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Compositor, músico de jazz, percusionista, pintor, baterista y artista discográfico | |
| Género | Jazz | |
| Instrumento | Batería | |
| Discográficas |
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| Sitio web | www.hanbennink.com | |
| Distinciones |
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Han Bennink (nacido el 17 de abril de 1942) es un baterista y percusionista holandés. [1] En ocasiones, sus grabaciones lo han presentado tocando saxofón soprano, clarinete bajo, trombón, violín, banjo y piano.
Aunque quizás sea más conocido como una de las figuras fundamentales del free jazz y la improvisación libre europeos, Bennink ha trabajado prácticamente en todas las escuelas de jazz, y el crítico Chris Kelsey [1] lo describe como "uno de los, lamentablemente, raros músicos cuyas habilidades y Los intereses abarcan todo el espectro del jazz." Conocido por inyectar a menudo payasadas y humor absurdo en sus actuaciones, Bennink ha tenido colaboraciones a largo plazo especialmente fructíferas con el pianista Misha Mengelberg y el saxofonista Peter Brötzmann. Han es hermano del saxofonista Peter Bennink.
Carrera interpretativa
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Durante la década de 1960 fue baterista de varios músicos estadounidenses que visitaron los Países Bajos, entre ellos Dexter Gordon, Wes Montgomery, Sonny Rollins y Eric Dolphy (está presente en la grabación de Dolphy, Last Date (1964)). [1]
Posteriormente se convirtió en una figura central en la emergente escena europea de improvisación libre. En 1963 formó un cuarteto con el pianista Misha Mengelberg y el saxofonista Piet Noordijk que actuó en el Festival de Jazz de Newport de 1966. [1] En 1967 fue cofundador de Instant Composers Pool con Mengelberg y Willem Breuker, que patrocinaba actuaciones de vanguardia holandesa. [1] Desde finales de la década de 1960, tocó en trío con el saxofonista Peter Brötzmann [2] y el pianista belga Fred Van Hove, que se convirtió en dúo tras la partida de Van Hove en 1976. Durante gran parte de la década de 1990, tocó en Clusone 3 (también conocido como Clusone Trio), un trío con el saxofonista y clarinetista Michael Moore y el violonchelista Ernst Reijseger. [1] A menudo ha tocado a dúo con Mengelberg y colaborado con él junto con otros músicos.
Desde finales de los 80 hasta principios de los 2000, Bennik colaboró estrechamente con la banda holandesa de post-punk The Ex, apareciendo en su álbum Instant de 1995 y viajando y tocando con ellos en su primera gira a Etiopía.
Grabaciones
Además de tocar con estos grupos de larga data, Bennink ha actuado y grabado en solitario (Tempo Comodo (1982) se encuentra entre sus grabaciones en solitario) y ha tocado con muchos músicos de free improvisación y free jazz, incluidos Derek Bailey, Conny Bauer, Don Cherry y Alexander. von Schlippenbach, [1] así como músicos de jazz más convencionales como Lee Konitz. [2] En 1983 colaboró con el pianista y vocalista de boogie-woogie Little Willie Littlefield para su álbum I'm in the Mood. [3]
Estilo
El estilo de Bennink es muy variado, desde la batería de jazz convencional hasta la improvisación libre poco convencional, para la que a menudo utiliza cualquier objeto que encuentre en el escenario (sillas, atriles, estuches de instrumentos), su propio cuerpo (un recurso favorito consiste en poner un palillo en su boca y golpeándolo con el otro palo), y todo el espacio de actuación: el piso, las puertas y las paredes. [1] Hace uso frecuente de cantos de pájaros y cualquier otra cosa que le llame la atención (una actuación particularmente alocada en Toronto en la década de 1990 involucró una ensordecedora campana de alarma de incendio colocada en el suelo).
