Harold Rosenberg
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Nueva York (Estados Unidos)
Nueva York (Estados Unidos)
| Harold Rosenberg | ||
|---|---|---|
| Información personal | ||
| Nacimiento |
2 de febrero de 1906 Nueva York (Estados Unidos) | |
| Fallecimiento |
11 de julio de 1978 (72 años) Nueva York (Estados Unidos) | |
| Nacionalidad | Estadounidense | |
| Educación | ||
| Educado en | Brooklyn Law School | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Historiador del arte, periodista, filósofo, crítico de arte, escritor y profesor | |
| Miembro de | Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias | |
Harold Rosenberg (2 de febrero de 1906, Nueva York - 11 de julio de 1978, Nueva York) fue un escritor, educador, filósofo y crítico de arte estadounidense.
Acuñó el término Action Painting en 1952 para lo que más tarde se conocería como Expresionismo abstracto. El término apareció empleado por vez primera en el ensayo de Rosenberg «American Action Painters», publicado en el número de diciembre de 1952 de ARTnews. El ensayo fue reimpreso en el libro de Rosenberg The Tradition of the New en 1959. El propio título es ambiguo y revela la pretensión política de Rosenberg que consistía en acreditar a los Estados Unidos como el centro de la cultura internacional y a la «Action Painting» como la más avanzada de sus formas culturales. Este tema fue ya desarrollado con anterioridad en un artículo previo, «The Fall of Paris» (La caída de París) publicado en Partisan Review en 1940.
Rosenberg fue también modelo para una pintura de Elaine de Kooning.
Rosenberg estudió en el City College of New York, donde se graduó en derecho en 1923, aunque no ejerció profesionalmente como abogado.[1] Durante las décadas de 1930 y 1940 participó activamente en el círculo intelectual neoyorquino vinculado a la revista Partisan Review, espacio central del debate cultural estadounidense de la época.[2]
Además de su labor como crítico, ejerció como profesor en diversas instituciones académicas, entre ellas la Universidad de Chicago y Princeton University.[3]
Pensamiento crítico
En su ensayo «American Action Painters» (1952), Rosenberg sostuvo que el lienzo debía entenderse como una "arena en la que actuar", afirmando que la pintura era ante todo un acontecimiento existencial más que un objeto formal.[4] Esta interpretación subrayaba la dimensión performativa del acto pictórico y situaba al artista como protagonista de una experiencia creativa radical.
Su enfoque contrastó con el formalismo defendido por otros críticos contemporáneos, particularmente Clement Greenberg, quien enfatizaba la especificidad del medio y la planitud pictórica.[5]
Recepción crítica
La teoría de la «Action Painting» fue objeto de amplio debate en la historiografía del arte. Algunos estudios posteriores han señalado que la interpretación existencialista de Rosenberg contribuyó a consolidar una imagen del artista moderno como figura heroica e individualista.[6]
Investigaciones históricas sobre el contexto cultural de la Guerra Fría han analizado cómo el expresionismo abstracto adquirió proyección internacional durante ese periodo, situando los debates entre Rosenberg y Greenberg en un marco más amplio de transformación cultural estadounidense.[5]
