Homo Argentum

Corto 1: Aquí no ha pasado nada

En una fiesta con amigos, un señor (Guillermo Francella) explica los valores de un argentino promedio para después proceder a salir a fumar al balcón con su cerveza en mano. Sin embargo, le pega accidentalmente un manotazo a la botella y esta cae a la calle, explotando y llamando la atención de una mujer que como resultado es atropellada y causando por consecuencia que un repartidor salga volando de su moto. El señor descubre su error y decide fingir que no ha pasado nada, volviendo al interior de la fiesta para bailar con sus amigos. De lejos, empiezan a escucharse las sirenas de policía y ambulancia.

Corto 2: Una noche de suerte

Un vigilante de un barrio (Guillermo Francella) termina su turno nocturno y vuelve a casa. En el camino, se cruza con una mujer en la calle que se ha peleado con su novio multimillonario y decide levantarla. La lleva a comer a un Mostaza, donde la chica se presenta como Paloma y empieza a coquetear con él y a quejarse de su actual novio. Le pide que la lleve a la casa de su amiga, donde los reciben y esta empieza a hacer preguntas sobre la relación del vigilante (apodándolo "Panter", por el logo en su camisa) y Paloma. Paloma y su amiga empiezan a tener sexo enfrente de "Panter", quien incómodo intenta leer revistas y libros. Las jóvenes se van a la habitación, donde invitan entre gemidos a "Panter" a hacer un trío de relaciones sexuales. "Panter", incómodo y nervioso, se dirige lentamente al cuarto. A la mañana siguiente, "Panter" lleva a Paloma a casa de su novio, donde la pareja se reconcilia. "Panter" vuelve al puesto de seguridad para tomar su turno de noche, recordando los eventos de la noche anterior y sonriendo.

Corto 3: Piso 54

El multimillonario Felipe Keller (Guillermo Francella) sale con su familia en la portada de una conocida revista. En camino a una cena, se cruza en la subida de su ascensor a una joven que se presenta como Ana. La mujer se rompe el vestido y se estrella la cabeza contra el espejo del ascensor, amenazando a Felipe de acusarlo de violador si no le transfiere 50 000 dólares. Le da tiempo hasta el piso 54 para decidir si no quiere perder dinero o si su vida es arruinada por una acusación de abuso sexual. Felipe decide transferir los 50.000 en el piso 52, pero Ana termina pidiendo 100 000, para gran consternación del millonario. Keller decide que no transferirá el dinero, y llegan al piso 54, donde Ana sale llorando y les grita a todos en la cena que Felipe quiso violarla. Después de recibir un golpazo de un comensal, se revela que todo fue una visión por miedo a la joven del ascensor. Felipe decide subir por las escaleras.

Corto 4: Bienvenidos a Buenos Aires

Un cambiador de dinero invita a una pareja turista brasileña a su negocio, donde cambia sus reales por pesos argentinos. Después de preguntar a quién consideran mejor entre Diego Maradona, Lionel Messi o Pelé, el cambiador empieza a ofrecer extraños regalos como un descuento a una clase de tango y camperas de cuero. La pareja, incómoda pero agradecida, decide partir. Mientras observa a los turistas saludándolo con amor desde lejos, el cambiador hace una llamada telefónica desconocida (posiblemente a un ladrón) para darle los datos de la apariencia física de la pareja y dónde tienen guardado el dinero.

Corto 5: El niño eterno

Después de encontrar a su hijo Ariel (Miguel Granados) de 39 años teniendo relaciones sexuales con una chica en su casa, sus padres deciden proponerle de forma "amistosa" que se vaya a vivir solo. A la mañana siguiente cuando le dicen, el hombre intenta resistirse, pero finalmente acepta. Los padres y el hijo se despiden el día de la mudanza. Un mes después, el padre (Guillermo Francella) se queda despierto en la sala toda la madrugada pensando en cuánto extraña a su hijo, con la madre insultándolo por esto último.

Corto 6: Un hombre decidido

El vecino Aníbal (Guillermo Francella) decide armar una pequeña resistencia contra la inseguridad con ayuda de sus vecinos, la cual promociona por el canal de noticias TN. Al almorzar con su esposa, Gladys, le dice que en caso de que él no esté ahí para matar a los ladrones con su revólver si algún día entran a robar, debe entregarles el dinero escondido en un adorno con forma de pato. Esa misma noche, dos jóvenes entran a asaltar la casa de la pareja, por lo cual Aníbal se levanta con su arma de fuego preparada para disparar. Sin embargo, el hombre es incapaz de apretar el gatillo y los ladrones encierran a Gladys en el baño. La mujer sigue de forma exitosa las instrucciones previas de su marido y los ladrones se llevan al pato, entre otras cosas. Furioso, Aníbal sale a lanzar disparos como amenazas a la calle, jurando que si vuelven a entrar va a matarlos. Se dirige a sacar a Gladys del baño, a quien consuela entre lágrimas mintiéndole, ya que le dice que ha herido a los ladrones disparándoles en sus hombros y piernas. Gladys, perturbada por las presuntas acciones de su marido, se suelta del abrazo.

Corto 7: La fiesta de todos

En la Final de la Copa Mundial de Fútbol 2022, un relator (Guillermo Francella) se encarga de narrar entre lágrimas y con un rosario en la mano el último penal del partido lanzado por el jugador argentino Gonzalo Montiel. Cuando Montiel convierte el gol, el relator y sus compañeros festejan entre saltos y lágrimas de alegría la victoria de Argentina después de 36 años, pero el hombre se ahoga con un objeto desconocido y cae descompensado en la mesa, sin que nadie alrededor lo note.

Corto 8: El auto de mis sueños

Un hombre anciano (Guillermo Francella) logra comprarse por fin la camioneta por la que tanto ha trabajado. De camino a casa, sufre un choque por detrás, arruinándose la pintura del auto. Al bajar a pedirle los datos del seguro al conductor que chocó con él, este le dice que no tiene seguro automotor. Sin embargo, descubre que este es un excompañero de la escuela, por lo se quedan charlando en la calle sobre la vida y demás, deteniendo todo el tránsito callejero.

Corto 9: Experiencia enriquecedora

Un hombre multimillonario (Guillermo Francella) descubre en un restaurante a un joven desamparado llamado Axel (Milo J), a quien le paga la comida. Luego, el millonario lleva a Axel de compras por la ciudad, donde le regala múltiples lujos. Cuando va a dejarlo en su lugar de trabajo en la villa, Axel le hace una broma de que va a robarle, para gran espanto del hombre. Al irse, el millonario le cuenta su experiencia a un compañero de trabajo, calificándola de extraordinaria debido a que se trató de algo que nunca iba a olvidar.

Corto 10: Cadena Nacional

Los canales públicos de Argentina son interrumpidos por la cadena nacional para el primer mensaje a la gente del nuevo Presidente de la Nación (Guillermo Francella), quien entra en pánico y después de varios segundos de silencio pide ser retirado de la transmisión. La Cadena Nacional agradece a los televidentes.

Corto 11: La novia de papá

Antonio (Guillermo Francella) invita a sus hijos Jimena, Lucas y Mateo a comer un asado para revelarles que tiene una nueva novia después del fallecimiento de la madre de los chicos. La novia de Antonio resulta ser, para gran preocupación de sus hijos, la exmucama Eliana (Dalma Maradona), relativamente más joven que su padre. Los hijos, preocupados, deciden accionar el destino de la herencia hacia ellos tres, con miedo de que a su padre se le ocurra darle el dinero a Eliana. Cuando van a contarle a Antonio, este reacciona con enojo e incomodidad al darse cuenta de la decisión de sus hijos, y hace que con una mentira se peleen entre ellos por la herencia. Cuando los chicos se retiran, Eliana le pregunta a Antonio si ya les contó a sus hijos de su embarazo, a lo que él responde que todavía no lo ha hecho.

Corto 12: Las ventajas de ser pobre

Un cura villero (Guillermo Francella) les da de comer a un grupo de gente pobre. Antes de permitirles comer, el cura los detiene para que le agradezcan a Dios por la comida, y vuelve a detenerlos una vez más para hacerles un listado de cosas positivas que supuestamente les están pasando. Un hombre le pide al cura que por favor los deje comer y que después les diga las ventajas de ser pobre ya que se estaba muriendo de hambre, a lo cual el cura, arrepentido, acepta.

Corto 13: Ezeiza

Una pareja lleva al Aeropuerto Internacional de Ezeiza a su joven hija que se va a buscar oportunidades laborales en Madrid, España. La familia se despide entre lágrimas en el aeropuerto y los padres miran tristes la partida de la joven. En el auto, el padre (Guillermo Francella) intenta levantarle el humor a la madre prometiéndole un asado excusando de que eso es algo que no tienen en España. Sin embargo, ambos estallan en lágrimas.

Corto 14: Un juguete carísimo

Un abuelo (Guillermo Francella) vuelve de Estados Unidos para traerle a su nieto un muñeco de un robot edición limitada que este le pidió. Al salir de la escuela, el nieto le pregunta si pueden llevar a casa a su compañero Santi. En el camino, Santi no para de afirmar que tiene el mismo muñeco que el nieto, para gran consternación del abuelo. Al llegar a la casa de Santi, el abuelo le pide al niño que les traiga su muñeco para comprobar si en verdad lo tiene. Mientras esperan, el abuelo le dice al nieto que la gente envidiosa puede mentir para que el otro se sienta mal. Para sorpresa del abuelo, Santi llega con el mismo muñeco en sus manos. El abuelo, furioso, se va con el nieto en el auto.

Corto 15: Un film necesario

El director Iván Gutiérrez (Guillermo Francella) está dirigiendo la película Al rescate de los Arawis sobre una tribu argentina casi extinta. En el último día de filmación (llevado a cabo en una selva), el director se estresa ya que una mosca no se queda posada en la cara de una de sus protagonistas infantiles, al mismo tiempo que maltrata de forma soberbia y grosera a sus asistentes y a los arawis que están haciendo la escena. Además, manifiesta repulsión por el lugar donde están trabajando, que es donde viven los arawis. Finalmente, consiguen la toma perfecta. En una entrega de premios, la película gana en la categoría de "Mejor Película", e Iván sube a dar hipócritamente un discurso sobre la importancia de la tribu arawi, maquillándose con sus marcas tradicionales mientras habla y gritando al final que "todos son arawis".

Corto 16: Troppo dolce

En Italia, un argentino (Guillermo Francella) intenta buscar a su familia lejana, los Muscarella. Finalmente, encuentra la casa y les cuenta su origen familiar, ya que este es nieto de uno de los fundadores de la familia. Al revelar que tiene una empresa constructora en Argentina, los Muscarella empiezan a pedirle dinero para pagar una nueva silla de ruedas para uno de los miembros de la familia. Otro de los miembros de la familia, Giulia, lleva al argentino al baño para proponerle tener relaciones sexuales o sexo oral a cambio de que la ayude a escapar de la familia. El argentino, espantado y descubierto por la familia, decide escapar, mientras el resto de la familia le tira piedras por detrás. Más tarde, los Muscarella revisan el contenido que le han robado al argentino, entre ellos su pasaporte, su documento, sus tarjetas de crédito, dinero en efectivo y una caja de alfajores Havanna. Al probar uno de ellos dicen que es troppo dolce (demasiado dulce).

Comentarios de la crítica

La película recibió críticas mixtas por parte de la prensa especializada.^{[cita requerida]} Diego Brodersen de Página 12 la describió como una «colección de dieciséis mini historias, todas ellas autónomas pero unidas por un delgado hilo que, de manera pretendidamente jocosa, busca moldear un arquetipo del ‘ser nacional’».^[8] Señaló que algunas viñetas funcionan mejor que otras, mientras que varias presentan «falto de ritmo y tensión narrativa, el corto concluye con un remate previsible, de esos que se ven venir a kilómetros de distancia, anulando cualquier posibilidad cómica»,^[8] y que las historias más breves acentúan esa debilidad: «falta de gracia que las historias más breves... hacen aún más evidente».^[8] Destacó el segmento del vigilante que tiene una noche de suerte, el cual «trabaja de manera ingeniosa el fuera de campo y cuyo cierre escapa a la obviedad»,^[8] aunque cuestionó el exceso de publicidad en pantalla: «más chivos que cameos, parece haber sido el concepto rector».^[8]

Por su parte, Guillermo Courau en La Nación consideró que, aunque la intención de diseccionar el «ser nacional» está presente, el resultado queda «a mitad de camino a la hora de exponer su virulencia frente a la suma de estereotipos».^[9] También observó que la indefinición del tono actoral y narrativo impide a la película desplegar «las alas», y que la abundancia de publicidades en cada historia «al principio distrae, a la larga agota».^[9] No obstante, destacó como principal acierto la labor de Francella, afirmando que «el peso específico de Homo Argentum recae sobre Guillermo Francella y su ductilidad a la hora de calzarse una máscara y convertirse en personas totalmente distintas».^[9] Pablo Scholz mencionó en Clarín que «Quienes se acerquen al cine esperando una comedia reidera, alocada, con cataratas de gags, vayan advertidos que no es la idea general de la película, sino, como comentábamos al comienzo, reconocer al argentino medio, desenterrar el gen que nos une y exponerlo sin vueltas, envoltorios ni rodeos».^[10]

Ante el debate político que generó la película, Jorge Fontevecchia para el Diario Perfil manifestó: «Y si es cierto que algunos de los sketches se ríen de cierta “hipocresía progresista”, como aquel que toma como objeto de burla a un cura villero, o el que critica a un cineasta que hace una película sobre un pueblo indígena sin sentir verdadera empatía por los miembros de esa tribu, es falso que el mensaje se alinee unilateralmente con las ideas del Gobierno».^[11] En La Nación, Juan Carlos de Pablo comentó: «Soy uno de los tantos que vio la película. Me gustó mucho. Quiero compartir lo que sentí, que se ubica en las antípodas de la alimentación de la maldita grieta que les hace desperdiciar tanta energía a muchos argentinos».^[12] Y Jorge Fernández Díaz, para el mismo medio, escribió: «Somos tan precarios que no aguantamos reírnos de nuestros tópicos y le ladramos a la ficción como si aulláramos de rabia frente a un noticiero».^[13] En ese mismo sentido, Pablo Sirven aportó: «Expertos en nadar contra la corriente, meter los dedos en el enchufe y cuestionar las vacas sagradas intocables, cualquier nueva propuesta de Gastón Duprat y Mariano Cohn ya era recibida antes de Homo Argentum con cierto fastidio por quienes pretenden imponer un canon unilateral de lo que está bien y de lo que está mal».^[14]

En diario Perfil, Juan Manuel Domínguez dijo que «Homo Argentum demuestra el talento y la ambición de Cohn y Duprat para crear, entender, cuestionar y volver a contar lejos de la caricatura y cerca de su gran universo lúdico».^[15]

Premios y nominaciones