Jardín de Shakespeare

Shakespeare tiene fama de haber sido un jardinero ávido, aunque sus oportunidades en Londres habrían sido muy limitadas. En enero o febrero de 1631 Sir Thomas Temple, primer Barón de Stowe, estaba deseoso de enviar a su jardinero para las podas de las vides en la New Place, Stratford, la casa de retiro de Shakespeare. En la carta superviviente de sir Thomas Temple, sin embargo, no hay ninguna nota de una conexión de Shakespeare: conocía la bondad de las viñas de su cuñada, cuya casa estaba cerca.^[1] El resurgimiento del interés en las flores mencionadas en las obras de Shakespeare surgió con la reactivación de cultivo de flores en el Reino Unido. Un documento temprano de Paul Jerrard, Flowers from Stratford-on-Avon ['Flores de Stratford-on-Avon']) (Londres 1852), en la que Jerrard intentó identificar referencias florales de Shakespeare, en un ejercicio puramente literario y botánico, como los de J. Harvey Bloom (El jardín de Shakespeare Londres: Methuen, 1903) o FG Savage, (The Flora and Folk Lore of Shakespeare Cheltenham: E.J. Burrow, 1923).^[2] Esta industria paralela continúa hoy.

Un pequeño jardín botánico de unos cuarenta árboles mencionados por Shakespeare fue plantado en 1988 para complementar el jardín de la Casa de campo de Anne Hathaway en Shottery, a una milla de Stratford-on-Avon. "Los visitantes pueden sentarse en el banquillo de diseño especial, mirar a la casa de campo, presionar un botón y escuchar a uno de los cuatro sonetos de Shakespeare leídos por actores famosos", el sitio web oficial informa al posible visitante.^[3] Una cabaña de sauces vivos hecha de sauces que crecen, inspirado en las líneas en Noche de Reyes,^[4] es otra de las características, y un laberinto de tejos.

El mayor jardín de Shakespeare es el que imaginativamente fue reconstruido por Ernest Law en New Place, Stratford-on-Avon, en la década de 1920. Este utilizó un grabado en madera de Thomas Hill, The Gardiners Labyrinth (Londres 1586), señalando en su cobertura de la prensa cuando el jardín se encontraba en fase de planificación, que se trataba de «sin duda debe haber consultado un libro de Shakespeare al exponer su propio Jardín de nudo».^[5]

El mismo grabado se usó en la disposición del Jardín de la Reina detrás del Palacio de Kew en 1969. En la obra Shakespeare's Garden, Stratford-upon-Avon (1922) de Ernest Law, con ilustraciones fotográficas que muestran parcelas acuarteladas en los patrones descritos por bordes recortados, verde y gris, cada uno centrado en las rosas que se cultivan según las normas, deberá haber proporcionado impulso al cultivo de muchas flores que llenaron los jardines de Shakespeare revivalistas de los años 20 y 30. Para los estadounidenses, Esther Singleton produjo: The Shakespeare Garden (Nueva York, 1931).^[6] Las plantaciones mencionadas por Singleton y Law, como con la mayoría de los jardines de Shakespeare, le deben mucho a la generosa estética revivida en parte, pero en gran medida inventada tal como la tradición del "English cottage garden" que data de la década de 1870.^[7] Pocos intentos se hicieron en los planificados jardines revividos para mantener estrictamente a las plantas históricas, hasta que el National Trust lideró el camino en la década de 1970, con un jardín nudo en Little Moreton Hall, Cheshire, y el parterre restaurado en el Hampton Court Palace (1977).^[8]

Los convencionalismos de los jardines de Shakespeare fueron lo suficientemente familiares en la década de 1920 que E.F. Benson establece la apertura de Mapp and Lucia (1931) en el no tan reciente de la viuda Lucía «Jardines de Perdita» en Riseholme , en palabras que simbolizan el toque seco de Benson:

El jardín de Perdita requiere unas palabras de explicación. Era una pequeña y encantadora parcela con una plazoleta frente a la fachada de madera de la cabaña, rodeada por setos de tejo y cruzado con caminos de rústico pavimento, cuidadosamente cubiertos con cantos de piedra, los que conducían a Wardour Street con su reloj de sol isabelino en el centro. Era alegre en la primavera con las flores (y no otras) de las que Perdita estaba prendada. Había "tenues violetas" y prímulas y narcisos, que vinieron antes que las golondrinas se atrevieran y se las llevaron los vientos (normalmente de abril) con la belleza.^[9] Pero ahora, en junio, la golondrina se había instalado hacia mucho tiempo, y cuando la primavera y los narcisos habían terminado, Lucía siempre permitió al jardín de Perdita un alcance más amplio, aunque todavía estrictamente Shakespeariano. Había eglantina en plena floración ahora, y madreselva y alhelíes y un montón de pensamientos para pensar, y lavandas (más de lo normal este año), por lo que el jardín de Perdita era alegre todo el verano.
He aquí, pues, esta mañana, que Lucía se sentó en el reloj de sol, toda en negro, en un banco de piedra en la que estaba grabado el lema 'Entra tú viento del norte, y sopla tú sur, que mi jardín de especias pueda resurgir renovado'. Sentada allí con poemas de Pepino y The Times se oscureció alrededor de un tercio de este texto, y la gruesa pequeña margarita oscurecía el resto...

La mejor referencia conocida de Shakespeare de las plantas utilizadas con fines simbólicos, además de una mención pasajera, como en Romeo y Julieta, «What's in a name? That which we call a rose by any other name would smell as sweet» ['¿Qué hay en un nombre? Eso que llamamos una rosa con cualquier otro nombre olería igual de dulce'].^[10] is Ophelia's speech from Hamlet:

Ophelia: Hay romero, eso es para el recuerdo.

Recuerde, rece, amor. Y hay pensamientos, eso para pensar.

Laertes: ¡Un documento de la locura! Pensamientos y recuerdos perfilados.

Ophelia: Hay hinojo para ti, y aguileñas. Hay ruda para ti,

y esto es algo para mí. Podemos llamarla hierba de gracia para los domingos.

O, ¡usted debe usar la ruda con una diferencia! Hay una margarita. Yo

le daría unas violetas, pero se marchitaron todas cuando mi padre

murió. Dicen que tuvo un buen final.^[11]

Shakespeare también utiliza las plantas para el simbolismo histórico, como el desoje de rosas rojas y blancas en Henry VI (primera parte) para presagiar la lucha dinástica conocida como la Guerra de las Rosas que pondría fin al reinado del rey. Todos los nombres de las plantas que Shakespeare utiliza en sus obras se mencionan en los textos médicos clásicos o manuales de hierbas medievales.^[12]

Un jardín de Shakespeare temprano se añadió en el año del aniversario del 1916^[13] a Central Park, ciudad de Nueva York. Incluía un injerto de un morera árbol que se dice que ha sido injertado de uno plantado por Shakespeare en 1602, pero ese árbol fue cortado por el Rev. Francis Gastrell, propietario de New Place.^[14] El árbol cayó en una tormenta de verano en 2006 y se retiró. Este jardín se encuentra cerca del Delacorte Theater que alberga el New York Shakespeare Festival. Según la información disponible en las páginas web de Central Park, el Jardín de Shakespeare no tiene todavía cultivadas algunas de las flores y las plantas mencionadas en sus obras.