Johnny Almond tocó en Zoot Money's Big Roll Band y en el Alan Price Set. Entre otros, trabajó como músico de sesión con Bluesbreakers de John Mayall, Chicken Shack y Fleetwood Mac.
En 1969, creó el Johnny Almond's Music Machine y grabó dos álbumes, Patent Pending y Hollywood Blues.[1] En Patent Pending, Almond estaba acompañado por Geoff Condon, Alan White, Jimmy Crawford, Steve Hammond, Roger Sutton y Johnny Wiggins.[3] En Hollywood Blues tocó con Curtis Amy, Hadley Caliman, Joe Harris, Charles Kynard, Ray Neapolitan, Joe Pass, Earl Palmer y Vi Redd.
Ese mismo año se unió a John Mayall con el que hizo una gira y grabó The Turning Point (1969) y Empty Rooms (1969).[1] Allí conoció a Jon Mark con el que decidió crear el grupo Mark-Almond.[1]
Los primeros dos álbumes de Mark-Almond (Mark-Almond (1971) y Mark-Almond II (1972)) fueron grabados por elsello discógrafico Blue Thumb de Bob Krasnow. En el primer álbum, «The Ghetto» recibió buenas críticas y desde el segundo «One Way Sunday» fue un éxito en los Estados Unidos y recibió difusión en emisoras de rock orientadas al álbum en Boston, Massachusetts en 1970. El grupo grabó dos álbumes para Columbia Records, Rising (1972) y el álbum en vivo Mark-Almond 73 (1973), momento en el que los miembros del grupo habían crecido a siete.[4] El grupo se disolvería un año después.
Músicos notables que grabaron con Mark-Almond fueron los baterías Dannie Richmond y Billy Cobham, el violinista Greg Bloch, el tecladista Tommy Eyre o el bajista Roger Sutton. El grupo se uniría nuevamente con gracias a un contrato con el sello A&M Records en 1978 con el que publicaron el álbum Other Peoples Rooms, pero el disco no se vendió tan bien como los lanzamientos anteriores. Mark-Almond se disolvieron nuevamente a mediados de los 80 después de lanzar dos álbumes Tuesday in New York (1980) y The Last & Live (1981). En 1996, Mark-Almond se reunieron con la publicación de Night Music con el teclista Mike Nock, entre otros.[5]
Almond vivía en el Área de la Bahía de San Francisco. De vez en cuando sorprendía a los dueños de bares locales, llegando con su saxofón para improvisar, algunos de los cuales fueron grabados como la interpretación de "Stormy Monday".[6]
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