Kronentor

Con sus largas galerías a ambos lados, su fachada se alza sobre la antigua muralla de la fortaleza; sin embargo, la puerta y las galerías forman un ligero ángulo con ella. La Puerta de la Corona proporcionaba originalmente acceso desde el exterior de la ciudad a través de la muralla de la fortaleza mediante el puente Wallgraben . Por lo tanto, no existía ningún puente de piedra que cruzara el Foso de Zwinger hasta la Puerta de la Corona que fuera significativo, sino solo una estrecha pasarela de madera, que se habría desmantelado rápidamente en caso de ataque. También se utilizó durante la excavación del Foso de Zwinger y su ampliación en el siglo XX fue reconstruido en esta forma.

En relación con la planificación de nuevos edificios grandes y representativos para el rey, los edificios del invernadero existente (pabellón mural con pabellones esquineros) se ampliaron en 1714 con una larga galería coronada por una puerta central. Se construiría una réplica paralela al Elba.

Un diseño preliminar para un pabellón de portal de 1712/1713 muestra un edificio con un marcado almohadillado en la planta baja. En la planta superior, se apoyan sobre columnas exentas con una cúpula. El edificio muestra referencias al nuevo palacio proyectado por Pöppelmann. Se trata de una estructura de tres ejes, que logró conectarla con las arcadas. En la parte inferior, la puerta está enmarcada por nichos para estatuas. En la parte superior, hay un arco entre ventanas rectangulares. En este diseño, Pöppelmann proyectó una corona de estatuas en la base de la cúpula de cuatro cuerpos. Las elipses verticales de las buhardillas crearon un marco curvo.^[1]

En 1714 se produjo una ruptura con la construcción del palacio, cuando el patio del Zwinger se separó del palacio. Durante esta época, se creó el diseño de la Puerta de Hércules. Pöppelmann y Permoser oscilaron entre una solución más monumental y otra más ligera. La solución más monumental para la Puerta de Hércules presenta masas de pilares que se elevan uniformemente a lo largo de dos plantas. La planta baja está "demasiado cerrada" por un segmento arqueado plano del hastial. Sin embargo, en la planta superior, los fragmentos del hastial se abren hacia afuera. Según Hempel, la parte superior con la estatua de Atlas es demasiado pequeña y no permite ninguna fusión. La solución más ligera, en cambio, muestra un diseño con hermas en lugar de columnas. También hay un ligero dosel en la parte superior; se omite la escalera.^[2] Los diseños de la Puerta de Hércules revelaron un nuevo carácter en la forma del edificio: una "disolución de estructuras firmemente establecidas y [...] fusión de escultura y arquitectura". A diferencia de los diseños de 1712/1713, que presentaban una estructura cerrada, los nuevos diseños mostraban un cuerpo abierto por todos lados.Las aberturas de la puerta se caracterizan por arcos de medio punto, al igual que en las largas galerías. Esto creó una síntesis de arquitectura y escultura: Como la interpenetración del espacio y la materia, los motivos arquitectónicos parecen disolverse en la decoración escultórica.^[1]

• 
  Dresde, Kronentor Primer diseño preliminar como pabellón de portal de 1712 y 1713
• 
  Dresde, Kronentor Segundo diseño preliminar como Puerta de Hércules en 1714
• 
  Dresde, Andamio de la Corona en 1948

El edificio, dañado durante la Segunda Guerra Mundial, tuvo que ser reconstruido.

El diseño del edificio se basó en obras del Alto Barroco italiano, como las de G.L. Bernini. Pero también en diseños de J. B. Fischer von Erlach realizó arcos de triunfo en Viena y sirvió de modelo para el Kronentor de Pöppelmann.

El edificio fue diseñado como una "torre de entrada" con un pasaje de arco de medio punto en el sótano. El pasaje está flanqueado por dos pares de columnas, a las que se añadieron nichos con esculturas. Las figuras del nicho en el lado del foso son Vulcano (Permoser) a la izquierda y Baco (Kretschmar) a la derecha. En el lado del patio se encuentran las figuras de Ceres (Permoser) a la izquierda y Pomona (Egell) a la derecha. Las figuras de un músico de chirimía (Heermann) y un músico de pandereta (Kretzschmar) flanquean el portal que da al patio.La planta baja presenta un entablamento con voladizos, hastiales con cerchas y grandes claves con cabezas y escudos de armas. La planta superior, sin embargo, cuenta con un vestíbulo abierto por los cuatro lados, lo que confiere al edificio una elegante ligereza. El ático se apoya en un entablamento con voladizos, hastiales con cerchas, claves labradas, un escudo de armas sajón-polaco, un nombre y una corona tanto en el patio como en el foso. En el ático se encuentran doce esculturas que representan diversos temas relacionados con Hércules y las estaciones. El programa del ático, con su decoración figurativa de Hércules, se remonta a la época en que el edificio se pretendía construir como la Puerta de Hércules.^[3]

Las figuras rodean la cúpula bulbosa, sobre la que cuatro águilas polacas portan la corona real polaca. Esta cebolla, que corona el edificio y brilla en verde y oro sajón, confiere a la Puerta de la Corona su especial atractivo. Ligeramente hundida, parece un cojín sobre el que descansa la pesada corona triunfalmente alzada. No solo simboliza el Reino de Polonia, o más precisamente, Sajonia-Polonia, sino que su forma también evoca las cúpulas bulbosas de Europa del Este; es, por lo tanto, una contraparte simbiótica del Eje Sajón en Varsovia y anuncia la arquitectura barroca de Dresde como mediadora cultural entre Oriente y Occidente.

Johann Benjamin Thomae estuvo especialmente involucrado en la Puerta de la Corona. Diseñó las coronas arqueadas que dan al patio y al foso, así como las cuatro coronas arqueadas con las claves y los ornamentos arquitectónicos decorativos. Las dos figuras de Hércules —un Hércules con piel de león y un Hércules en reposo—, un Mercurio con bastón, una alegoría del invierno y una Bacantes son obra suya.

Dentro de la cúpula se encontraba el fresco del techo, El Sacrificio Primaveral de Flora, ricamente decorado con ramos de flores y festones. El fresco fue destruido en 1945. A través de un agujero circular abierto en el falso techo, también era posible verlo desde el pasillo inferior. Se desconoce el autor del fresco.

• 
  Jarrón decorativo y decoración escultórica en el paso abierto de la Puerta de la Corona (tipo arenisca Cotta )
• 
  Cabeza de consola de Hércules en el paso de la Puerta de la Corona
• 
  Cabeza de consola de Hércules en el paso de la Puerta de la Corona