Macrón (pintor)

Macrón (en griego antiguo: Μάρκων, romanizado: Makron) fue un pintor ateniense de vasijas de figuras rojas, activo entre el 490 y el 475 a. C ^[1][2]

Junto con Dúrides, Onésimo y el Pintor de Brigos es uno de los pintores de vasos más importantes de la época. Su firma (MAKRON EGRAFSEN, Makron "la dibujó") se encuentra en el escifo de Boston (Massachusetts, Museo de Bellas Artes, 13.186), que representa el rapto de Helena, por Paris el príncipe troyano. Es el único vaso que se conserva con la firma completa de Macrón. ^[3][4][5]

Se le atribuyen más de seiscientos vasos.^[1] John Beazley le atribuyó unos 350 vasos, basándose en su estilo pictórico. Esta gran diferencia se produce tras añadir un gran número de pequeños fragmentos, principalmente de colecciones privadas, surgidos tras su muerte (casi 180 obras provienen de una sola colección privada).^[6] Parece haber trabajado exclusivamente con el alfarero Hierón (pintó casi todos los vasos que llevan la firma de Hierón) y decorado principalmente kílices y escifos.^[1] Beazley afirmó que la belleza de su dibujo reside en la representación de las mujeres, especialmente en su vestimenta.^[7]

Sus vasos suelen estar pintados con escenas de la mitología griega, centrándose principalmente en el ciclo troyano, pero también representan grupos de hombres, mujeres y jóvenes en diversas combinaciones de temas dionisíacos, de simposio o de atletismo.^[8]

El kílix de Cambridge (Museo de Arte de Harvard, 1972.41), obra de su época de madurez, representa una escena dionisíaca, monumental tanto por su tamaño como por la grandeza de su decoración. El interior (en el tondo) representa el encuentro de un sátiro y una ménade, mientras que el exterior representa un duelo amoroso, bien coreografiado, entre sátiros itifálicos lujuriosos y ménades aparentemente poderosas, que utilizan tirsos para repeler sus ataques.^[8]

Una de sus obras más conocidas es el Berlinkylix (Antikensammlung, Staatliche Museen zu Berlin F2290), firmado por Hierón como alfarero, que representa la adoración extática de Dioniso (como varias de sus otras obras que representan orgías báquicas). Representa un coro excitado de ménades ebrias y gesticulando enérgicamente, cuyos cuerpos ondulantes ni siquiera están ocultos por los pomposos pliegues de los qutiones o kolpos (en el quitón, las mujeres a menudo colocaban el exceso de tela sobre su cinturón, creando un elemento decorativo llamado kolpos).^[9]

La relación estilística con el Pintor de Brigos es evidente en algunas de sus mejores producciones, como la copa del Museo del Louvre G153, con el banquete de Aquiles después de la muerte de Héctor; y en general los dos pintores comparten el gusto por las escenas dionisíacas y por unos pocos y seleccionados temas mitológicos. El escifo de Boston muestra la propensión de Macrón por las escenas de multitudes con muchas figuras superpuestas, donde el elemento más personal se indica en el amplio ropaje derivado de la escultura contemporánea, no es suficiente para romper la estructura corpórea de las figuras.

Entre la abundante producción de Macrón, destacan, además de las obras mencionadas, el escifo del Museo Británico E140 ^[10] y la copa de Berlín F2291.^[11]

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  Kílix ático de figuras rojas (tipo B), que representa a una heteraen su juventud, el alfarero Hierón firmó en el asa: HIERON EPOIESEN, Museo Fitzwilliam GR.12.1927, Cambridge.
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  Escifo ático de figuras rojas que representa a Triptólemo y a dioses, c. 490 a. C., Museo Británico, 1873, 0820.375, Londres.
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  Kílix de figuras rojas (tipo B), sátiro itifálico y ménade con tirso, Museo Arqueológico Nacional 3943, Florencia.
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  Kílix de figuras rojas, escena con simposio, Museo de Bellas Artes 01.8022, Boston (Massachusetts).
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  Kílix ático de figuras rojas (tipo B), escenas del ciclo troyano (rapto de Helena), Altes Museum (Antikensammlung Berlin) 2291.