Maria Carratalà i Van den Wouver
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Barcelona (España)
| Maria Carratalà i Van den Wouver | ||
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| Información personal | ||
| Nacimiento |
19 de junio de 1899 Barcelona (España) | |
| Fallecimiento |
21 de marzo de 1984 (84 años) Barcelona (España) | |
| Residencia | Barcelona y París | |
| Nacionalidad | Española | |
| Educación | ||
| Educada en | ||
| Alumna de | ||
| Información profesional | ||
| Ocupación | Traductora, pianista, musicóloga, crítica musical y compositora | |
| Miembro de | Lyceum Club | |
Maria Carratalà y Van den Wouver (Barcelona, 19 de junio de 1899 - 21 de marzo de 1984)[1] fue una pianista, compositora, pedagoga y crítica musical española.[2][3][4]
Nació en Barcelona el 19 de junio de 1899, hija de Rosa Van den Wouver y del barcelonés Josep Carratalà i Oliu.[5]
Estudió en la Escuela Francesa de Barcelona con Júlia Sicard. A los nueve años ingresó en el Conservatorio Superior de Música del Liceo,[6][7] donde se formó con los maestros Modesto Serra, Costa y Nogueras (piano), Avel·lí Abreu y Franciso de Paula Sánchez Gabanyach (teoría y armonía). Terminó sus estudios en 1916. Aunque amplió su formación con Felip Pedrell y Frank Marshall.[7]
Debutó en París en 1920 y empezó a actuar en el extranjero. En 1925 se presentó en la Sala Mozart de Barcelona.[8] A mediados de la década de 1920 se especializó en el repertorio hispánico, en un abanico cronológico que cubría de Antonio de Cabezón hasta Manuel de Falla.[9] Dio conciertos en Barcelona, como en 1926, cuando dio a conocer cinco sonatas inéditas de Josep Gallés, y transcripciones de Pedrell de obras de Francesc Guerau, Diego Pisador y Juan del Encina. Ese mismo año también estrenó la versión para piano de la innovadora Suite Intertonal de Jaume Pahissa; y en 1930 estrenó la Serenata a un niño, de Manuel Blancafort, con texto de López-Picó.[6]
Como compositora, fue autora de una pieza orquestal, Réverie, estrenada en el Liceo el 3 de abril de 1914;[9] y también fue autora de una fuga. Se dedicó a la musicología y publicó numerosos artículos de crítica musical en revistas como De Aquí y de Allí, Art Novel l (desde 1926), Meridiano: Semanario del Frente, Boletín Musical (Córdoba),[10] La Nueva Revista (desde 1927) o el diario El Mañana. En Vibraciones, escribió algunos artículos sobre la falta de programación de los compositores catalanes.[11] En uno de estos artículos introdujo el término «compositores independientes» refiriéndose a algunos compositores que posteriormente formarían el grupo Compositores Independientes de Cataluña.[11] La confianza que le tenía Jaume Pahissa se mostró cuando le encargó la redacción de la voz «Pahissa» del Diccionario de la Música Ilustrado.[12]
Presentó la obra Florentina en el premio de teatro Ignasi Iglesias de 1938, y La muerte en el parapeto en el concurso de obras en un acto inspiradas en la guerra contra el fascismo.[13] Como traductora colaboró estrechamente con el director teatral Artur Carbonell i Carbonell, para quien tradujo piezas de Cocteau, Pellerin, Goethe, Strindberg, Bernard[14] y Lenormand . Entre 1929 y 1935 colaboró con una quincena de conferencias sobre música, poesía y teatro organizadas por la Asociación de Música Antigua y el Lyceum Club de Barcelona; de hecho, fue una de las fundadoras de este club que presidió entre 1933 y 1935.[15] Dio conferencias e impulsó la actividad teatral. Se encargó de escoger (y traducir) obras extranjeras para representar en una función que se hacía anualmente. En la posguerra dio una conferencia sobre Arte temporal y arte espacial: música y pintura (1950).[16]
