Guarda, como de su enunciado se deduce, características de ambos géneros:
a) en lo melódico: las de las escalas, gammas, tonos y modos en los cuales, con sentido general, se exponen las melodías.
b) Sobre las relaciones interválicas: los intervalos característicos especiales que diferencian a las melodías de los dos géneros anteriores están presentes y combinadas en este nuevo, y se diferencian de melodías de otros géneros adyacentes, (V.G. del Tango).
c) Y del mismo modo sucede con la textura fraseológica, a través de su periodología y sus fórmulas cadenciales.
d) También así con la textura rítmica: las leyes rítmicas fundamentales que pertenecen a la Milonga y al Candombe se combinan en esta conjunción de ambos, particularmente en el comienzo de la frase (generalmente anacrúsico, o tético.)
e) Se da la misma identificación con la Milonga y el Candombe en el aspecto del sonido por simultaneidad, ya sea este contrapuntístico o acórdico-armónico, conservando de esos dos géneros las características de los enlaces armónicos y de las cadencias-tipo que significan a ambos.
f) Y del mismo modo sucede con los datos de procedencia, de noción de cultura de dicha procedencia, de la tipología del lenguaje hablado y musical, y de la correspondencia de datos históricos especiales y generales. Y por la correspondencia con radios de contemporaneidades históricas de otros países, como la República Oriental del Uruguay, y de otros estilos y expresiones.
g) Por ello existe dependencia de la Milonga-Candombe como género sobre corrientes históricas a ella contemporáneas; es una consecuencia de ellas, y no un simple 'invento' o copia que hiciera Sebastián Piana, sino que su logro fue el producto de sus experiencias y estudios largos y profundos en la materia.
