Museo Correr

La figura de Teodoro Correr

El museo debe su nombre a Teodoro Correr, un noble veneciano, gran aficionado y coleccionista de arte, quien dedicó buena parte de su vida a reunir obras de arte y todo tipo de reliquias: pinturas, estatuas antiguas y modernas, manuscritos iluminados, documentos, monedas, medallas, libros, gemas, camafeos, dibujos y mucho más. Vasta y rica colección, se formó entre los últimos años de la República de Venecia y los posteriores años de dominio extranjero. El patricio veneciano manifestó explícitamente su intención de que su legado fuera accesible al público a través de un museo: a su muerte, donó todas sus colecciones a la ciudad, junto con el palacio familiar que las albergaba.

Enriquecida con nuevas donaciones, entre ellas las colecciones Molin, Zoppetti (con importantes obras de Canova), Tironi (pinturas, mayólica, vidrio y bronces), Cicogna, Sagredo y otras, la colección Correr se trasladó en 1887 desde la casa de Teodoro Correr en el barrio de Santa Croce, en la zona de San Zuan Degolà, al cercano Fondaco dei Turchi, con vistas directas al Gran Canal. La casa de Correr, sin embargo, siguió albergando parte de las colecciones. En 1922, el Museo Correr se trasladó definitivamente a la Plaza de San Marcos, mientras que las colecciones de historia natural permanecieron en el Fondaco, que posteriormente se integraría en el naciente Museo de Historia Natural.

El edificio actual

El diseño y la construcción inicial del Ala Napoleónica, con su monumental fachada y pórtico inferior, datan de los años en que Venecia pertenecía al Reino de Italia (1806-1814) bajo el gobierno de Napoleón, apoyado por su hijastro Eugenio de Beauharnais. Hasta entonces, esta parte de la Plaza de San Marcos estaba ocupada en su centro por la iglesia de San Geminiano (de origen muy antiguo y reconstruida a mediados del siglo XVI por Jacopo Sansovino) y por la extensión de las Procuratie Vecchie y Procuratie Nuove, respectivamente, los dos largos edificios que la bordean por el sur y el norte.

El edificio del lado sur fue diseñado en 1582 por Vincenzo Scamozzi para completar el ambicioso programa de reorganización de la plaza, iniciado por Sansovino a mediados del siglo XVI y llevado a cabo entre 1586 y 1596, y finalizado por Baldassarre Longhena hacia 1640.

A petición de Napoleón, a partir de enero de 1807, este complejo, compuesto por el ala que lleva su nombre, la Biblioteca Marciana y parte del edificio de la Casa de la Moneda y sus jardines, fue designado como residencia. En los espacios de las Procuratie Nuove, todos los interiores fueron decorados en estilo neoclásico.

En 1814, Venecia pasó a manos de Austria, y el emperador Francisco II permaneció en el palacio, que entretanto se había convertido en prerrogativa de la corona de los Habsburgo, en 1815. A mediados del siglo XIX, se realizaron cambios típicos del estilo Imperio en los ornamentos y decoraciones para adaptarlos a los gustos de la corte y, en particular, de la emperatriz Isabel de Wittelsbach (conocida como Sissi), que se alojó allí en varias ocasiones.

Tras la anexión de Venecia a Italia en 1866, el palacio pasó a manos de los reyes de Saboya. En 1919, Víctor Manuel III, rey de Italia, lo devolvió a la Oficina de Bienes del Estado para uso del Ministerio de Educación. Así, en 1920, parte del recinto se destinó al Museo Arqueológico Nacional, anteriormente ubicado en el Palacio Ducal, y en 1922, parte se destinó al Museo Correr.

La colección original

Teodoro Correr no se formó según criterios orgánicos; exhibida al público a partir de 1836, solo bajo la dirección de su tercer director, Vincenzo Lazari (nombrado en 1851), se organizó conforme a la lógica museográfica. Lazari clasificó las piezas por tipo/material, las catalogó, supervisó la integración de nuevas colecciones procedentes de legados y donaciones de otros patricios venecianos, realizó adquisiciones, impulsó restauraciones y estructuró el museo tanto como un centro de estudio como una exposición de piezas notables, seleccionando —en sus propias palabras— «lo mejor de cada colección». Lazari también fue responsable de la destrucción de documentos y objetos que consideraba inapropiados para proteger la imagen del donante, pero gracias a su labor, en la segunda mitad del siglo, las guías turísticas de la ciudad catalogaron el museo como una visita imprescindible para visitantes cultos e investigadores.

El nacimiento de los Museos Cívicos de Venecia

El continuo crecimiento de la colección inicial Correr mediante nuevos legados, donaciones y adquisiciones marca la singular historia de los Museos Cívicos de Venecia, destinados a dividirse con el tiempo en una serie de secciones independientes, hasta convertirse en el vasto sistema museístico de la ciudad que conocemos hoy. En 1897, la ciudad de Venecia inauguró la colección municipal de arte moderno, coincidiendo con la segunda edición de la Bienal, y en 1902 la estableció en Ca' Pesaro, un prestigioso palacio barroco recientemente donado a la ciudad por la duquesa Felicita Bevilacqua La Masa. Las pinturas de finales del siglo XIX que Pompeo Molmenti legó a la ciudad en 1927 también se conservan allí.

Al mismo tiempo que las colecciones se trasladaban al Ala Napoleónica en 1922, el Fondaco dei Turchi se convirtió en la sede del Museo de Historia Natural. En 1923, se adquirió el Museo del Vidrio, ubicado en el Palazzo Giustiniani de Murano; las diversas colecciones de vidrio se trasladaron allí en 1932. Ese mismo año, un acuerdo con el Estado confió la gestión del Palacio Ducal a la ciudad de Venecia. Ca' Centanni, lugar de nacimiento de Carlo Goldoni, fue donada a la ciudad en 1931, y en 1932 la ciudad adquirió Ca' Rezzonico. Concebido como un museo dedicado a la Venecia del siglo XVIII, fue diseñado por Giulio Lorenzetti y Nino Barbantini, y en 1936 albergó las obras del siglo XVIII de la colección Correr, junto con otras adquisiciones. En 1945, Alvise Nicolò Mocenigo donó su casa en San Stae a la ciudad. La Casa de Carlo Goldoni, enriquecida con fondos del Centro de Estudios Teatrales, fue renovada y abierta al público en 1952, mientras que en 1956, Henriette Fortuny legó la casa-estudio de Mariano y sus colecciones al Ayuntamiento. En 1975, se inauguró el Museo Mariano Fortuny y, seis años después, se fundó el Museo del Encaje en la antigua Escuela de Encaje de Andriana Marcello en Burano. El Museo Palazzo Mocenigo abrió sus puertas al público en 1985 y allí, en el adyacente Centro de Estudios de Historia del Textil y del Traje, se reunieron, entre otras, las colecciones textiles de Teodoro Correr. En la década de 1990, se completó el sistema de museos municipales con la renovación y unificación de la estructura organizativa de todas las sedes bajo una única dirección.

Primera planta

El ala napoleónica (Salas neoclásicas y Colección Canova)

Las Salas Neoclásicas se introducen a través de un suntuoso salón de baile con ornamentos y decoraciones típicas del estilo Imperio. Fue diseñado por Lorenzo Santi (1822), mientras que la decoración corrió a cargo de Giuseppe Borsato (hacia 1837). En el centro del techo, el fresco que representa la Paz rodeada de Virtudes y Genios del Olimpo alude a la restauración llevada a cabo por los Habsburgo tras los acontecimientos napoleónicos. Las salas siguientes albergan grupos escultóricos de Antonio Canova, entre los que destacan Orfeo y Eurídice y Dédalo e Ícaro.

Civiltà veneziana (civilización veneciana)

En el interior de las Procuradurías Nuevas, se presentan diversos aspectos del mundo cultural veneciano (Civiltà veneziana) a través de salas que exhiben pinturas, monedas y manufacturas diversas.

• Las salas 6 y 7 ilustran el período en que el poder del Dux estaba en su punto más alto y luego muestran la decadencia de la figura durante los últimos años de la República, incluyendo obras de Giovanni da Asola, Andrea Michieli, Girolamo Pilotti, Gian Antonio Guardi, Lazzaro Bastiani, Joseph Heintz el Joven, Michele Giambono, Matteo Pagan, Cesare Vecellio y Giambattista Brustolon.

• Sala 8: librería Pisani. La sala 8 alberga la biblioteca construida en nogal macizo que una vez estuvo en el Palazzo Pisani a San Stefano en San Vidal (donde ahora se encuentra el Conservatorio de Venecia) y contiene manuscritos raros, obras impresas producidas en el período comprendido entre principios del siglo XVI y el siglo XVIII, y la gran colección de commissioni ducali del museo.
• Sala 09-10: magistratura de la República veneciana: retratos de aristócratas y funcionarios venecianos al servicio de la República, entre ellos senadores y procuradores de San Marcos. También se muestran mapas y cartas náuticas en tinta y acuarela, que datan de los siglos XV y XVI, y que representan la Europa continental y el Mediterráneo hasta la zona del mar Caspio. Por último, las salas también exhiben colecciones de instrumentos topográficos de los siglos XVII y XVIII.
• Sala 11: colección numismática y banderas históricas. La colección numismática del Museo Correr es una serie casi completa de monedas acuñadas por la República de Venecia desde sus orígenes (principios del siglo IX d. C.) hasta su caída (1797), expuestas cronológicamente. También se exhiben algunas máquinas del siglo XVIII procedentes de la Casa de la Moneda y medallas, junto con un cuadro de Tintoretto, Santa Justina y los Tesoreros.
• Sala 12: Explora la afinidad natural de Venecia con el mar y su hegemonía sobre el Adriático y el Mediterráneo oriental. También se exhiben instrumentos de navegación originales y otros utensilios utilizados a bordo, así como pinturas que conmemoran las grandes batallas navales libradas por los venecianos, entre ellas la Batalla de Lepanto.
• Sala 13: Muestra lo que fue el Arsenal veneciano, un complejo industrial de astilleros y dársenas que constituyó el pilar del poderío marítimo de Venecia. La exposición incluye obras de Antonio Di Natale, Michele Marieschi, Giacomo Franco y Alessandro Longhi, así como maquetas de madera e instrumentos de navegación del siglo XVIII que se utilizaban en el Arsenal para el diseño y la construcción de barcos.
• Sala 14: Venice Forma Urbis exhibe representaciones cartográficas de Venecia, como la famosa vista de pájaro de Jacopo de' Barbari, y pinturas que describen el nacimiento y la expansión de la ciudad.
• Las salas 15 y 16 exhiben piezas relacionadas con el poderío militar de la ciudad. Las armaduras datan de los siglos XVI y XVII, mientras que las espadas, cuchillos, mazas y garrotes son de los siglos XIV al XVI. También se puede apreciar un ejemplo de tienda otomana, algunos falchiones de desfile de finales del siglo XVI, cañones de barril, armas de fuego de barril y pistolas.
• Las salas 17 y 18 exhiben obras relacionadas con el general y dux veneciano Francesco Morosini, quien dirigió las fuerzas de la ciudad varias veces contra los otomanos en el siglo XVII.
• Sala 45-46-47: la fiesta veneciana, el último Bucintoro
• Sala 49-50: artes y oficios venecianos.

Segunda Planta

La mayoría de las aproximadamente 140 pinturas expuestas en la Quadreria pertenecían a la colección de Teodoro Correr. El legado Correr (1830) incluye tablas de Giovanni Bellini, Antonello da Messina, Cosmé Tura y Vittore Carpaccio. Posteriormente, el panorama pictórico de la galería se amplió gracias a legados, donaciones y adquisiciones del Ayuntamiento, que contribuyeron a una presentación integral de la evolución de la historia artística de la laguna.

Gabinete de Dibujos y Grabados

El Gabinete de Dibujos y Grabados del Museo Correr es una de las instituciones más importantes del mundo para el estudio del arte gráfico veneciano. Alberga 8.000 dibujos antiguos y más de 40.000 grabados de los siglos XV al XIX. La colección se fundó en 1830 gracias a un legado de Teodoro Correr; a lo largo de los siglos XIX y XX, se enriqueció con diversas adquisiciones.

Colección Numismática

La Sala Numismática exhibe en sus paredes las históricas banderas de la República de Venecia (la famosa bandera de la Contarina a la izquierda). El Museo Correr posee una importante colección numismática, formada gracias a la iniciativa de ilustres donantes pertenecientes a las más importantes familias patricias venecianas. Cuenta con más de 50.000 piezas. Al núcleo original, perteneciente a Teodoro Correr, se le unieron durante el siglo XIX otras significativas colecciones de Domenico Zoppetti (1850), Federico Garofoli (1861), Emmanuele Antonio Cicogna (1865), Ascanio Molin (1886) y el conde Nicolò Papadopoli (1922). El legado más importante (17.367 piezas) data de este último y consta de diversos ejemplares de las épocas medieval y moderna. Entre las diversas piezas que conforman esta impresionante colección destacan obras de la antigua Grecia, la Roma republicana e imperial, y el mundo bizantino medieval y moderno. También se exhibe una colección de medallas, un pequeño lote de billetes y un núcleo de monedas de la Casa de la Moneda de Venecia.

En la misma sala, las paredes están adornadas con las históricas banderas de la República de Venecia, incluida la famosa bandera de la Contarina.

Archivo Fotográfico

El archivo fotográfico, ubicado en el Museo Correr, contiene dos colecciones con reproducciones de obras pertenecientes a los Museos Cívicos de Venecia (Fondo del Museo) y reproducciones de diversas obras, vistas de la ciudad y obras de museos ajenos a la Fundación de los Museos Cívicos (Colección Miscelánea).

Biblioteca del Museo Correr

Anexa al Museo Correr, la Biblioteca fue fundada por Teodoro Correr en 1830. La vasta colección de memorias históricas y artísticas de este noble veneciano incluía también una impresionante colección de pergaminos, códices, documentos, grabados y ediciones raras. Abierta al público seis años después, en 1836, la colección se enriqueció con legados de familias nobles venecianas y distinguidos eruditos como Emmanuele Antonio Cicogna, quien donó su extensa biblioteca al Museo en 1865.

Los fondos de la biblioteca se dividen en diversas colecciones (fondi). La Colección Correr, creada en 1830, contiene 1533 signaturas. Su catalogación fue realizada por el primer director, Vincenzo Lazzari. En 1861, se añadió la Colección Malvezzi, donada por Giuseppe Maria Malvezzi, que comprende 160 manuscritos. El donante falleció el 15 de abril de 1884. Lazzari también compiló un catálogo para esta colección.^[4] En 1866, se incorporó la Colección Cicogna. Con sus limitados recursos, Cicogna había adquirido más de 4000 manuscritos y aproximadamente 40 000 obras impresas, incluyendo 750 ediciones de Boccaccio. Giuseppe Giordani trabajó en su catalogación hasta 1869. En la actualidad, 3823 manuscritos de Cicogna se conservan en el Museo Correr.

En 1881, los condes Francesco Lodovico y Lorenzo Donà dalle Rose realizaron una nueva donación, que posteriormente se incorporó al Fondo Donà dalle Rose. Este fondo procedía de las colecciones de las familias Tron y Donà. Hacia 1882, Giuseppe Nicoletti, empleado del Museo, había catalogado los aproximadamente 500 manuscritos. Muchos de ellos fueron adquiridos por Leonardo Donà (1536-1612) o escritos por él.

En 1879, la Colección Gradenigo-Dolfin se incorporó al museo. Esta colección comprende 1230 manuscritos legados por la condesa Elena Maria Gradenigo, de soltera Dolfin, quien falleció el 8 de febrero de 1879. La condesa y Dama de la Orden de la Cruz Estrellada cumplió así la voluntad de su esposo, Vincenzo Domenico Gradenigo, expresada en su testamento del 20 de julio de 1869. El núcleo de la colección data de Pietro Gradenigo (1695-1776). Daniele Ricciotti Bratti publicó el catálogo correspondiente en 1903. Al igual que los demás catálogos, este también está disponible en línea^[5]

Los testimonios manuscritos e impresos conservados en el fondo de libros, que incluyen 12.000 manuscritos, 750 incunables, más de 100.000 monografías y publicaciones periódicas, constituyen la integración natural del material expuesto en el Museo. Pergaminos y códices, a menudo ricamente iluminados, archivos nobiliarios, incunables y ediciones raras procedentes de imprentas venecianas, mapas topográficos de la laguna y del continente y portulanos, proporcionan una contribución decisiva a la reconstrucción de la historia veneciana.