Música filk
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| Música filk | ||
|---|---|---|
 Filk en ConClave XXX (2005) (convención anual en Estados Unidos entre 1976 y 2016) | ||
| Orígenes musicales | Música folclórica, música underground | |
| Orígenes culturales | Ciencia ficción, fantasía, Estados unidos | |
| Subgéneros | ||
| Nerd-folk | ||
La música filk es una cultura musical, un género y una comunidad vinculada a la ciencia ficción, fantasía y fandom de terror y un tipo de fanwork (obras creadas por fanáticos). El género existe desde principios de la década de 1950 y se ha interpretado principalmente desde mediados de la década de 1970. Tiene una popularidad de nicho pero fiel en la subcultura.[1]
El término «filk»,originalmente un error tipográfico, data de antes de 1955.[2]
Interfilk, una organización benéfica registrada en California para «promover el intercambio cultural a través de la música filk»,[3] ofreció múltiples fuentes de definiciones, sin resumen, para la música filk c. 2002,[4] pero desde entonces se basa casi enteramente en un artículo de Jordin Kare titulado "Filk Music", publicado originalmente en la revista Sing Out!, para su definición. Kare cita a Nick Smith de Los Angeles Filkharmonics diciendo:[5]
Es una mezcla de parodias de canciones y música original, humorística y seria, sobre temas como la ciencia ficción, la fantasía, las computadoras, los gatos, la política, el programa espacial, los libros, las películas, los programas de televisión, el amor, la guerra, la muerte...
y resume que «casi todo vale en un filksing».[5]
El filk ha sido definido como lo que se canta o interpreta por la red de personas que originalmente se reunían para cantar en convenciones de ciencia ficción o fantasía.[6]
Otra definición se centra en el filk como una comunidad de aquellos interesados en la música filk y que forman parte de la red social autoidentificada con el filk. Como se describe más adelante en este artículo, los orígenes del filk en las convenciones de ciencia ficción y su organización actual enfatizan el aspecto social del filk. El aspecto social del filk, en contraste con la dicotomía «intérprete vs. audiencia» de gran parte de la música moderna, fue descrito en un discurso por la etnomusicóloga Sally Childs-Helton.[7]
Estilos y temas
La gama de temas en las canciones filk proviene de sus raíces culturales en el fandom. Muchas canciones rinden homenaje a obras específicas de ciencia ficción, fantasía o ficción especulativa. Otras canciones tratan sobre ciencia, fantasía, computadoras, tecnología o valores relacionados con el cambio tecnológico.[8]
Un número significativo de canciones filk son parodias, ya sea en el sentido original de simplemente reutilizar una melodía o en el sentido moderno de reutilización específicamente humorística.[9]
Un subtipo de canción filk es la canción «ose», sobre temas de muerte y melancolía. El término deriva de la palabra «morose», por el juego de palabras «ose, morose, even-more-ose».[10]
Historia
A principios de la década de 1950, el término música filk comenzó como un error ortográfico de música folclórica en un ensayo de Lee Jacobs titulado «La influencia de la ciencia ficción en la música filk americana moderna». Wrai Ballard, entonces editor de The Spectator Amateur Press Society, se negó a publicarlo por temor a que el contenido subido de tono del artículo pudiera causar problemas con el Servicio Postal bajo las Leyes Comstock que regulaban el material que se podía enviar por correo, pero encontró el error tipográfico en sí mismo divertido y lo mencionó repetidamente;[11] así, el error tipográfico de Jacobs se convirtió en el término autoidentificado para el género/subcultura mientras aún era una actividad informal y no reconocida en las convenciones. Su primer uso deliberado documentado fue por Karen Anderson en Die Zeitschrift für vollständigen Unsinn (El diario para el completo disparate) No. 774 (junio de 1953), para una canción escrita por su esposo Poul Anderson.[12]
En la Convención Mundial de Ciencia Ficción de 1974, el autor Bob Asprin anunció públicamente la creación de un grupo de voluntarios que llamó los Dorsai Irregulars, y esa noche se llevó a cabo una sesión de canto.[13] En las décadas de 1970 y 1980, el filk se estableció lentamente como una actividad reconocida en las convenciones de ciencia ficción. Algunos organizadores de convenciones asignaron espacios de funciones en hoteles tarde en la noche para los filkers, o el filk ocurrió en pasillos, bares o cualquier otro lugar que los filkers pudieran encontrar. Algunos organizadores de convenciones en la década de 1980 comenzaron a invitar a invitados específicamente por su actividad de filk. Algunas convenciones especializadas se centraron completamente en el filk, comenzando con FilkCon en Chicago en 1979, organizada por Margaret Middleton y Curt Clemmer, a la que luego se unió BayFilk en el norte de California; el Ohio Valley Filk Fest (OVFF) en Columbus, Ohio; ConChord en Los Ángeles y en San Diego,[14] California; GAFilk en Atlanta, Georgia;[15] Musicon en Nashville, Tennessee; FilKONtario cerca de Toronto, Ontario; una convención filk británica rotativa; una (NEFilk) en el noreste de EE. UU.;[16] y la FilkCONtinental alemana.[17]
Círculos filk
Disposición física
Como implica el nombre, generalmente se forma un círculo de sillas.[9] Tradicionalmente, los círculos de filk comienzan por la noche y tienden a continuar hasta muy tarde.[9]
Instrumentos musicales
En un círculo de filk se puede encontrar una amplia gama de instrumentos, aunque el más común es la guitarra acústica.[9] Los instrumentos acústicos son más comunes que los eléctricos, aunque los teclados portátiles e incluso teremíns no son desconocidos.[18]
Tipos
Los círculos de filk suelen tener una estructura organizativa para facilitar a los participantes saber cuándo es el momento de actuar o de escuchar a otros intérpretes. Hay muchas formas de lograr esto. Sin embargo, a continuación se enumeran los tipos más comunes de círculos de filk.[19]
Bárdico
La ventaja del círculo bárdico es que tiene una estructura clara, que promueve la cortesía. Asegura que todos en el círculo tengan su turno, para que incluso las personas tímidas puedan tener la oportunidad de solicitar o interpretar. Sin embargo, hay desventajas. Un círculo bárdico con un gran número de participantes puede tomar mucho tiempo para recorrer todo el círculo, haciendo que las personas esperen demasiado para su turno. Tal círculo fue lamentado en un filk por Suzette Haden Elgin: «He estado aquí con mi canción lista desde la anteanoche».[20]
Caos
En un círculo de caos, no hay una organización secuencial. Cualquier intérprete puede simplemente comenzar a tocar una canción después de que termine la anterior, o cualquier participante puede gritar una solicitud de turno. Se debe tener cuidado para evitar que dos canciones comiencen al mismo tiempo. Frecuentemente, la palabra «Follower! (¡seguidor!)» se grita en un círculo de caos; esto significa que un intérprete cree que tiene la canción perfecta para seguir a la anterior y desea tocarla de inmediato.[21]
La ventaja del círculo de caos es su espontaneidad y energía. A menudo se inician «rachas» de canciones, con cada nueva canción destinada a hacer alguna conexión o comentario sobre el tema de la canción anterior. La desventaja es que requiere concentración y esfuerzo para ser cortés y respetuoso en un círculo de caos: es fácil interrumpir accidentalmente a otro intérprete que intenta comenzar su propia canción, especialmente en un círculo muy grande donde puede no ser fácil escuchar al otro lado de la sala. Los círculos de caos tienen, por lo tanto, la reputación de favorecer a los intérpretes audaces y ruidosos que pueden captar la atención. Una contramedida para tales conflictos es que alguien, generalmente no uno de los intérpretes actuales o que está comenzando, grite «¡Filker arriba!», posiblemente señalando al que está siendo interrumpido. Esto alerta a la sala, y específicamente al interruptor (generalmente no intencional), para que guarde silencio y preste atención al filker que ha comenzado a actuar.[22]
Bárdico con fichas
Un círculo bárdico con fichas, también conocido como círculo bárdico de «fichas de póker», intenta combinar la cortesía forzada del círculo bárdico con la naturaleza libre del círculo de caos. Se proporciona un recipiente lleno de algún tipo de ficha, como fichas de póker, para el círculo. Cada persona que participa en el círculo recibe un número fijo de fichas al entrar en la sala (frecuentemente dos fichas) y puede lanzar una ficha al centro del círculo en cualquier momento para reclamar un turno de selección o interpretación. Cuando todas las fichas activas en el círculo se han usado, se recogen y se redistribuyen para la siguiente ronda.[21]
Etiqueta
La etiqueta del círculo de filk comienza con un respeto por toda la música, incluyendo (y tal vez especialmente) la música amateur y los intérpretes amateurs. Se anima a todos a actuar, independientemente de su nivel de habilidad. Nadie es criticado, salvo para ofrecer ocasionalmente consejos o sugerencias.[19]
Perspectiva cultural
A un nivel profundo, la cultura folclórica del filk valida las artes creativas en medio de una cultura explícitamente tecnológica. Al aceptar la inducción al Salón de la Fama del Filk en 2003, la etnomusicóloga Sally Childs-Helton dijo: «Hemos tomado nuestro derecho a ser creativos y a literalmente ‹jugar› en el mejor sentido de esa palabra». Por un lado, el filk combina raíces folclóricas, círculos de música en vivo e instrumentación acústica predominante, y por otro lado, un mantenimiento cultural de alta tecnología—una red densa de páginas web de filkers, grabaciones, refuerzo de sonido en convenciones de filk, listas de correo electrónico, y así sucesivamente. El contenido ecléctico del filk frecuentemente contiene esa afirmación de la creatividad humana, especialmente en conexión con la tecnología. (Véase, por ejemplo, «Hope Eyrie» de Leslie Fish.) Aunque hay un número significativo de canciones conmemorativas,[23] las canciones pesimistas culpan a la negligencia, la incompetencia y la corrupción, considerando raramente las fragilidades de una sociedad construida sobre la tecnología o las esperanzas para el futuro. Debido a que estos temas cruzan fronteras internacionales en el filk, no son explicables como un optimismo puramente estadounidense frente a la tecnología (en contraste con Nye, 1996).[24]
Esa apertura a la participación es una norma destacada en el filk.[25]
Las discusiones ocasionales sobre los límites del filk indican el grado en que los participantes en el filk son conscientes y están profundamente interesados en la definición del filk como comunidad. Los debates en grupos de noticias sobre temas como si «Weird Al» Yankovic es un filker sugieren los profundos sentimientos involucrados. En la práctica, la mayoría de los reconocimientos formales de filkers en varios premios son para aquellos que asisten regularmente a eventos autoidentificados de filk, no para artistas profesionales cuyo trabajo puede considerarse filk establecido.[23][24][25][26][27]
Premios Pegasus
El comité de la convención OVFF solicita nominaciones para finalistas para los Premios Pegasus (la boleta de nominación) durante la primavera tardía y el verano. También hay una encuesta de opinión que se realiza durante el año para ayudar a los interesados a generar ideas para la boleta de nominación. La boleta de finalistas se distribuye a principios del otoño y debe devolverse antes de la noche de apertura de OVFF. La votación se puede realizar en línea, ya sea para nominar finalistas o para votar por los finalistas mismos. La ronda final de votación ocurre en el propio OVFF, donde se recogen boletas escritas a mano después del concierto anual de Pegasus. Todo el proceso es administrado por el comité de la convención OVFF.[28]
