Nocturnos, op. 15
Los Nocturnos, op. 15 son un conjunto de tres nocturnos para piano solo escritos por Frédéric Chopin entre 1830 y 1833. La obra se publicó en enero de 1834 y fue dedicada a Ferdinand Hiller. Estos nocturnos muestran un enfoque más personal de la forma nocturno que el anterior ciclo opus 9. Las melodías y la profundidad emocional de estos nocturnos se han considerado más "chopinescos".
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Los Nocturnos, op. 15 son un conjunto de tres nocturnos para piano solo escritos por Frédéric Chopin entre 1830 y 1833. La obra se publicó en enero de 1834 y fue dedicada a Ferdinand Hiller.[1] Estos nocturnos muestran un enfoque más personal de la forma nocturno que el anterior ciclo opus 9. Las melodías y la profundidad emocional de estos nocturnos se han considerado más "chopinescos".[2]
El cuarto nocturno de Chopin está en forma ternaria simple (A – B – A). La primera sección, en fa mayor, presenta una melodía muy simple sobre un patrón de tresillo descendente en la mano izquierda. La sección central en fa menor, en gran contraste con los temas externos, es rápida y dramática (Con fuoco) usando una textura de notas dobles desafiantes en la mano derecha. Después de un retorno al sereno tema A, el final no contiene una coda, sino dos arpegios simples. Algunos críticos han señalado que este nocturno tiene poco que ver con la noche, como si la luz del sol "se filtrara por las costuras de la pieza."[3][4]
Nocturno en fa sostenido mayor, op. 15, no.° 2
El quinto nocturno de Chopin está en la forma A – B – A, en compás de 2
4. La primera sección, marcada como Larghetto, presenta una melodía intrincada y elaboradamente ornamental sobre un bajo uniforme. La segunda sección, denominada doppio movimento (doble velocidad), se asemeja a un scherzo con melodía punteada de corchea-semicorchea, semicorcheas en una voz más grave en la mano derecha y grandes saltos en el bajo. La sección final es una versión abreviada de la primera (14 compases en lugar de 24) con cadencias y elaboración características, terminando con un arpegio en fa♯ mayor, que cae al principio y luego se desvanece. Muchos consideran que este nocturno es el mejor de la obra, afirmando que su madurez musical coincide con algunos de sus nocturnos posteriores."[3] El pianista Theodor Kullak comentó sobre esta pieza, "El regreso del tema de apertura celestial... toca [a uno] como una bendición".[3]
