Novo Cinema (Portugal)
movimiento vanguardista del cine portugués
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Novo Cinema o Cinema Novo fue un movimiento vanguardista del cine portugués que, durante el Estado Novo, en la década de 1960, se desvinculó de la ideología vigente,[1] desarrollando un nuevo modelo estético que se fue perfilando en los años siguientes, hasta su debilitamiento en la década de 1980.[2] El nacimiento del Novo Cinema, se atribuye a la película Os verdes anos (1963) de Paulo Rocha y Nuno Bragança,[3] junto con la película Dom Roberto (1962) de Ernesto de Sousa y Leão Penedo.
Inicios
Inspirado en la Nouvelle Vague francesa y el neorrealismo italiano, el movimiento atrajo a jóvenes cineastas cultos, muchos de ellos estudiantes universitarios seducidos por un cine diferente que hasta entonces solo se veía en cineclubes,[1] iniciándose un primer periodo que fue desde 1963, con el largometraje Os verdes anos de Paulo Rocha, hasta 1967, con Domingo à tarde de António de Macedo.[2] Muchos de estos jóvenes pasaron por el Centro Portugués de Cine, la primera cooperativa cinematográfica de Portugal, auspiciada por la Fundación Calouste Gulbenkian.[4] Esta segunda fase del movimiento, que abarcó tanto ficción como documental, marcadamente de autor, con temas vinculados a Portugal y a su actualidad,[2] se extendió hasta la década de los setenta.[1] La tercera y última etapa del movimiento se desarrolla con la formación del Instituto Português de Cinema, creado en 1971 pero que comienza a funcionar en 1975, época en el que toma forma de manera institucional la industria cinematográfica portuguesa.[2] Con la llegada del productor Paulo Branco, a principios de 1980, finalizan los presupuestos del Novo Cinema y comienza la industrialización del cine portugués. También en ese periodo el Centro Português de Cinema desaparece (1978), así como el patrocinio de la Fundación Gulbenkian.[2]
Características
El modelo seguido por el Nuevo Cinema es el neorrealista elevado a su máximo exponente cinematográfico, prevaleciendo el activismo político frente a la reflexión artística.[2] El movimiento Novo Cinema, aunque en sus inicios no difiere en el uso de los mismos elementos del cine clásico, como el mensaje social, la dramaturgia clásica basada en la dicotomía ficción-documental, la puesta en escena naturalista de la realidad, la estética visual, el montaje invisible, el narrador extradiegético, etc.,[2] introduce un nuevo modelo de producción centrado en el productor de autor independiente, semejante al surgido en la Nouvelle Vague francesa con Georges de Beauregard, iniciado en la figura de António da Cunha Telles[5] y seguido más tarde por el productor Paulo Branco, que marca el cambio de postulados.[2]
Obras principales
Nueva ficción
- Largometrajes
- 1962 José Ernesto de Sousa – Dom Roberto
- 1963 Paulo Rocha – Os Verdes Anos
- 1965 António de Macedo – Domingo à Tarde
- 1966 Paulo Rocha – Mudar de Vida
- 1970 António da Cunha Telles – O Cerco
- 1970 Alfredo Tropa – Pedro Só
- 1972 José Fonseca e Costa – O Recado
- 1973 António-Pedro Vasconcelos – Perdido por Cem
- 1973 Eduardo Geada – Sofia ou a Educação Sexual
- 1973 João César Monteiro – Fragmentos de um Filme Esmola, a Sagrada Família
- 1973 Fernando Matos Silva – O Mal-Amado
- 1974 Alberto Seixas Santos – Brandos Costumes
- 1980 Ricardo Costa – Verde por Fora, Vermelho por Dentro
Nuevo documental
- 1961 António Campos – A Almadraba Atuneira, cortometraje.
- 1964 Fernando Lopes – Belarmino, largometraje
- 1964 Manuel Faria de Almeida – Catembe, largometraje[6][7]
- 1973 Manuel Costa e Silva – Festa, Trabalho e Pão em Grijó da Parada, cortometraje
- 1974 António Reis y Margarida Cordeiro – Jaime, cortometraje
- 1975 Ricardo Costa – Avieiros, largometraje
- 1976 Ricardo Costa – Mau Tempo, Marés e Mudança, longa-metragem (docuficción)
- 1976 Noémia Delgado – Máscaras, largometraje
