Peruchín

Nació en Banes, en la actual provincia de Holguín, el 31 de enero de 1913. Inició sus estudios musicales en 1923 bajo la orientación de su madre. En 1928 se trasladó al municipio de Antilla, donde continuó su formación con su abuelo Emilio Rodríguez, director de la Banda Municipal de Música, y con el pianista Juan Pérez.^[1]

Durante su juventud formó parte de agrupaciones locales, en las que desarrolló un estilo de ejecución que posteriormente marcaría su trayectoria como pianista dentro de los principales conjuntos musicales del país.^[2]

En 1933 se estableció en Santiago de Cuba, donde comenzó su carrera profesional con la Orquesta Chepín-Chovén. Más adelante se trasladó a La Habana e integró la Orquesta Casino de la Playa. Posteriormente trabajó con la Swing Boys, con la cual viajó a Panamá, donde se incorporó a la orquesta de Carlos Boza.^[3]

A su regreso a Cuba, fue pianista del Conjunto Matamoros y de las orquestas de Armando Romeu (1940), Mariano Mercerón (1941), Banda Gigante de Benny Moré e Ideal. En 1950 pasó a formar parte de la Orquesta Riverside. En años posteriores fundó su propio grupo, con el que trabajó en el Cabaret Tropicana.^[4]

Peruchín también conformó tríos en distintas etapas de su carrera: uno junto al contrabajista Limonta y el baterista Castiñeira, y otro con Orlando “Cachaíto” López y Tibo Lee. En el Club Cubano de Jazz participó junto a Papito Hernández, Israel “Cachao” López, Walfredo de los Reyes, Guillermo Barreto y Tata Güines.^[5]

Durante la década de 1960 integró una agrupación con Tibo Lee en la batería, Armandito Zequeira en el contrabajo y Regino Tellechea como cantante. Compartió funciones de pianista con Frank Emilio Flynn en el grupo Los Amigos, fue acompañante habitual de la cantante Merceditas Valdés y formó parte de la Cuban All Stars de Justico Antobal.

Además de su labor interpretativa, trabajó como arreglista y orquestador en diversas agrupaciones, entre ellas la orquesta de Benny Moré. Su participación fue reconocida por la calidad de sus arreglos y por su contribución a la sonoridad del jazz y la música popular cubana de mediados del siglo xx.^[2]

El estilo pianístico de Peruchín se caracterizó por el empleo de acordes bloque y un enfoque rítmico que combinaba la estructura armónica del jazz con los patrones de la música afrocubana. Esta fusión dio lugar a un estilo distintivo dentro del panorama pianístico cubano.

Diversos músicos y críticos lo señalan como una de las principales influencias para pianistas posteriores, entre ellos Charlie Palmieri, Eddie Palmieri, Papo Lucca, Chucho Valdés y Alfredo Linares.^[6] Junto con Lilí Martínez, Noro Morales y Bebo Valdés, se le considera una de las figuras que definieron el desarrollo del piano moderno en Cuba.^[7]

A partir de la segunda mitad de la década de 1960, su presencia en la escena musical disminuyó progresivamente, aunque continuó realizando colaboraciones con grupos de música popular y jazz. En 1975 grabó su último disco, titulado Piano y ritmo. Falleció en La Habana el 24 de diciembre de 1977.^[8]

El trabajo de Peruchín Jústiz es reconocido como una contribución esencial al desarrollo del piano en la música popular cubana. Su estilo influyó en varias generaciones de intérpretes y consolidó la participación del piano como instrumento rítmico y melódico dentro de las agrupaciones afrocubanas.^[9]

Su hijo, Pedro Andrés Jústiz Márquez (Peruchín Jr.), ha continuado la tradición familiar como guitarrista y director musical. Su nieto, Rodolfo Argudín Jústiz, también ha destacado como pianista dentro del movimiento de la timba cubana.

• His Piano and Rhythm Accompaniment (1954)
• Piano con moña (1960)
• Can Can Cha (1960)
• Pianoforte (1964)
• Guantanamera (1966)
• Piano y ritmo (1975)