Pintor de Pisticci
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El Pintor de Pisticci fue un pintor de vasos griego que trabajó en el sur de Italia durante el último tercio del siglo V a. C. Se desconocen sus fechas exactas de nacimiento y muerte, y dado que no firmaba sus obras, su nombre no se ha conservado. Recibió su nombre de la localidad de Pisticci, a veinte kilómetros al oeste de Metaponto, donde se han encontrado muchos de sus vasos, los hornos y fosas de desechos de sus sucesores, los Pintores de Dolón y Creúsa, en el barrio artesanal de la antigua ciudad[1] Su taller fue el más antiguo conocido en la Magna Grecia en decorar vasos de figuras rojas.[2] Probablemente originario de Metaponto, donde se han encontrado
Junto con sus dos colegas, el Pintor del cíclope y el Pintor de Ámico (llamado así por las escenas representadas en sus vasos más bellos conocidos), decoraron principalmente cráteras de campana con escenas relacionadas con Dioniso y sus seguidores, así como escenas relacionadas con la vida cotidiana.[2]
Parece que comenzó su carrera en el siglo V a. C., en la década del 430 a. C., a juzgar por la gran similitud de sus obras con los vasos áticos de la época, hasta el punto de que a veces apenas se distinguen de ellos. Pronto comenzó a desarrollar sus propios elementos estilísticos, especialmente en la representación de los ropajes, y sus obras posteriores se distancian cada vez más de los prototipos áticos. El vidriado negro de sus vasos es menos brillante que el de los áticos, volviéndose gradualmente más opaco. Su forma de vaso más popular es la crátera de campana, encontradas en Atenas y que son de la segunda mitad del siglo V a. C.[2] Lo más frecuente era que las decorara con dos o tres figuras, casi siempre con la de un joven en la parte posterior de los vasos. Muchos de sus primeros vasos, algunos de los cuales fueron encontrados cerca de Metaponto, hidrias generalmente, representan una figura femenina corriendo o de pie, sosteniendo algún objeto (por ejemplo, un espejo) en su mano.[3] Otros vasos contienen sátiros y ménades, o erotes y un joven o una joven. Una representación excepcional es la de un sátiro con un martillo junto a una diosa que se alza del suelo, presumiblemente representando una escena teatral.[3]
En sus pinturas, las siluetas de las vestimentas son rectas y sencillas, y la silueta del cuerpo se distingue claramente bajo la ropa. A diferencia de la práctica ática de la época, el cabello se representaba generalmente como una mancha.[3] La punta de la nariz está ligeramente levantada, el mentón es redondeado y el cuello es relativamente delgado. Los ojos se representan como pequeños puntos negros, sobre los cuales se dibuja una línea curva que forma la ceja, lo que hace que el rostro de muchas de sus figuras sea relativamente inexpresivo. Los dibujos de las manos y los pies no son muy bonitos y, en ocasiones, las líneas del cuerpo son relativamente angulosas, especialmente en las rodillas y los codos. Sus adornos secundarios son muy uniformes, con una corona de laurel de hojas redondeadas entre la imagen y el borde del recipiente, en la que a veces también representaba las venas de las hojas, y debajo de la imagen se alternan meandros con cuadrados que contienen cruces normales o diagonales.[3]
En su etapa posterior, más madura, el pintor coloca tres o cuatro figuras en la parte delantera de las crateras, mientras que en la parte trasera representa a tres hombres jóvenes. Los temas rara vez cambian, aunque en las escenas de persecución aparecen ocasionalmente figuras barbudas, con expresiones inexpresivas y sosteniendo bastones. A esta época pertenecen también numerosos recipientes que representan ménades y sátiros, y algunos otros con escenas mitológicas.[3]
En Metaponto se han encontrado algunas escifos llamados lechuzas en un contexto estrechamente relacionado con la obra del pintor Pisticci, por lo que es casi seguro que sean de fabricación local.[3] Al igual que sus prototipos de la Grecia continental, en ambos lados se ve un búho entre ramas de olivo. Existen dos tipos: uno tiene dos garras horizontales (tipo A) y el otro tiene una horizontal y otra vertical (tipo B). El tipo «A» era más común en el sur de Italia. En el siglo IV a. C. también aparecieron en Apulia y se supone que también se fabricaban en Campania y Paestum.[3]
