Roger Fenonjois
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Roger Fenonjois (París, 15 de enero de 1920 – Clermont-Ferrand, 4 de julio de 2002)[1] fue un bailarín, coreógrafo, director artístico y maestro de ballet francés. Fue danseur étoile (bailarín estrella) del Ballet de la Ópera de París entre 1946 y 1948. Desarrolló su carrera artística tanto en Francia como en Suramérica, en donde fue director del cuerpo de ballet del SODRE de Montevideo y también es considerado el fundador de la primera Escuela y Grupo de Ballet profesional en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.[2]
París, Francia
Clermont-Ferrand, región de Auvernia-Ródano-Alpes, Francia
| Roger Fenonjois | ||
|---|---|---|
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Retrato de Roger Fenonjois en 1950 | ||
| Información personal | ||
| Nacimiento |
4 de julio de 1920 París, Francia | |
| Fallecimiento |
4 de noviembre de 2002 (82 años) Clermont-Ferrand, región de Auvernia-Ródano-Alpes, Francia | |
| Nacionalidad | Francesa | |
| Familia | ||
| Cónyuge | Elena Silva-Santiesteban | |
| Educación | ||
| Educado en | Escuela de la Ópera Nacional de París | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Bailarín, coreógrafo, director artístico y maestro de ballet | |
| Área | Danza clásica | |
| Cargos ocupados | Maestro de ballet en el Gran Teatro de Burdeos, Director del cuerpo de ballet del SODRE de Montevideo y del Ballet San Marcos de Lima | |
| Título | Danseur étoile del Ballet de la Ópera de París | |
Formación
Roger Fenonjois inició su formación en danza a los diez años en la Escuela de la Ópera Nacional de París,[1] donde fue discípulo de Gustave Ricaux, reconocido por su destacada labor pedagógica. Bajo su tutela, Fenonjois desarrolló una técnica de alto nivel, sustentada en aptitudes físicas y cualidades interpretativas que le permitieron alcanzar un dominio sobresaliente en la danza clásica, caracterizado por la ejecución fluida del entrechat-dix y una notable capacidad de elevación.[3] En 1938 se incorporó al cuerpo de baile de la Ópera de París.[1] En 1944 asumió la posición de danseur étoile y pasó a encarnar gran parte de los papeles creados o interpretados por Serge Lifar tras su salida de la Ópera.[4]
Trayectoria
Fenonjois integró el elenco original de Suite en blanc de Serge Lifar en 1943. Aunque no figura entre los roles masculinos principales del Ballet de la Ópera de París en la primera edición de El Ballet de la Ópera de París de Ivor Guest, sí es consignado en la segunda edición, donde se registra su pertenencia a la compañía durante el periodo comprendido entre 1936 y 1949.[5]
Junto a su colega Roland Petit, Roger Fenonjois participó en la creación del grupo Les Ballets des Champs-Élysées. Posteriormente, en 1946, integró la compañía Les Étoiles de l’Opéra de Paris, conformada por cinco de las principales figuras del Ballet de la Ópera de París, con la cual emprendió una extensa gira internacional que abarcó Londres y diversos países del continente americano. Durante este recorrido se realizaron más de trescientas funciones. El elenco estuvo integrado por Marianne Ivanoff, Lolita Parent, Daniel Seiller y Roland Lorraine, destacando Fenonjois como la figura central de la compañía.[1] Es por aquellos años, en 1948, que pisa por primera vez la ciudad de Lima presentándose en el Teatro Municipal de Lima.
Fenonjois regresa a Sudamérica por segunda vez, trabajando como director del cuerpo de ballet del SODRE de Montevideo entre 1949 y 1951. Regresó a Montevideo en 1956, contratado durante un año, para impartir clases en dicha institución.[6] Entre los años 1952 y 1954 y entre 1956 y 1957, fue maestro de ballet en el Gran Teatro de Burdeos. Fue fundador, junto con Leone Mail, de los "Ballets 53".[5] En julio de 1960 fue invitado por el Ballet de Arte Moderno de Chile en donde presentó la obra "Canciones de Francia", con la música de Lucien Mora.[7] Asimismo, fue profesor en el Ballet Municipal de Santiago de Chile.[2]
Roger Fenonjois inició su labor profesional en el Perú como docente de danza en la Asociación de Artistas Aficionados (AAA),[8] ocupando el espacio dejado por Dimitri Rostoff en dicha institución en 1958. Rostoff, quien fuera integrante del Original Ballet Russe, orientó su trabajo a formar intérpretes capaces de incorporarse a compañías de prestigio internacional, priorizando estándares externos antes que las condiciones locales. Este enfoque fue reformulado con la llegada de Roger Fenonjois, quien centró su interés en la creación coreográfica ajustada a las capacidades técnicas de los bailarines peruanos, planteando un modelo de ballet de cámara.[9]
La permanencia de Fenonjois en la Asociación de Artistas Aficionados fue breve, limitada a un periodo aproximado de dos años, momento en el que la agrupación había cambiado de nombre a "Ballet de Lima".[10] Posteriormente, durante la década de 1960, fundó el Instituto Coreográfico Peruano Francés, espacio desde el cual desarrolló y consolidó su propuesta artística.[9]
En abril de 1961, con el apoyo de una subvención del Congreso de la República, funda una agrupación que Fenonjois denomina el "Ballet Nacional Peruano". Desde esa institución, Fenonjois puso en marcha una propuesta escénica titulada Lunes de Ballet, que se presentó inicialmente en el Teatro Municipal y posteriormente en el espacio conocido como La Cabaña. El proyecto tenía como finalidad ampliar el acceso de la clase media y el público popular al ballet mediante entradas a bajo costo, un objetivo que hasta entonces no había logrado concretarse.[10] Si bien la iniciativa tuvo una recepción favorable en sus primeras funciones, la subvención fue retirada a inicios de 1962.[1]
Roger Fenonjois y el Ballet San Marcos
La creación del Ballet San Marcos fue impulsada por la Universidad Nacional Mayor de San Marcos,[2] con el respaldo de su entonces rector Luis Alberto Sánchez. Esta se constituyó como conservatorio de danza y compañía de elenco permanente el 17 de agosto de 1964[11] mediante la Resolución Rectoral N.º 22024 y con la contratación de los servicios de Roger Fenonjois para que "asuma la Dirección de la Escuela de Ballet Universitario y se haga cargo de la formación de un grupo artístico de Ballet de la Universidad".[1] Esto convirtió a la UNMSM en la primera universidad del país en implementar una escuela y compañía de danza profesional de carácter gratuito.[12]
Fenonjois impulsó la formalización del Ballet Universitario y promovió la creación del Conservatorio de Danza de San Marcos, orientado a conformar un elenco profesional con actividad remunerada y a brindar una formación integral, gratuita y regida por estrictos criterios disciplinarios.[2] La primera presentación oficial del Ballet San Marcos —bajo la dirección de Roger Fenonjois—, denominado entonces Ballet del Conservatorio de Danza de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, tuvo lugar el 13 de marzo de 1964 en el Teatro Municipal de Lima. El programa contempló tres funciones, realizadas en el transcurso de los dos días posteriores.[1]
En términos generales, la dinámica de trabajo de la compañía estuvo marcada por la relevancia que tenía para Fenonjois el vínculo directo con el público. Ello se reflejó en una programación intensa de presentaciones, desarrolladas tanto en los principales teatros de Lima como en diversas ciudades del interior del país.[10] Asimismo, en 1968, el Ballet San Marcos fue invitado y contratado para realizar una gira por diversas capitales europeas, en donde se presentaron en el Teatro de la Zarzuela de Madrid y el Teatro de la Maison International de París.[1] En 1969, el elenco tuvo una de sus últimas presentaciones del Teatro Segura de la ciudad de Lima.
Tras unas vacaciones en Francia en 1970, Roger Fenonjois se aleja de su puesto en la UNMSM. Entre las razones no explícitas de su salida, se menciona la perdida del local en donde desarrollaban sus actividades, el cambio de gobierno hacia uno de corte dictatorial y el desgaste personal que sufrió debido a las precarias circunstancias locales.[10][1]
Existen escasos registros sobre la trayectoria profesional del maestro francés tras su etapa en San Marcos. Todo indica que, en torno a los 70 años de edad, optó por retirarse de la actividad intensa y llevar una vida más apacible. Eso explicaría la falta de información documentada sobre su vida posterior tras su paso por el Perú.[1]
Coreografías principales
- "Quadrille", en el teatro Ópera Garnier de París (1946).[13]
- "La Calle", "Paillasse" para el Ballet de la ciudad de Lima.[5]
