Tatsuya Oishi

Bajo la dirección de Shinbo, el estilo de Oishi toma elementos derivados del estilo de Shinbo como propios, como el uso de personajes sin rostro en segundo plano, también conocidos como "multitud".^[14] Shinbo hacía que estos personajes fueran no tuvieran rostro, o simplemente no los incluía, pero Oishi agregaba patrones florales, su nombre y otros textos en kanji encima de estos personajes sin rostro, lo cual Shinbo comentó como algo "sorprendentemente interesante".^[14] Con el cambio de lo analógico a lo digital a principios y mediados de los años 2000, Shinbo notó que el talento de Oishi pudo florecer debido a las libertades que ofrecía el entorno digital para crear y cambiar colores.^[15] Mientras trabajaba en Pani Poni Dash, Oishi intentó experimentar con referencias a otros medios, y en uno de sus episodios intentó hacer referencia a un dibujo del padre de Bakanon de Tensai Bakabon, creado por Fujio Akatsuka.^[16] Sin embargo, fue reprendido por incluirlo y le dijeron que podría ser borrado. A pesar de eso, Oishi sugirió cambiar los dibujos por flores, lo cual finalmente se mantuvo.^[16] Oishi mencionó que creció con las obras de Osamu Tezuka, que a veces hacía referencias o tomaba prestados dibujos de otras obras, y cuestionó por qué se permitía en las obras de Tezuka, pero a él no se le permitía hacer lo mismo.^[16] Mientras el director de la serie Pani Poni Dash, Shin Oonuma, trabajaba en conjunto con el resto del equipo en crear referencias, parodias y mejores obras, Oishi comentó que él trabajaba más solo y apartado del equipo de Oonuma.^[16] En lugar de incluir cosas que sugería el equipo de Oonuma, Oishi se centraba más en complacerse a sí mismo y solo incluía lo que le gustaba en sus episodios, como referencias a GeGeGe no Kitarō.^[16] Oishi experimentó con colores altamente saturados, entornos de fondo en 3DCG y las interacciones entre personajes animados en 2D y modelos en 3D.^[17] Al igual que el deseo de Shinbo de crear "buenas imágenes" en sus obras,^[18] Oishi pone un énfasis particular en crear imágenes que él considera las mejores que puede lograr.^[17]

Oishi también se ha vuelto particularmente conocido por su uso del texto en pantalla, estilo con el cual Oishi contribuyó en la constitución del estilo artístico único de Shaft, que se originó en las secuencias de apertura de Pani Poni Dash.^[19] Sin embargo, en medio de los propios episodios, la aparición inicial de texto en pantalla tal como aparece en las series de Shaft, aparte de los episodios o series dirigidos por Oishi, proviene del episodio 2 de Hidamari Sketch, en el que utilizó kanji para puntuar o enfatizar líneas de diálogo con fines cómicos, juegos de palabras, y así sucesivamente.^[20] Más tarde, Shinbo le pidió a Oishi que fuera el director de la serie Bakemonogatari con la intención de visualizar las propias palabras, en lo cual Oishi había demostrado ser bueno.^[4] Sin embargo, a medida que Oishi experimentaba más con el texto en pantalla y su uso era incorporado por otros directores de Shaft, Oishi también lo incorporó cada vez más.^[21]