Toni Blum
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Tony Boone
Anthony Bloom
Tony Blum
Toni Boone
Toni Boon
Toni Adams
Bob Anthony
Tony Adams
Anthony Lamb
Anthony Brooks
Jack Anthony
A. L. Allen
Tom Alexander
Tom Russell
Bjorn Tagens
Estados Unidos
Estados Unidos
| Toni Blum | ||
|---|---|---|
| Información personal | ||
| Otros nombres |
Audrey Anthony Blossert Tony Boone Anthony Bloom Tony Blum Toni Boone Toni Boon Toni Adams Bob Anthony Tony Adams Anthony Lamb Anthony Brooks Jack Anthony A. L. Allen Tom Alexander Tom Russell Bjorn Tagens | |
| Nacimiento |
c. 12 de enero de 1918 Estados Unidos | |
| Fallecimiento |
c. 1973 Estados Unidos | |
| Nacionalidad | Estadounidense | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Dramaturga, escritora y guionista de historieta | |
| Distinciones |
| |
Audrey Anthony Blum[1] (c. 12 de enero de 1918[2] – 1972[1] o 1973)[2] fue una escritora de cómics estadounidense activa durante la "Edad de Oro de los Cómics" de las décadas de 1930 y 1940, conocida por su trabajo con Quality Comics y otras editoriales y como una de las primeras mujeres profesionales de los cómics en lo que entonces era una industria casi enteramente masculina.
Conocida profesionalmente como Toni Blum, era hija del dibujante de cómics Alex Blum y esposa del también dibujante de cómics Bill Bossert. También era conocida como Audrey Anthony Blossert.
Vida temprana y carrera profesional
Toni Blum nació en Pensilvania,[3] hija de los artistas judíos Alexander Anthony "Alex" Blum[1] y Helen Blum.[4][5] Junto con su hermano menor, la familia vivía en el barrio de Germantown en Filadelfia. Durante la Gran Depresión, la carrera de Alex Blum como retratista se esfumó, lo que llevó a la familia a mudarse a la ciudad de Nueva York, en busca de trabajo.[3] En 1938, se convirtió en escritora en el estudio Eisner & Iger de Manhattan,[6] uno de los proveedores de cómics de la época que suministraba contenido de cómics a pedido a las editoriales que probaban el medio emergente. En ese momento vivía con su familia en la calle 91 o 92 cerca de Park Avenue en Manhattan.[7]
Su padre también trabajó en Eisner & Iger, uniéndose al estudio antes[8] o después de ella.[9] Allí, a veces en colaboración con él, escribió historias bajo una variedad de seudónimos, entre ellos Tony Boone, Anthony Bloom y Tony Blum,[6] así como Toni Boone, Toni Boon, Toni Adams y posiblemente Bob Anthony,[1] y Tony Adams, Anthony Lamb, Anthony Brooks, Jack Anthony, A. L. Allen, Tom Alexander, Tom Russell y Bjorn Tagens.[10] Sin embargo, se hizo más conocida como Toni Blum, y así la llamaban sus compañeros de trabajo.[6] Aparte del guionista y dibujante de cómics y director de la compañía Will Eisner, Blum era la única escritora del taller.[11] Su futuro esposo, el artista de Eisner & Iger Bill Bossert, recordó sobre su método de trabajo,
Ella escribía un esquema y ayudaba al artista a desglosarlo página por página. Luego recibía las páginas de vuelta y escribía a lápiz el diálogo. Después, el rotulista escribía el diálogo. ... Te sorprendería ver a algunos tipos que no tenían ni idea de cuál era la trama, aunque ella les daba un par de párrafos, les decía los nombres del bueno y del malo, de la policía y del agente encubierto, o lo que fuera la historia. ... Empezaban, y luego ella tenía que reescribirlo todo porque lo hacían fatal. Les decía: «Esto debería estar en la quinta página y lo tienes en la segunda. Estás revelando toda la historia al principio». Así que tenía que rehacer toda la historia sobre la marcha.[2]
Debido a su colección de seudónimos, los historiadores no están seguros de cuáles fueron sus primeros guiones de cómics. Who's Who of American Comic Books, 1928-1999 la incluye como escritora, de 1936 a 1937, de la historia de dos páginas "The Vikings", que se publicó en los números #1-19 (con fecha de portada de diciembre de 1935 a diciembre de 1937) de uno de los primeros cómics, New Comics de National Allied Publications (renombrado New Adventure Comics con el número 7).[1] Blum también se identifica tentativamente como la autora de los rellenos de texto de dos páginas de "Treasure Hunt" Partes 1 y 2 en Action Comics #15-16 (agosto-septiembre de 1939), firmados como "Jack Anthony".[10] Sin embargo, la editorial de ese título, Detective Comics Inc., una de las empresas que se fusionarían para convertirse en DC Comics, no era conocida por utilizar editores de cómics para su contenido. Tras un puñado de otros créditos tentativos, el primer trabajo confirmado de Blum, firmado como "Anthony Brooks", es la historieta de seis páginas "Vladim the Voodoo Master", protagonizada por Yarko el Grande, Maestro Mago, en Blue Beetle #1 de Fox Comics (invierno de 1939-40).[10]
Pionera como mujer en el cómic
Blum co-creó numerosas historias para clientes de Eisner & Iger. Solo en National Comics #1 de Quality Comics (julio de 1940), presentó la tira de aviación "Prop Powers", con el artista posiblemente seudónimo Clark Williams; "Sally O'Neil, Policewoman", con el artista Chuck Mazoujian; y "Wonder Boy", con el artista John Celardo.[10][12] Hasta 1943, escribió el guion de una gran cantidad de historias de Quality Comics en diferentes momentos, incluyendo "Black Condor", "Dollman", "Kid Patrol", "Lion Boy", "The Ray", "The Red Bee", "Stormy Foster" y "Uncle Sam".[1] También escribió numerosas historias de relleno tanto para Quality como para Fiction House, muchos de estos últimos firmados como "Tom Alexander".[10]
La única empleada femenina de la tienda, la aspirante a dramaturga "joven, atractiva e inteligente"[13] Blum salió brevemente con Eisner, quien representó su relación en su novela gráfica semiautobiográfica The Dreamer, donde Blum fue rebautizada como Andrea Budd.[13][14] Fue tratada con respeto en el estudio, que por lo demás era exclusivamente masculino, salvo por un incidente en el que el artista George Tuska golpeó a su colega Bob Powell por un comentario que este último hizo sobre Blum. Como escribió el editor e historiador Denis Kitchen, "Tuska, al igual que Eisner, estaba enamorado de su compañera de oficina Toni Blum, pero era demasiado tímido para declararse. La verdadera provocación que enfureció a Tuska, según contó Eisner en privado, fue la ruidosa afirmación de Powell de que 'podía acostarse con [Toni Blum] cuando quisiera'. Después de golpear a Powell, Tuska se quedó de pie sobre su compañera tendida en el suelo y, con una voz que Eisner describió como la de Lon Chaney Jr. en La fuerza bruta, dijo: 'No debiste haber dicho eso, Bob'".[14]
Blum se enamoró de otro de los artistas del personal, Bill Bossert,[15] se casó con él en algún momento durante la Segunda Guerra Mundial,[16] y juntos finalmente tuvieron tres hijos.[17]
Tras la salida de Eisner de Eisner & Iger para lanzar su suplemento de cómics dominical, "The Spirit Section", en 1940, Blum se convirtió en escritora fantasma de su tira principal, "The Spirit", durante un tiempo en 1942, mientras Eisner prestaba servicio militar en Estados Unidos durante la Segunda Guerra Mundial.[1][18] Una fuente también la menciona como escritora de una tira complementaria, "Lady Luck", en 1940.[1] Otra fuente la incluye entre el personal del estudio S. M. Iger posterior a Eisner en la década de 1940 que adaptó novelas y cuentos literarios para los cómics de Classics Illustrated, para los que su padre, Alex Blum, dibujó muchos números.[19]
Vida posterior
Después del regreso de Bill Bossert del Ejército de los Estados Unidos en julio de 1945, donde había sido capitán y paracaidista durante la Segunda Guerra Mundial,[20] Bossert y Blum tuvieron un hijo, Tom, y una hija, Jill, y se mudaron a Pleasantville, Nueva York, donde Blum se convirtió en ama de casa y Bossert en diseñador gráfico.[21] Más tarde tuvieron un segundo hijo, Robin.[22] Blum desarrolló cáncer de mama, sobrevivió durante cinco años y se sometió a quimioterapia, y murió en 1973, según Bossert en una entrevista realizada a finales de la década de los 2000,[2] o en 1972, según Who's Who of American Comic Books, 1928-1999.[1]
