Txema Salvans

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Txema Salvans (Barcelona, 1971) es un fotógrafo documentalista español.

Nacimiento 1971 Ver y modificar los datos en Wikidata
Barcelona (España) Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Española
Ocupación Fotógrafo Ver y modificar los datos en Wikidata
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Txema Salvans
Información personal
Nacimiento 1971 Ver y modificar los datos en Wikidata
Barcelona (España) Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Española
Información profesional
Ocupación Fotógrafo Ver y modificar los datos en Wikidata
Sitio web www.txemasalvans.com y www.txemasalvans.com Ver y modificar los datos en Wikidata
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Carrera profesional

Txema Salvans alternó estudios en biología y fotografía. Cursó su formación en el ICP de Nueva York. Sus primeros pasos profesionales se desarrollaron en La Fábrica, el centro de creación artística de Benetton.

En 1997, a la edad de 26 años, fue galardonado con el primer premio FotoPres, por dos de sus trabajos: Historia de Juan Durvan, el día a día de un invidente, y Vivan los novios, un reportaje sobre el acto social del ritual de una boda, repleto de curiosos matices. Salvans decidió infiltrarse en las ceremonias nupciales, junto a los fotógrafos profesionales que cubrían por encargo estos acontecimientos, para poder realizar en clave irónica su ensayo.[1][2]

En 2005, ganó el certamen PhotoEspaña al mejor libro de fotografía española por Nice to meet you, un trabajo donde, a través de invitaciones de desconocidos, accede a diferentes grupos familiares de toda la geografía española. El resultado final es un libro que recuerda a las escenas de un álbum de familia, donde todos los personajes quedan enlazados como si de una sola familia se tratara.

Posteriormente, en 2013, con su trabajo The Waiting Game gana el concurso del Libro Iberoamericano de la Editorial RM. En este proyecto de ocho años, Txema Salvans fotografió a mujeres prostituidas en las carreteras del litoral mediterráneo: los cruces y las rotondas, los polígonos y los arcenes; espacios en los márgenes. El trabajo se basa en tres elementos fundamentales: distancia, para proteger la identidad de las mujeres y poner el acento en el contexto de vulnerabilidad; luz, para enfatizar la estética de desolación que aísla a las figuras; momento, para focalizarse en el instante de la espera.

Estos últimos años, Salvans retrata las escenografías del ocio en la sociedad postindustrial del litoral mediterráneo. Desde sus ojos, adquieren una banalidad surreal, un sentimiento de divertida extrañeza. Para conseguir este efecto, emplea dos recursos retóricos. Por un lado, mantiene un punto de vista alejado, con el objetivo de priorizar el entorno sobre los personajes. Por otro lado, aplica la elipsis. Las tomas se realizan en la playa o en las cercanías del mar. El mar justifica la presencia de los bañistas, de los pescadores o de los juegos en la arena. Sin embargo, el fotógrafo se sitúa entre el agua y los personajes, invirtiendo la dirección de su mirada e impidiendo que ocupe protagonismo. Por tanto, lo que la cámara muestra es ese fondo degradado al que los personajes quieren dar la espalda.

La fotografía de Salvans habla del autoengaño colectivo que lleva a fantasear con esos reductos transitorios de paraíso. En su trabajo, gana centralidad el contexto hostil y decadente que los actores de las imágenes pretenden ignorar.

Txema Salvans ha colaborado con revistas internacionales como Le Monde, New York Times, Esquire, Suddeutsche Zeitung, Stern, NZZ, Liberation, GQ, Monocle, The Guardian, El País, Colors, etc.

Sus exposiciones más recientes (2016-2017) han tenido lugar en el Museo de Arte Contemporáneo de Hamburgo Hamburger Kunsthalle y una retrospectiva en el Museum für photographie Braunschweig.

Obras publicadas

Enlaces externos

Referencias

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