Architecture de l'Écosse dans la révolution industrielle
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L'architecture de l'Écosse dans la révolution industrielle comprend tous les bâtiments en Écosse entre le milieu du XVIIIe siècle et la fin du XIXe siècle. Au cours de cette période, le pays a subi une transformation économique et sociale à la suite de l'industrialisation, qui s'est reflétée dans de nouvelles formes architecturales, technologies, techniques et échelles de construction. Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, Édimbourg a fait l'objet d'un boom de la construction d'inspiration néoclassique qui reflétait la richesse et la confiance croissantes de la capitale. Les logements prenaient souvent la forme d'appartements à louer répartis horizontalement. Certains des principaux architectes européens au cours de cette période étaient écossais, notamment Robert Adam et William Chambers.
Alors que les centres urbains ont été reconstruits avec des matériaux locaux, notamment Aberdeen en granit et Glasgow en grès rouge, les maisons des ruraux pauvres sont restées basiques, en particulier dans les Highlands. Dans les villes, ils étaient restreints à l'étalement des immeubles de banlieue comme ceux des Gorbals à Glasgow. Une réponse à l'augmentation de la population a été la création de nouvelles villes planifiées, comme celles d'Inverary et de New Lanark. Le XIXe siècle a également été la renaissance du style baroque écossais, pionnier à la maison Abbotsford de Walter Scott et confirmé en popularité par la résidence de la reine Victoria au château de Balmoral. Il y a également eu un renouveau des styles gothiques dans l'architecture des églises. Le néoclassicisme a continué d'être un mouvement majeur dans les œuvres d'architectes, dont William Henry Playfair et Alexander "Greek" Thomson. La dernière partie du siècle a également vu certains des produits architecturaux les plus importants de la nouvelle ingénierie, y compris l'emblématique Forth Bridge.
Néoclassicisme
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Pendant la révolution industrielle, l'Écosse est devenue l'un des centres commerciaux et industriels de l'Empire britannique[1]. À partir du milieu du XVIIIe siècle, cette richesse et cette confiance croissantes se sont reflétées dans un boom de la construction d'inspiration classique axé sur la nouvelle ville d'Édimbourg. Il a été aménagé selon un plan de blocs rectangulaires à carrés ouverts, dessiné par James Craig (1739–1795) et construit en grès solide de Craigleith qui pouvait être coupé avec précision par des maçons[2]. La plupart des résidences ont été construites comme immeuble de rapport, répartis horizontalement, avec des occupants partageant un escalier commun, contrairement aux maisons utilisées dans la construction contemporaine en Angleterre. Les plus petits peuvent n'avoir qu'une seule pièce tandis que les plus grands peuvent comporter plusieurs chambres et salons[3]. Les caractéristiques communes des bâtiments néoclassiques comprenaient des colonnes, des façades de temple, des arches, des ailes et des dômes[4],[5]. Ce classicisme, associé à sa réputation de centre majeur des Lumières, a valu à la ville d'être surnommée "L'Athènes du Nord"[6]. Le plan du gril, les formes de construction et les détails architecturaux seront par la suite copiés par de nombreuses petites villes, bien qu'adaptés aux matériaux extraits localement[7].
Malgré ce boom de la construction, la centralisation d'une grande partie de l'administration gouvernementale, y compris les travaux du roi à Londres, a fait qu'un certain nombre d'architectes écossais ont passé la majeure partie de leur carrière en Angleterre, où ils ont eu un impact majeur sur l'architecture géorgienne[8]. Robert Adam (1728–92) a émergé comme chef de file de la première phase du renouveau néoclassique en Angleterre et en Écosse à partir d'environ 1760 jusqu'à sa mort[9]. Il a rejeté le style palladien élaboré qui avait dominé la construction comme «pesant» et «dégoûtant»[10]. Cependant, il a continué sa tradition de s'inspirer directement de l'Antiquité classique, influencé par son séjour de quatre ans en Europe, où il a vu les fouilles de Pompéi et d'Herculanum, qui pour la première fois ont permis aux Européens modernes de voir des bâtiments antiques de leurs propres yeux, plutôt que de s'inspirer de descriptions littéraires[10]. Le néoclassicisme visait une plus grande simplicité, souvent plus influencée par les modèles grecs que romains. Les principales œuvres d'Adam à Édimbourg comprenaient la Maison du registre général (1774-1892), le bâtiment de l'Université (1789) et Charlotte Square (1791)[11]. Il a également conçu 36 maisons de campagne en Écosse[4]. Architecte d'intérieur comme d'extérieur avec ses frères John (1721–92) et James (1732–94), il développa le style Adam tout en influençant le développement de l'architecture, non seulement en Grande-Bretagne, mais en Europe occidentale, en Amérique du Nord et en Russie, où ses modèles ont été repris par l'architecte écossais Charles Cameron (1745-1812)[12].
Le principal rival d'Adam était William Chambers (1723–96), un autre Écossais, mais né en Suède[13]. Il a fait la plupart de son travail à Londres, mais aussi quelques maisons en Écosse. Il a été nommé tuteur en architecture du prince de Galles, futur George III, puis en 1766 comme architecte du roi avec Robert Adam[14]. D'un point de vue plus international, il a combiné le néoclassicisme et les conventions palladiennes et son influence a été étudiée par son grand nombre d'élèves[15]. L'influence classique a également atteint l'architecture de l'église. L'architecte écossais James Gibbs (1682-1754) a introduit un style consciemment antique dans sa reconstruction de St Martin-in-the-Fields, à Londres, avec un portique massif et clouté et un plan rectangulaire à bas côtés. Des modèles similaires en Écosse peuvent être vus à St Andrew's in the Square, Glasgow (1737–59), conçu par Allan Dreghorn (1706–64) et construit par le maître maçon Mungo Nasmyth. La conception propre de Gibbs pour St. Nicholas West, Aberdeen (1752–55), avait le même plan rectangulaire, avec une nef et des bas-côtés, une disposition voûtée en berceau avec une façade fronton superposée[16].
