Bartholomaeus Bruyn le Jeune

Bartholomaeus Bruyn fait son apprentissage dans l'atelier de son père à Cologne. À partir de 1547, il travaille notamment, avec son père et son frère Arnt, à une série de 57 scènes du Nouveau Testament pour le cloître des carmélites de Cologne^[1]. À partir de la mort de son père en 1555, il hérite de l'atelier et continue à servir la même clientèle^[1]. Comme son père, il est investi dans les affaires de la ville et est élu au Conseil en 1567, 1580 et 1607^[1]. Des problèmes de vision le contraignent à abandonner la peinture et il ferme son atelier vers 1590^[1].

Sa seule peinture signée connue, un diptyque représentant le Christ portant sa croix et une Vanité (1560, conservé au Rheinisches Landesmuseum Bonn), a servi de référence pour identifier le corpus de ses œuvres^[1]. Le style de ses portraits est similaire à celui de son père, mais il est un peu plus dépouillé. Les modèles assis sont représentés à mi-corps sur un fond uni, le visage focalise l'attention, les détails de l'habit sont sommairement dépeints et les mains sont mises en relief. Il n'utilise qu'une palette réduite de couleurs : noir, blanc, gris et bruns, animés par la luminosité des tons chair des modèles^[1].

Une autre peinture ( Portrait de Femme ) signée Bruyn Bartholomaeus est exposée à Alger au Musée national des beaux-arts d'Alger.

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• Didier Martens, Un témoin oublié de la Renaissance colonaise au musée des Beaux-Arts de Lille : le triptyque du Calvaire par Barthel Bruyn le Jeune, La Revue du Louvre et des musées de France, n°1, 2005