Bernard Nalot
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Bernard Nalot est un peintre et architecte toulousain, né avant 1508, et mort en 1549-1550.
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Bernard Nalot est le fils de Guillaume Nalot (1500-avant 1508), maître-verrier, bayle de la corporation des peintres verriers de Toulouse, et de Jeanne Papillon, fille du maître-verrier Guillaume Papillon. Jeanne Papillon s'est remariée avec Antoine Ferret en 1510[1].
Descendant d'une grande famille d'artistes, Bernard Nalot a la confiance des capitouls. Il combinait les talents de peintre, de verrier d'architecte et d'expert. Entre 1533 et 1550, plus qu'un peintre, il a été apprécié comme conseiller technique. En 1533, il est choisi pour remettre les clés de la ville de Toulouse à François Ier. Il participe à la réalisation des décors pour les entrées royales de 1533 et 1545.
Un bail à besogne est conclu le entre les peintres Bernard Nalot et Antoine Olivier avec les surintendants de Table de la Confrérie des Corps-Saints pour « emblanchir l'intérieur de l'église » Saint-Sernin. Le contrat précise qu'ils doivent peindre sur la voûte « un grand Dieu le père avec quatre évangélistes »[2]. Le contrat concerne toute la décoration du chœur et précise que les peintres ne doivent pas prendre d'autres travaux avant qu'ils aient terminé ceux-là. Il achève seul les peintures du chœur de l'abbatiale Saint-Sernin de Toulouse commencée avec Antoine Olivier mais ce dernier est mort accidentellement en tombant d'un échafaudage, en [3]. Il est chargé de réparer quelques fenêtres des collatéraux vers 1542[4]. Le , Bernard Nalot reçoit le solde de son contrat après vérification d'expert[5],[6].
En 1541, il s’occupe avec Jehan Rancy et Nicolas Bachelier des réparations du pont de la Daurade. En 1542, il participe à l'établissement du devis du Pont-Neuf de Toulouse avec Antoine Ferret, Nicolas Bachelier et Louis Privat. En 1544, il élabore avec Jehan Rancy le plan des nouvelles fortifications de Toulouse qu'il présente au représentant du roi. En 1545, à l'église de la Dalbade, il décore le retable sculpté par Nicolas Bachelier[7].
Après son décès, il était considéré comme un des peintres toulousains les plus célèbres pendant le règne de François Ier. Son nom figure dans l' Histoire tolosaine d'Antoine Noguier[8], parue en 1556, dans un poème d'Augier Ferrier[9] :
- Pictura Nalotus erat praestantior omni
- Artifice, illustres qua redderat arte coloris
Notes et références
- ↑ Dominique Watin-Grandchamp, Pascal Julien, p. 148
- ↑ Dominique Watin-Grandchamp, Pascal Julien, p. 144
- ↑ Dominique Watin-Grandchamp, Pascal Julien, p. 158
- ↑ Jeanne Bayle, p. 176
- ↑ Dominique Watin-Grandchamp, Pascal Julien, p. 147
- ↑ Marcel Durliat, Les peintures du chœur de Saint-Sernin de Toulouse, dans Bulletin Monumental, 1991, no 149-4, p. 435-436 (lire en ligne)
- ↑ A. Auriol, Le descellement et le transport au Musée du bas-relief de Nicolas Bachelier du retable de la Dalbade, dans Mémoires de la Société Archéologique du Midi de la France, 1932, tome LXV, p. 191-193 (lire en ligne)
- ↑ Antoine Noguier tolosain, Histoire tolosaine, 1556 (lire en ligne)
- ↑ Henri Graillot, III. Contributions à l'histoire de l'art méridional, dans Annales du Midi, 1917-1918, tome 30, no 117-118, p. 430 (lire en ligne)
Annexes
Bibliographie
- Dominique Watin-Grandchamp, Pascal Julien, Travaux à Saint-Sernin de Toulouse dans la première moitié du XVIe siècle, dans Mémoires de la Société Archéologique du Midi de la France, 1990, tome L, p. 135-161 (lire en ligne)
- Jeanne Bayle, Les peintres verriers toulousains au XVIe siècle, dans Mémoires de la Société Archéologique du Midi de la France, 2005, tome LXV, p. 163 (lire en ligne)
- Bruno Tollon, Architecture de papier, deux dessins du peintre Bernard Nalot, en 1540 et 1543, dans Mémoires de la Société Archéologique du Midi de la France, 2009,tome LXIX, p. 233-246 (lire en ligne)
