Bouzouki irlandais
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| Bouzouki irlandais | |
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| Classification | Instrument à cordes |
|---|---|
| Famille | Instrument à cordes pincées |
| Instruments voisins | Bouzouki, luth, mandoline, cistre |
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Le bouzouki irlandais, (irlandais: búsúcaí) aussi appellé bouzouki celtique[1] est une adaptation du bouzouki grec. Le plus récent tetrachordo bouzouki grec (Le trichordo grec à 3 cordes) a été introduit dans la musique traditionnelle irlandaise au milieu des années 1960 par Johnny Moynihan du groupe folk Sweeney's Men, qui l'a réaccordé de son accordage grec traditionnel (C³F³A³D⁴), un accordage qu'il avait auparavant expérimenté à la mandoline (G²D³A³D⁴). Alec Finn, d'abord au sein du Cana Band puis de De Dannan, a introduit le premier trichordo grec (3 cordes) le bouzouki dans la musique irlandaise[2].
Au début des années 1970, Andy Irvine, membre du groupe Sweeney's Men avec Johnny Moynihan, offrit un bouzouki tétrachordo grec à Dónal Lunny, qui remplaça les cordes d'octave des deux cordes graves de sol et de ré. Les cordes à l'unisson renforçaient les basses fréquences. Peu après, lors d'une visite avec Irvine à l'atelier du luthier Peter Abnett, Lunny commanda un bouzouki à quatre chœurs avec un fond en trois parties, partiellement renforcé par des douves. Ce fut le premier bouzouki conçu spécifiquement pour la musique irlandaise. Depuis, l'instrument a été adapté par de nombreux luthiers pour la musique traditionnelle irlandaise et d'autres styles de musique folklorique.
Le bouzouki dans la musique irlandaise est utilisé moins pour des solos virtuoses que pour l'accompagnement d'accords ou en contrepoint, les mélodies étant jouées par d'autres instruments, comme la irish flute ou le violon. Quelques musiciens, cependant, ont été des pionniers dans l'utilisation du bouzouki pour le travail mélodique, notamment Pat Kilbride, Brian McNeill, Jamie McMenemy, Gerald Trimble, Roger Landes, Ross McNerney et d'autres...
Le bouzouki en Bretagne
Le bouzouki celtique a trouvé en Bretagne un terrain fertile à partir des années 1970-1980, dans le sillage du renouveau des musiques celtiques. Porté par les échanges intenses entre musiciens irlandais et bretons — notamment lors du festival interceltique de Lorient, fondé en 1971 — l'instrument s'est progressivement intégré au répertoire de la musique bretonne, où il remplit une fonction d'accompagnement harmonique et rythmique. Son timbre métallique et sa capacité à soutenir les mélodies du binioù ou de la bombard en font un complément naturel aux formations de fest-noz. Des musiciens comme Dan Ar Braz, figure emblématique de la scène bretonne, ont contribué à populariser les sonorités celtiques aux guitares et instruments à cordes apparentés, ouvrant la voie à une intégration plus large du bouzouki. Aujourd'hui, l'instrument est régulièrement présent dans les bagadoù modernes et les groupes de musique bretonne contemporaine, illustrant la porosité créatrice entre les traditions musicales irlandaise et bretonne au sein du mouvement panceltique. Celui-ci est aussi populaire dans les autres pays celtiques.
Nom et catégorisation
Pour de nombreux luthiers et joueurs, il existe un chevauchement important entre les termes « bouzouki », « cistre » et « mandoline octave », même s'ils ne sont pas plus ou moins synonymes.
Pour de nombreux luthiers et musiciens, le bouzouki irlandais est considéré comme faisant partie de la famille des mandolines, mais pour d'autres, cette nouvelle famille d'instruments constitue une évolution distincte. En lutherie, les instruments de type mandoline et luth appartiennent à une seule et vaste famille d'instruments à cordes pincées qui inclut tous les types de bouzouki. [note 1] Depuis l'apparition du bouzouki irlandais à la fin des années 1960, de nombreux luthiers ont intégré de nombreux aspects de la construction de la mandoline – notamment pour la fabrication des bouzoukis irlandais à table bombée – si bien que, pour beaucoup, toute querelle de catégorisation est devenue superflue.
